穿越时空的文学革新
研究网络文学，广泛的网文扫描是基础性工作。为了紧跟网络文学的最新动态和流行趋势，本报与山东大学文学院的“电波扫文组”合作，共同推出一个全新的栏目——“网文扫描”，以期对各大网络文学平台的作品进行系统性的梳理和分析。
首期扫描我们关注晋江文学城，这是一个汇集了众多优秀作家和作品的知名网络文学平台。通过对晋江文学城发表作品的深入分析，试图揭示该平台的文学特色和流行趋势。未来，我们计划陆续推出对起点中文网、豆瓣阅读、番茄小说、知乎等其他主要网络文学平台的网文扫描，并定期作阶段性总结，以便于读者和研究者及时了解网络文学的演进和变化。——编 者
晋江文学城可以说是全球规模最大、最具创造力和影响力的女频网络文学网站，不仅蕴藏着丰富的言情书写，更充盈着历史、仙侠、科幻、悬疑等多种类型的文学想象，最能代表和引领女频网文的发展趋势。近半年来，“历史衍生文”“年代文”“女强文”等类型出现了较为明显的新变，表现为历史书写的多样化尝试与女性形象的突破性建构，折射出女频网文的新兴阅读潮流。
“历史衍生”新设定：心声泄露、直播剧透
通过博采史家言论、品评历史得失，为百姓苦难大声疾呼，展现出“以史为鉴”“重视文明传承”的严肃态度
无论是二月河的“帝王系列”历史小说，还是诞生于网络论坛的《明朝那些事儿》，历史题材一直备受广大读者关注，彰显着经久不衰的魅力。作为一种小说类型，历史文在网络文学中始终占据重要位置，其中又以历史穿越文最为常见。曾经流行的是女频的“清穿文”和男频的“明穿文”，主角或穿越到清朝与皇子们谈恋爱，或穿越至大明走上工业革命的基建兴国之路，都展现着参与历史进程、改变历史走向的想象。在穿越文中，历史往往作为主角们大展拳脚的背景，故事笔墨重点在于主角的行动与成长。
而新兴的“历史衍生文”则恰恰相反，“衍生”意为从原本历史中繁衍生发，与同人写作有着较为密切的关系。在这类作品中，主角多为历史的旁观者，能动性十分有限，小说的高光仍然聚焦在历史本身，更重视历史事件与人物的真实再现。近半年来，“历史衍生文”中最为流行的是“心声泄露”和“直播剧透”两大设定，进一步展现出重视历史的特质，成为晋江文学城的一道新风景。
“心声泄露”即“主角心声泄露为他人所知”，在这一设定下，主角能被他人听到的“心声”往往是他作为现代穿越者对当朝时事的点评或后代历史的“爆料”，旁人因听到这些预言而做出改变，但主角本人对此一无所知。这种被动的“金手指”切中了读者的爽点，历史人物“吃瓜吃到自己身上”，主角在无意识中推动了历史的变革。
江南知微的《被读心后我助始皇一统四海》可谓“心声泄露”类作品中的翘楚，主角穿越到秦朝成了婴孩，凭借特殊的福星身份，其感慨历史后续发展、赞美现代科技制度的心声，被嬴政等人当作天启神谕。以主角心声为依据，嬴政避开了二世而亡的末路，走上统一四海的大道。小说弱化了主角的作用，而将高光大幅倾注于历史人物身上，旁征博引史书原文，借主角之心声，勾勒出了嬴政、扶苏、韩非等一系列人物群像。
如果说“心声泄露”设定以运用后见之明改写历史为小说主线，仍延续了历史题材最为常见的弥补历史缺憾的幻想，那么“直播剧透”设定则彻底跳出了“开端—发展—高潮—结局”的情节设置，以一个个“直播”片段串联起小说全文。小说的内容即现代主播向古人的直播，或点评历史、警醒世人，或科普知识、破除迷信，或展示当今美好生活、宣扬中华国威……充满了对源远流长的中华文明的自豪，是现阶段新爱国主义在网络文学中的直观体现。
何到关山的《[历史直播]青史之下，百代共闻》是近半年最具代表性的“直播剧透”类作品。小说以文白夹杂、充满古韵的语言，书写主角向秦至清的历代古人直播讲史的过程，通过博采史家言论、品评历史得失，为百姓苦难大声疾呼，展现出“以史为鉴”“重视文明传承”的严肃态度。
“年代文”：特定时代的弄潮幻想
无论是在秦皇汉武麾下治国安邦，抑或是在上世纪八九十年代下海创业，都寄托着女频网文投身历史、实现自身价值的幻想
在以往的历史穿越小说中，当代历史很少被涉及。确然，因其距离读者所处的当下并不遥远，当代历史往往难以形成广阔的想象空间供作者发挥与读者代入。然而近年来，穿越至上世纪60到90年代的“年代文”开始走红，随着2024年初《我在八零年代当后妈》等短剧的爆火，近半年更是迎来了一场大规模的创作与阅读热潮。
