岳雯点评米花：从丰富的传统文化中汲取创作资源
米花是一位具有创新精神的作家。她擅长从丰富的传统文化中汲取创作资源。譬如，可以看到聊斋对她的影响。聊斋中的各种妖鬼狐怪，在某种程度上深入人心，我们都非常熟悉。上古神话的资源是另外一部分。这一资源非常重要，它就像我们的精神来处。因此，当作者有效运用这些资源时，它们能够激活我们每个人的文化记忆，就好像是血液里的东西被唤醒了，唤醒了我们的文化意识。在弗雷泽、荣格等神话-原型学说提出者看来，神话是文化的有机成分，它以象征的叙述故事的形式表达着一个民族或一种文化的基本价值观。在网络文学中，这一点得到了更好的实践。神话所呈现的是一个原初的混沌状态，此时，科学和理性思维还没有完全取代感性思维，构成现代演进的基本逻辑，这就意味着它蕴含着更大的可能性。因此当网络文学回溯到神话时代，以神话思维开始叙述时，作者就可以尽情发挥想象力，进行更绚烂的想象，小说就会充满五彩斑斓的飞扬感，这正是魅力所在。她的几部小说，《胤都异妖录》《鱼灯引魂记》《乌鸦铃铛》都具有这样的特点。
其中，《胤都异妖录》结构清晰，具有延展性。从类型构成上说，这部作品属于现代灵异类型小说。如果作者愿意，可以在主框架之下为108个妖分别建立既各自独立又相互关联的故事。目前重点写的几个妖，都各有特色。小说中多次提及牧野之战，在她的设定中，这场战役极为重要，因为它展现了人、神、妖三者混战的宏大场景。后来，铸九鼎而定天下，九鼎的铸造象征着人、神、妖各自遵循其道的秩序建立，仿佛创造了多个平行世界，使得各类生灵能够各行其道，互不干扰，达到了一种混沌中的秩序状态。小说恰恰是要回到人、神、妖共生的混沌状态中。由此，小说构建了一个混杂而丰富的空间结构。小说中的连姜经历了从人到妖的转变，从上古时期一直生活到现代，这给予了小说极大的叙述自由，在她的视角下可以随时随地穿行在不同的时空，进行跳跃组合。
“异妖录”的设定也是非常有意思的。“异妖录”是慕容昭为了不再整日镇守尸水河而创造的一个人造空间，但是因为突发事件，异妖录没有创造完备，他就被迫出关应战。当异妖录将所有的妖全部都收进来以后，慕容昭就获得了他想要的自由。从当下的视角看，某种程度上异妖录可以看作是一个赛博空间。它让妖进入了赛博空间后，就不会到现实空间去作乱。后来，连姜上穷碧落下黄泉地寻找慕容昭而不得，那么，慕容昭在哪里？他在自己创造的异妖录中等着连姜。两人在这个虚拟的超现实空间里重逢了。这一设定看似非常“神话”，但它其实是从我们今天每个人的现实处境出发的。赛博空间构成了一个安放我们的场所，令古代和未来在此相遇，体现了作者的想象力以及对现实的洞察。从意义构成上看，小说的大框架非常传统，它以家国大义为基石，融合了为爱牺牲的主题。慕容昭为了家国，为了国泰民安，镇守这些妖，然后创造了异妖录，但同时他又舍身取义，为爱情牺牲了自我。这是一个非常传统的故事，然而，其中若干个小故事，又表现了女性愤怒的情绪和女性复仇的主题，这恰恰与外在框架的故事构成了一种张力。小说中涉及到很多手撕渣男的情节，是当代女性情绪的共振与抚慰。另外，从情感表达的角度来看，这部容纳了众多故事的小说能够承载并展现多种情感类型，可以让读者在不长的篇幅里，获得不同形态上的情感的满足，情绪价值给得很足。
如果说，《胤都异妖录》是情节推动型，那么，《鱼灯引魂记》则是人物塑造型。相比而言，《鱼灯引魂记》的结构不如第一部这么完整。小说中第一个故事，小柳和苏勉的故事其实是一个引子，是为了引出宋操这个人物。小柳这一人物塑造得很好。在网络文学中，女主一般都非常美貌，小柳不美，她是类似于“灰姑娘”的人物。亲生母亲都因为她不美而更偏心美貌的姐姐。但小柳非常善良、坚韧，守护自己本心。她禁得住诱惑和考验。最后的反转也非常妙。可是，就在我以为会接着讲小柳故事的时候，小柳彻底下场，宋操上场。宋操的故事也很精彩，但小说后半部分的反转略显薄弱，特别是地府众人的当代社畜生存，走向了戏谑化，未能与前面的风格基调保持一贯性。我以为，小柳的故事单独做一个短篇就很完整，读者很难对小说中新出现的人物重新建立共情。对于长篇而言并不是特别好的写法。
《乌鸦铃铛》是一个短篇，非常精致，具有象征意义。它取材于我们耳熟能详的“乌鸦喝水”的故事。故事讲述了精英族群被蒙蔽，反而认为自己是最低等的族群，成为他人的工具，经过一系列事件逐渐觉醒的故事。小说中有各种各样的隐喻，在思想上具有一定深度。
作者回应：
感谢岳雯老师读了我的文章，给出了非常细致的、鞭辟入里的点评，这些点评对我以后的创作是非常宝贵的财富。
岳雯老师对《胤都异妖录》的点评，使这篇故事在思想上有了升华。我写这本书的时候有种“只缘身在此山中”的感觉，不知道这样写读者会不会看明白我心里想表达的东西，不知道自己表达得是否够清晰够明朗。而岳雯老师的点评就像是站在山上“一览众山小”，既看出了我要表达的东西，又在此基础上提出了更有见解的内容，肯定了我的创作和信心。
《鱼灯引魂记》的开篇是我一次大胆的尝试，我希望通过一节故事来引出后面的内容。感谢岳雯老师对苏勉与小柳儿的故事进行了肯定，以及对文章结构上的不足提出的意见。我认真反省了一下，有时候追求新奇的写法确实是不可取的，就像岳雯老师说的这样，小柳儿的故事和后面宋操的故事关联程度不高，连接性也不强，它更适合单独作为一个短篇。这不是一个好的写法，以后我在写作中会格外注意这一点。
另外《乌鸦铃铛》也是我最喜欢的一个短篇，非常开心能得到岳雯老师的认可，未来我也会继续努力创作出更好的作品。
再次感谢岳雯老师，我受益匪浅。
