吃书妖《塞壬之刃》：虚拟之境与设定世界的“心理”深度
简介
《塞壬之刃》是一部风格清奇的奇幻小说。李多遇到从异界时空逃出而被关在实验室的鬼魂“海妖”。鬼魂普遍有着超乎想象的不死性，它们原本存在地底深处的“地狱”之中。但在某个时间点，“地狱”从行星的内部流出，无数的鬼魂登陆地表。而自地幔登陆地表的鬼魂普遍具有逆转时空、操纵因果、篡改逻辑的能力，其中格外强大的个体甚至能够将月球瞬间化为乌有。“海妖”的肉身“它”即是这样的一种存在。从此，李多为魔物“海妖”所惑而成为杀人无数的“魔人李多”。五年之后，“魔人李多”被国家管理隐秘世界的安全局捕获，在多次严格的调查和会议之后，安全局最终得出结论，“魔人李多”是魔物精神操纵的受害者，而非犯罪者。于是，安全局决定对李多进行心理治疗，将“魔人李多”分成两个部分植入梦境，一是仍然保持清白良心的李多，另一个是疯狂的“魔人”。从小说开篇至前十四章，均为这一“治愈梦境”的展开。在醒来之后，知晓真相的李多走上了漫长的赎罪之路。最后，李多终于在与青鸟、海妖、塞壬、咬血的相处中、在爱与被爱的人性纠缠深处，走出了自我厌世的负罪之路。
推荐语
《塞壬之刃》语言清奇，格调惊艳，其“幽玄哀怨”之感，与徐訏名篇《鬼恋》尤为接近。作者长于内心刻画与场氛营造，细节描写功力深湛。整部作品时空架构奇特，生死回环自成体系，将梦境、意识、心理与时间本质巧妙糅合，最终在哲学与伦理层面达成逻辑自洽。虽偶涉性事，然毫无低俗意味，甚而显得干净唯美，超脱一般世俗层面，反致使作品生出一种特有的绮靡与幽冷之境界。
《塞壬之刃》为网文中较少采用的第一人称叙事，小说从首至尾，在百万字的篇幅与长度之中，始终以“我”的视角进行相当有深度的心理剖析，与伦理、道德、哲学层面的终极思考与开掘。甚至，该作品还试图以虚构设定的人物与世界为“材料”，在某种程度上尝试进行着一场现实世界不可能发生的道德与伦理实验，最终让人物走出了负罪的心理深渊。在这个意义上，《塞壬之刃》完全可被认为是近年网络文学创作不可多得的一部“网络心理”小说。
但预知梦、梦中梦、治愈梦境、噩梦柳城等诸多“梦境”的大时空设定，也致使该作品显得过度灰暗迷离，给人较强的压抑之感。不过，该作品整体上仍不失为一部想象与笔力均列上乘的网文佳作。
延伸阅读一
关于作者：沉迷于“我”之内在世界的“吃书妖”
吃书妖曾经是在“欢乐书客”（“刺猬猫阅读”曾用名）以“茶叶”为笔名，而让读者望眼欲穿来催更的宅文大神作者。其早期作品《反正我是超能力者》《降魔专家》亦均为口碑人气双爆的宅文。吃书妖长于第一人称叙事，这是其在网文界比较独树一帜的形式标签。第一人称叙事受到叙述视角的限制，因此相较于习惯全知叙事的网文界，具有很高的辨识度。
悬疑解密类克苏鲁无限流文《反正我是超能力者》，显示出其相当高的创作起点。而其封神之作《降魔专家》虽然后劲不足，但仍是吃书妖最为重要的作品，徐福也在《塞壬之刃》的本章说中，成为读者提及与戏谑最多的书外“不朽”人物。可以说，《降魔专家》已经展示出吃书妖擅长心理描写的天分与功力。一般而言，相较于传统文学作者更长于在思想深度与内心开掘层面展示自己的才能，网络文学作者则在世界设定、故事类型的创新上更具优势；但吃书妖却一反网文作者往往弱于心理描写而长于情节设定的特点，始终沉迷于创造一个又一个在篇幅与长度上远超传统文学极限的浩瀚“内在世界”。