值得注意的是，“年代文”虽然是将上世纪60到90年代作为时代背景，但作者与读者其实无意关心这一时期的真实历史，而只是抽取其中知青下乡、大院生活、改革开放等作为小说的关键情节，以打怪升级、种田经营等网文的传统套路，寄托看似真实、实则架空的时代想象。
因不同年代的时代风貌不同，不同时段的“年代文”也有着不同的写作重点。60年代的“年代文”多为主角穿越成知青、在广阔农村展露职业技能的故事。如轻侯的《草原牧医[六零]》中，主角原是畜牧兽医专业的在读研究生，穿越成一名60年代在呼伦贝尔大草原插队的知青。小说讲述她凭借过硬的专业知识，一边为畜类助产防疫、一边救助各种野生动物的故事，贯彻了“以我一身技艺，共建大好河山”的理想。
而70年代的“年代文”则将视线转移至城市，热衷于大院种田经营的书写。如金彩的《热热闹闹大杂院[七零]》，刻画了国营饭店、厂区车间、大杂院等一系列充满时代印记的地点，描绘出一幅鸡飞狗跳的大院生活图景，书写女主发家致富的“生意经”。八九十年代的“年代文”，大多书写主角凭借对改革开放的“先知”、把握住时代脉搏走在社会前列、成为“时代弄潮儿”的故事。如萌铃千叶的《穿进年代文认错老公后》中，正逢住房制度改革的女主，顺应时代潮流，运用室内设计的专业技能参与“房改”竞选，凭借“以人为本”的设计理念竞选成功。
今人汲取要素于历史，放眼展望的是更丰盈广阔的当下与未来。无论是在秦皇汉武麾下治国安邦，抑或是在上世纪八九十年代下海创业，都寄托着女频网文投身历史、实现自身价值的幻想。
“女强文”：宏大世界观中的“大女主”
回望掩埋于数千年尘埃中的历史，轻抚流淌于昨日记忆中的年代，网文作者们以或参与其中或置身史外的态度书写着，共同描绘着磅礴的“她历史”幻想
“女强文”作为女频网络文学重要类型之一，近年来正突飞猛进地更新迭代。过去“女强男更强”、以爱情为叙事中心的模式正退出舞台中心，崭新登场的是在宏大世界观下“不谈恋爱搞事业”的女主自强之路。有花在野的《我在废土世界扫垃圾》（以下简称《扫垃圾》），可谓此类新型女强文中的代表，也是近半年商业成绩与圈内口碑双丰收的一部佳作。
相较于以往“女强文”将故事背景设定为古代宫廷或现代职场，新型“女强文”显然有着更宏大的想象世界。作者们从全球的科幻、悬疑、恐怖等类型的流行文艺作品中汲取灵感，用文字创造出一个个充满怪物、异能、高科技与神秘力量的异世界。
《扫垃圾》集赛博朋克、克苏鲁、废土等多种世界设定于一身，将每个世界设定蕴含的主题展现得淋漓尽致。赛博朋克“社会结构严重分化”“人被物化”的故事频繁上演，克苏鲁“不可直视、不可名状、不可言说”的恐怖元素接连不断，废土“末日将至，你我皆是蝼蚁”的主旨贯穿始终，展现出强大的“后人类”想象与深刻的“去人类中心主义”哲思。而细看这部“系统文”的每个副本，996打工人异化为怪物、房奴成为吃人房屋的共犯、因为贫穷普通人不得不住在污染区……关于异世的想象，却有着观照现实的温柔底色。
在一座座充满奇崛幻想与现实观照的舞台上，以女主探索并拯救世界为绝对核心的故事也拉开序幕。女主们不再困于宫斗宅斗的雌竞，也无需挣扎于职场无形的性别困境，而是以代表全人类乃至整个智慧物种的姿态，向着宇宙进发，谱写生命史诗。《扫垃圾》的女主祝宁，以兼具“系统”与“污染物”的“残次品”之身，踏上了充斥着未知与危险的救世之路。她以神一般的战力和充满人情味的心灵，带给同行者安全感与力量支持，也为具有浓重悲剧色彩的废土世界带来光明的希望。
在以往的“女强文”中，女主无论如何强大，都终将回归爱情、与更为强大的男主缔结亲密关系。而《扫垃圾》却始终未确定祝宁的“官配”，反倒将浓重笔墨倾注于群像书写中，或讲述主角与同行者们的友情与亲情，挖掘女频文缺失已久的另类情感关系；或刻画一个个副本中怪物的“人性”，展现名为废土实则现实的“众生相”。
回望掩埋于数千年尘埃中的历史，轻抚流淌于昨日记忆中的年代，网文作者们以或参与其中或置身史外的态度书写着，共同描绘着磅礴的“她历史”幻想。而充满未来感的异世界的创造，实力强大又关怀天下的女主形象的建构，更是一种对“她时代”的呼应与召唤。这些作品表面上各自蓬勃，又无形中互相应和，与众多不断更新的类型一起，共同汇成了奔流不息的女频网络文学长河。
（作者系山东大学文学院现当代文学专业硕士研究生）
