生态优化语境下网络文学的主流化趋势

摘要：

　　经过近30年的发展，网络文学的生态不断优化，政府出台多项政策规范网文行业秩序，引领行业健康发展，网文平台与网文作家在磨合中探索新型关系，网文企业创新版权衍生业务谋求新破局，各界合力打通版权保护“最后一公里”。与此同时，网络文学百家争鸣，作品类型大发展，现实题材佳作频出，现实题材“整体性崛起"。这表明，网文以内容为王，趋向主流化、经典化是其发展必然结果。

关键词：

　　网络文学;现实题材;经典化

　　网络文学经过近30年的发展，已成为中国当代文学的重要组成部分。在野蛮生长期过后，网络文学整个生态必须得到规范，网络文学创作方向必须予以引导。在政府部门监管与引导双措并举下，网络文学行业发展更加规范化、体系化。网络文学创作在主流化趋势下多维联动，网文作品百家争鸣，各类型创作发展,现实题材佳作频出。

一、治理陈疾、倡立新规，网络文学行业生态逐步优化

　　(一)多项政策规范网文行业秩序，引领行业健康发展

　　自2020年起，网络文学进入自我调节与外部引导互相作用的理性发展阶段。自我调节的机制在网络文学创作与市场运作层面均已初显端倪。国家新闻出版署和国家互联网信息办公室等部门“精准出击”，直接将监管对象与范围明确到网络文学内容层面，监管与引导双措并举，坚持把网络文学的社会效益放在首要位置，坚持高质量发展,推动网络文学繁荣健康发展。国家新闻出版署2020年6月印发《关于进一步加强网络文学出版管理的通知》，要求网络文学出版单位严格落实平台主体责任,建立健全的网络文学内容审核机制，强化内容把关职责,支持优质创新内容;严格规范登载发布行为,实行网络文学创作者实名注册制度，在平台上明示登载规则和服务约定，对创作者登载发布行为提出明确要求;加强对作品排行榜、互动评论等作品相关发布信息的动态管理，正确引导用户阅读。该通知还提出对网络文学出版单位进行社会效益评价考核，加强评奖推选活动管理,对内容导向出现偏差的作品和单位进行综合处置等要求。

　　国家互联网信息办公室2019年12月发布《网络信息内容生态治理规定》, 自2020年3月1日起正式施行。该规定以网络信息内容为主要治理对象，以建立健全网络综合治理体系、营造清朗的网络空间、建设良好的网络生态为目标,突出了“政府、企业、社会、网民”等多元主体参与网络生态治理的主观能动性，重点规范网络信息内容生产者、网络信息内容服务平台、网络信息内容服务使用者以及网络行业组织在网络生态治理中的权利与义务。

　　正是有关部门对网络文学实施更加严格的监管，使得网络文学必须以更高的标准来谋求未来的发展。作为网络信息内容的重要载体和我国文艺事业的重要组成部分，网络文学需要以更高的站位回应政府与市场的期待。对文学网站而言，网络文学的精品化与垂直化发展趋势愈发明显，打造网络文学的健康“橄榄球”模型(即顶部与底部均占一定比重，中腰部比重最大的模型)以及整体提升网络文学的文学品质成为今后发展的重要议题。对网文作者而言，要重视作品的社会责任，沉下心来以工匠精神打磨作品，这需要网文写手 更好地解决“催更”“月票”“推荐数”等问题,做到要“口粮”更要质量，不去谄媚市场,坚持文学创作的情怀与追求。

　　在政府、网站、作者与读者逐渐形成的高质量发展共识中，网络文学正披荆斩棘，以文学“少年”的无畏勇气克服一个又一个困难与挑战。尽管网络文学的发展不会一帆风顺，但我们可以乐观地期待网络文学会依循螺旋式上升路径继续前进。

