南派三叔：作出不一样的东西
最近，南派三叔摘得“2011第六届中国作家富豪榜”榜眼。作为图书版记者，我对南派三叔近两年在图书市场的不断探索与创新颇有感慨。与同时代许多知名小说家不同，南派三叔对中国小说圈的贡献并不仅仅是创作出几部畅销小说而已。出道短短几年里，他已成为一种文化现象。或者说，他正在摸索着给中国原创故事界找出一条新路。近日，南派三叔携其旗下“漫工厂”工作室推出的漫画加小说混搭杂志期刊《漫绘SHOCK》接受本报专访，来谈一谈那些献给青春、友谊与爱恋的美妙故事。
●作家要遵循市场化社会的游戏规则
记者：首先恭喜您以1580万元版税位列“2011第六届中国作家富豪榜”第二名，我想这是您不断探寻原创文学发展之路的一个成功表现。
南派三叔：谢谢。
记者：现下也有媒体指出，这种“富豪”集中在类型文学领域的现象，不能代表所有作家的生存状况。《中国青年报》此前的一篇评论也指出，现在执行的稿酬标准为1999年国家版权局出台的稿酬标准，原创作品每千字30元～100元，这导致了多数作家收入偏低。您认为目前中国作家的生存状况如何?
南派三叔：其实，国内作家职业生存状况确实不理想，1580万元如果换成其他一些行业，比如房地产或者IT业之类，在行业富豪榜里根本不能入围。但这个数字在“作家富豪榜”中能排第二本身也说明了问题。和国外同行相比，中国作家的付出与回报之间的比例的确太低，稿费标准低、稿费税起征点低加上盗版问题，可以说是压在中国作家头上的“三座大山”。所以，我开办杂志也是想尽自己的一份力量，改善国内作家的生活条件。像《漫绘SHOCK》定的稿费标准是千字100元起，上不封顶。我想这也是我目前能为国内靠文字为生的人们提供的一点不多的帮助，其它只能期待大环境的改变了。
记者：“作家富豪榜”自推出以来，一直伴随着争议，今年也不例外。榜单一出炉，就有不少质疑的声音，其中不少是针对榜单的数据来源、计算方法的。尽管如此，但主流媒体仍给予肯定的评价，称这个榜单是读者用买书的钱实实在在选出的，文化财富精英们不啻树立一个个市场化写作标杆，并拓展了大众阅读的文化路径。文化创富过程中，也涵养了更丰富的现代意蕴和价值阐释。对此您有哪些看法?
南派三叔：一直以来，社会上可能有这样的看法，认为文人不应该言利，否则就失去了文人应有的风骨。但是我认为，作者用文字创造出自己的作品，自然是希望作品的价值能够得到认可。所以，并不能说我或者富豪榜上的其他作者树立了市场化写作的标杆，而只能说我们作家也要遵循市场化社会的游戏规则。在游戏规则中，发行量或者销量就是衡量我们作品价值的标杆。我以前说过“网络文学的目标本来就不是诺贝尔文学奖，而是好莱坞”的观点，我现在想重复一遍这个观点。至少我能想到衡量作品好坏的标准就是能否受到更多大众读者的喜欢，把这个喜欢量化成数字则是作品的销售额，而由销售额创造的财富，只不过是整个过程中的衍生物而已。当然，这个衍生物是每个作家要生存下去所离不开的(笑)。
●肯定要做出不一样的东西
记者：那我们现在聊一聊您的这本《漫绘SHOCK》杂志。作为执行主编，当初是在怎样的契机下，想要做这样一种小说与漫画混搭的形式呢?
南派三叔：首要契机还是为了实现我小时候的梦想。我小时候学过画，想成为漫画家，画出最好看的漫画。尽管我现在可以写故事，但我还是很想做出好看的漫画，所以萌生了创办动漫杂志的念头。可如果还办市面上那种流行的动漫杂志，就完全没有创办的必要了。我肯定要做出不一样的东西，让读者立刻就被吸引住。
进入新媒体时代后，由于信息载体的改进，受众的阅读习惯已经开始发生变化。我认为，随着读图时代的来临，轻阅读逐渐会成为主流趋势，快餐文化将催使读者无法接受太过内涵的读物。我需要思考，在这个大背景下，要如何做到故事性与阅读感的完美统一?我就想，其实故事完全可以不拘泥于外在表现形式，可以是漫画，也可以是小说。只要故事好看，大家就会喜欢，这样才是好故事。
记者：最近一段时间，很多作家与出版方都在尝试杂志这种类别的出版物，先有郭敬明的《最小说》，后有成为绝唱的韩寒的《独唱团》，最近女性作家九夜茴也创办了一本名为《私·念念不忘》的主打私小说的杂志。您觉得名作家的这种不断尝试，对与读者来说有哪些积极的意义?