《塞壬之刃》以“我”为叙述人，在诸多“梦境”的大时空设定中，走向诡秘、黑暗、无限的内在世界深处，从而开创出一种有别于传统文学的“网络心理小说”类型文。“魔人李多”作为《塞壬之刃》的叙述人，“我”的负罪设定，及其与魔物“它”相交合而诞生的子嗣“塞壬”的形象，均可成为近年网络文学人物长廊中不可多得的人物肖像。
整体而言，携第一人称“我”而进入网文界的吃书妖，能够在百万字长度中始终遨游于反复无常、浩瀚、灰暗且能无限反转的心理世界，并且有能力让读者一路跟随而来，无法抛弃其梦境般虚无与缥缈的“心理故事”，则显示出其不可多得的架构心理小说的能力，从而显示出开创“网络心理小说”这一“新轻小说”类型文的潜质。
延伸阅读二
偏向心理描写的新型“轻小说”
“轻小说”起源于日本的“二次元”文化。二次元群体虽然以青少年为主，但在日本，二次元文化却已经是一种普遍的社会现实，其影响力已经深入到广大的成人世界，诸如日本男子与二次元少女“初音未来”结婚事件等。可以说，轻小说正是在这样的二次元想象力环境中诞生的一种文体。所以，轻小说以动画、漫画构成的二次元世界为描摹对象，以观看动画、漫画的二次元群体为目标受众，这构成了它与其他类型小说的主要差别。但当轻小说从日本传入中国时，又因接受方文化与时代环境已发生巨大新变，“国轻”（中国的轻小说）与“日轻”的文体特征并不完全一致，甚至可说已经发生了很大的变异。整体上看，“国轻”并不在意是否“源自”二次元，而是重在发挥“中二、萌、燃”等二次元特定的情感动机创造。因此，在汲取“日轻”的“萌、美少女、漫插”等元素之外，更将中国网文的玄幻、穿越、异界、凡人修仙、平行世界、多重身份等各种类型要素融入进来，从而形成了当下“国轻”的复杂面向。
若单纯从起源上看，轻小说无疑是二次元文化的次生产品。但在中国网络文学的整体格局之中，二次元设定却又无疑已远远超出了“轻小说”的范畴。显然，二次元已经成为一种新的“世界观”，通过它，中国网文打开了通往无限平行世界与无限次元世界的“异界之门”。可以说，广义的二次元叙事，正以动画、漫画为具体实物，将人类的生命体验引向虚拟世界与虚拟实践的“新现实性”之中。本质上，二次元文化确实与21世纪“虚拟现实”这一“新现实性”有最为接近的品质——二次元世界的“二维性”对应的正是由“比特”的“0、1”构造出的“赛博空间”，其连接“实物”与“抽象”的“二象性”。也因此，基于二次元文化而诞生的轻小说，在本质上更能代表网络文学的本质与未来方向。可以说，与传统网络文学相比，轻小说在中国网络文学的发展进程中，必定会逐渐成为一种新的主潮现象。
因此，《塞壬之刃》虽被视为轻小说类型，但从其主要特征来看，其新质已经远远溢出原初的“国轻”与“日轻”类型边界。概括来说，《塞壬之刃》虽然在世界设定、人设要素、魔物设定、氛围营造等方面有着相当明显的轻小说痕迹，但其体量巨大的心理描写，结构严谨且复杂多变的叙事线索，层层相扣而能自洽的逻辑推理，均显示出轻小说类型所不能承受之“重”。在这个意义上说，被很多读者视为是《塞壬之刃》不足的“第一人称叙事”，却恰恰可以被视为是作者吃书妖努力开创一种偏向心理描写的“新轻小说”类型的尝试。