　　(二)网文平台与网文作家在磨合中探索新型关系

　　2020年4月，以吴文辉为首的阅文集团高管集体离职。管理层变动带来的焦虑蔓延至作者群体，网文行业积累已久的沉疴旧疾在此时集中爆发。5月，阅文旗下部分作者联合发起“五五断更节”以抗议阅文合同的“霸王”条款。阅文迅速采取行动，召开作家恳谈会，推出“单本可选新合同”制度，并升级其作家合作体系,确保各级作者的对等权益。9月，阅文发布“职业作家星计划”并提供爱心专项基金、作家写作指导培训和作家个人品牌运营等服务，全面升级作家的福利收入。11月，阅文宣布成立阅文起点大学，并发布了“青年作家扶持计划”，其将在未来投入亿元资金与资源，扶持青年作家的创作与发展。阅文CEO程武表示，在网络文学“新常态”下，阅文决心构建自我成长、自我完善、自我激励的“作家生态2.0”，全面打造作家服务型、连接型平台，持续升级作家的服务体验。

　　事实上，阅文的一系列举动折射出了网络文学领域的重要议题——网文平台与网文作家的关系，两者的关系随着网络文学的蓬勃发展经历了多个阶段：

　　从1998年网络文学诞生之时到2003年起点推出VIP付费模式，这5年间网文平台是作家们进行自由创作和自在交流的“桃花源”，平台和作家们和谐相处。作家出于个人兴趣在线上发表作品，网文平台对作品和作家进行松散的管理，两者像是在“互联网”这一新生事物面前摸着石头过河的“亲密战友”。

　　2003年起点首创VIP付费模式后，网文平台与作家的关系发生了巨大变化。对于作家而言，付费模式的开启意味着作品不再只是心情的抒发和志趣的书写，它已经成为作家重要的经济来源，水涨船高的写作收入为网文作家提供基本的甚至非常优越的生活保障。因此，网文作品的市场属性在这个阶段十分突出，得到更多的“月票”“打赏”和推荐数成为作家们梦寐以求的事情.收入的增加吸引越来越多的人参与网文写作，网文平台的作家数量与日俱增。与此同时,付费模式使网文平台成功脱离了难以盈利的窘境，展现了网络文学巨大的市场潜力，资本和资源不断涌入网文行业。网文平台与作家的关系从共享文学爱好的战友变成了以经济利益为主的“甲方”与“乙方”的关系。然而，这种关系并不平衡，网文平台面对作家群体占据强势地位,享有绝对的议事权和解释权，网文作家属于弱势一方，只能依照平台的规则行事，两者在不平衡的关系中积累了许多矛盾，阅文“合同风波”便是两者矛盾的一次集中体现。

　　阅文事件表明，网文平台和网文作家的矛盾必须适度调整，因为网文行业的持续发展离不开健康的平台与作家关系。网文平台应以作家为基石，将作家放在工作首位，优化作家队伍结构，提供针对性的培训，保证底层作家的基本权益，扩大中腰部作家的比例，鼓励大神和白金作家的崛起。同时，网文平台应考虑到作家的多元需求，针对著作权、IP改编权、免费阅读的收益等作家最为关心的议题进行合理设计,接纳不同声音，以网络文学的高质量发展为目标,努力形成共赢局面。网文平台与网文作家健康良性的互动关系将为网络文学减少焦躁、沉淀质量。

　　(三)网文企业创新版权衍生业务谋求新破局

　　IP的改编和变现成为近年网络文学产业的关键词。网文企业八仙过海各显神通，创新网文版权衍生业务，变革网文商业模式，在产业增速放缓的背景下谋求新的增长机遇。

　　网文企业近年纷纷加强与影视平台的合作，深入开发网文作品的影视属性，在影视转化特别是IP短剧领域进行了大胆尝试。字节跳动入股掌阅，中文在线达成了与爱奇艺、蜻蜓FM和字节跳动的合作，这将为其影视化提供强大助力。而四月天小说网在IP短剧的打造上属于第一批“吃螃蟹的人”，旗下小说《我不想再陪仙二代渡劫了》在刚刚发表了三万字后，微短剧就已开机，影视剧和动漫改编开发也在同步推进中，从而大大缩短了 IP孵化的时间。另一部大热的网文改编短剧《权宠刁妃》顺应了用户时间碎片化的大趋势。《权宠刁妃》改编自米读APP的同名小说《权宠刁妃:王爷终于被翻牌了》，是米读与快手IP短剧孵化的成果之一，全平台播放量破4亿。此外，米读正就IP短剧积极尝试直播带货、剧集内容冠名与深度植入等商业模式。这种“以流量驱动流量”的产品逻辑效果显著，助力知名IP进阶为超级IP。分析投资师认为，网文改编成短剧可以更好地增加小说IP的曝光，为平台引流，也降低了影视投资的风险。