南派三叔：最积极的就是促进读者的阅读欲了吧。很多读者会因为喜欢某个作家而去支持他们所参与的杂志。当这些作家确实做到极致，不论作品还是杂志都吸引了读者后，读者就会更喜欢这个作者，更支持他们的一些行动。作家可以说是读者阅读的风向标，能够引导读者的消费行为。他们所创作的作品会让同类作品成为一种阅读时尚，这有利于读书市场的发展，说得内涵一点，也有利于文化的传播和普及。另外，作家们开始频频办刊，其实也代表着当代作家渴望从作家层面上升到一个更高层面的现象，即从经营自己的作品变成经营自己的创作理念。这是一件好事。
记者：相较于以上杂志，《漫绘SHOCK》这种混搭形式有哪些特点?
南派三叔：《漫绘SHOCK》和以上提到的三种刊物完全不同。作为动漫类期刊，在国内它的受众主要还是青少年。虽然《最小说》、《独唱团》也多半是年轻人所喜欢的刊物，但是都更偏重文字方面，《漫绘SHOCK》却是实实在在的课外阅读书籍。它包含了“漫画”和“小说”两种阅读方式，它的阅读感受也会完全不一样。为了让小说与漫画的阅读感受糅合在一起，《漫绘SHOCK》作出了新的尝试，里面所有小说都将以“绘本小说”的形式刊登。形式上是吸取了“绘本”的理念，让插画烘托情节，但是还是以文字为主，并非“绘本”那样以文字烘托画面。每个小说作品的插图，我们都是在小说作者完成后，专门让画手根据情节完成的，小说所营造的气氛可以更好地体现出来。以此，让漫画和小说的阅读差异达到一个平衡，不会让读者感觉到过渡得很别扭。
●极限的想象力才是故事的生命源泉
记者：早在一年之前，您就旗帜鲜明地提出了“网络文学的目标不应该是诺贝尔文学奖而是好莱坞”的观点，随后您又创办了南派小说堂会，聚集了一大批会讲好故事的作者。今年您又创办了故事杂志《超好看》，并以“凡是不以好看为目的的小说都是耍流氓”为小说的宣传语。直到如今的《漫绘SHOCK》，您似乎在以实际行动摸索着中国原创故事界的发展新路。促使您不断尝试的最大动力是什么?
南派三叔：我的动力是“把最好的故事带给读者”。我说过，“从此世上只有两类小说，即为南派小说和除此之外的小说!”这就是我的“野心”。凡是不以好看为目的的小说都是耍流氓，所以希望通过我传播出去的故事，不管是小说还是漫画，都能是最好看的。所有小说家、漫画家都应该极致地榨取自己大脑的想象力，极限的想象力才是故事的生命源泉。我们要对得起读者的支持，一定要把最好的故事呈现在读者面前。
记者：最近几年，您总在不断地创新和尝试，也可以看出您一直对经营颇有心得。那么，您这种游刃有余的自信来自于何处?是否与您聚集了一批国内讲故事的高手有关?
南派三叔：我有一帮超有能力的好兄弟，像《漫绘SHOCK》的总策划陈文，整个运营都由他经手，相当牛。他挖掘出来的工作团队也都非常有活力、有激情。《漫绘SHOCK》每一次的成果都让我惊喜，他们的进步很神速。
作者方面更不用说了。江南，大家都知道他是我好哥们儿，他翻出压箱底的稿子支持我，那感情还用说吗?他的成就也不用我说了。沧月，那也是多年的朋友，她把《镜》交给我改编漫画兀曳浅8屑ぃ揖褪强拥糇约旱亩鳎惨选毒怠仿龊谩!毒怠仿嗷娴挠牧榻忝茫褂幸徊吭醋髌吩凇堵HOCK》上连载，画功非常不错，都获得很多奖项了。还有姚非拉大哥，是国内漫画界领军人物，他不光给《镜》监制，还介绍了夏天岛非常有潜力的签约漫画家壳小杀和脚本师左小翎。她们的《百玄传》在《漫绘SHOCK》上连载之前在漫画网站上连载时，点击率超过百万。除此之外，还有安以陌以及苏素等一批青春文学圈内知名作家加入杂志的创作阵营。这些都是我自信的来源。(记者刘冰)
（编辑：moyuzhai）