　　网络文学的衍生品开发也是产业发展的重点。中国音像与数字出版协会在《中国数字内容产业市场格局与投资观察(2019—2020)》中指出，中国数字内容产业的发展趋势是,产业链中上游内容企业受资本关注，下游衍生品市场待开发。在文化产业得到政府大力支持之时，在文化自信成为社会共识之际，网络文学作为衍生品市场的源头,具有广阔的市场想象空间。因此，我们需要在参照发达国家成功经验的基础上形成适合中国市场的衍生品开发思维和逻辑。衍生品开发必须以优秀的网文为基础,只有高质量的作品才能获得认可，形成口碑，奠定衍生品成功的基础。此外,衍生品的开发须找准产品与作品的结合点，不能滥用IP，追求快钱。衍生品的开发不是简单地贴上IP主角的照片或是直接挪用IP的名称，大量的市场调研和专业的市场判断在这个过程中必不可少，而这离不开成熟的行业运作和专业化的人才队伍。网络文学衍生品的开发仍然处在初级阶段，这也意味着这个领域具有广阔的发展空间。

　　(四)各界合力打通版权保护“最后一公里”

　　网络文学自诞生以来一直在与盗版侵权行为作斗争。然而，相比已经取得显著成效的网络音乐和网络视频，网络文学因盗版成本低、盗版方式简易、侵权主体复杂等原因仍然面临较为严重的版权问题。令人欣慰的是，版权保护已逐渐取得社会共识，监管层更加重视，企业更多投入，用户更加自觉，各界正合力打通版权保护“最后一公里”。

　　2020年11月11日，第十三届全国人大常委会通过《全国人民代表大会常务委员会关于修改〈中华人民共和国著作权法〉的决定》,新法完善了作品的定义和类型，引入了针对侵权行为的惩罚性赔偿,还完善了著作权集体管理制度。11月16日，最高人民法院印发《关于加强著作权和与著作权有关的权利保护的意见》，要求切实加强文学、艺术和科学领域的著作权保护，充分发挥著作权审判对文化建设的规范、引导、促进和保障作用。以上决定和意见为网络作家的创作权益保护提供了更多的法律依据，将进一步促进网络文学的发展和繁荣。2021年全国两会上，网络文学版权保护也吸引了代表委员的关注。浙江省网络作协副主席蒋胜男建议由政府监管部门介入，推出相对保障平台和创作者平等权益的制式合同(即格式合同)进行备案确权。

　　以阅文集团为代表的网文企业推出多项举措打击盗版侵权、维护各方权益。2020年6月，阅文发布关于进一步扩大网络文学整版联盟的公告,展现一系列打击盗版所取得的成果，并推五大实质举措打击盗版。8月，阅文联合文字版权工委、人民教育出版社及几大搜索引擎，发出“阅时代•文字版权保护在行动”联合倡议。该倡议提到“呼吁行业合作与社会共治，呼吁各大平台企业联合版权方，建立正版内容保护机制，将履行平台责任落到实处”以及“提高创新能力，加大研发投入，与相关平台企业合作探索建立更加良好有效的版权 保护模式，维护行业发展良好秩序”，引发行业广泛关注。

　　2020年6月，艾瑞咨询发布的《2020年中国网络文学版权保护研究报告》显示：“52. 8%的用户观看正版网络小说越来越多，33. 6%的用户观看盗版网络小说越来越少。”这意味着读者的版权意识越来越强，而如何对观看盗版小说的读者进行转化则是未来的版权保护工作重点之一。

二、网络文学百家争鸣，作品类型大发展，现实题材佳作频出

　　(一)作品类型发展，热门作品集中分布

　　根据橙瓜数据网统计，综合全网各大渠道平台，2020年，全网热门作品主要集中分布在都市、言情、玄幻这三大类型，历史和仙侠类型次之，游戏、二次元与科幻类型作品最少。

　　其中，很多老牌大神作者人气依旧如日中天。如天蚕土豆的《元尊》长期位于百度热搜小说榜首位，夺得2020年百度热搜小说榜年度冠军。烽火戏诸侯的《剑来》长期位于纵横中文网、书旗小说等多个榜单第一。爱潜水的乌贼的《诡秘之主》连载期间均订突破10万,打破起点均订纪录。此外，辰东、净无痕、火星引力、我本疯狂、善良的蜜蜂、花幽山月、大红大紫、失落叶等大神们, 在玄幻、仙侠、奇幻、都市、游戏等领域为广大读者持续奉献优秀作品，创造优异成绩1。

　　在2021年第一季度，各大网文平台相继推出春节假期活动，为读者提供了属于网络文学的春节盛宴。其中，最具代表性的是“书旗阅读狂欢节”。在 2021年春节期间,书旗开启第二届阅读狂欢节，联合淘宝、UC、夸克等APP加入，为读者提供了海量免费优质内容，并邀请超人气大神作家天蚕土豆，著名演员黄晓明、黄宗泽，以及宋小宝、丁真等知名人物助阵，与大家分享阅读的快乐。

　　平台的活动往往是结合作者的作品进行的，因为作品与作者才是核心。根据橙瓜数据网统计，综合全网各大主流渠道平台，2021年第一季度全网热门作品主要集中分布在都市、言情、玄幻这三大类型，其次是历史和仙侠类型，现实题材作品的比例明显上升。

　　在网络作家创作方面，根据橙瓜码字的统计,网络作家创作的时间普遍集中在晚上，超过42%的作家主要码字时间为晚上。相比于平时,春节期间的平均码字时间要更长，37%的作家平均每日码字时间近6个小时。有超过85% 的作者保持着日更的状态，76%的作者每天码字数不低于4000字。

　　在作品方面，第一季度，老牌大神们依然展现了其不俗的人气。跳舞、爱潜水的乌贼、花幽山月、烽火戏诸侯、善良的蜜蜂、大红大紫、净无痕、我吃西红柿、青鸾峰上、烈焰滔滔等大神作者的小说保持着其应有的人气热度，稳居各大榜单前列。

　　另一方面，超人气大神的作品相继完结，引发行业关注，频频登上话题热议榜。2021年1月30日，天蚕土豆的《元尊》正式完结，引起无数读者和行业人士的讨论，并登上贴吧、知乎、微博等多个平台的榜单前列。就在《元尊》完结后第二天，近两年最为引人关注的新晋超人气大神老鹰吃小鸡的《万族之劫》也正式完结。辰东的《圣墟》在连载五年之后也于2月11日宣告完结，因读者呼声太高,辰东于3月19日重写大结局，两度成为网文圈热门话题。

　　近一两年新晋人气大神，在第一季度人气令人瞩目的作者，则以卖报小郎君、言归正传、我最白、海胆王、燕北、诺小颖、盛不世等最有代表性，所创作的仙侠、都市、言情等类型作品在市场享有极高的欢迎度2。

　　(二)现实题材“整体性崛起”，佳作频出

　　1.政府、网站、作家多策并用，现实题材霸屏网络

　　如果说2019年现实题材迎来“爆发期”，而2020至2021年则是现实题材迎来“整体性崛起”的年度。当前现实题材的创作发展势头强劲，近两年来以国庆70周年、脱贫攻坚、抗疫、建党100周年等为主题涌现了很多口碑精品，而随着现实题材社会关注度的提升，更多优秀的写手着力于现实题材创作，今后现实题材所占比重会越来越大。

　　现实题材的作品能够实现“整体性崛起”，国家政策的引导起了关键作用。各大网站响应国家对现实题材的号召，鼓励作家推出现实题材的作品,从国家层面—企业层面—作者层面全力推动并促成了2020-2021年度现实题材的大爆发。

　　2020年新冠肺炎疫情席卷全球,引发全民对现实生活的重新审视和思考, 抗疫题材的网络作品因时制宜的创作也是顺应读者阅读趣向转变的必然结果。“生活的网络性和民间性”是网络作家在取材和创作中最温润的土壤，新冠肺炎疫情发生后，网络文学平台和作家的迅速反应也使得创作情感爆发。起点中文网发布“我们的力量”征文大赛公告，短短数日后台涌入4000多位作者报名参加，在抗疫期间涌现的网络原创作品达万余部。

　　2021年第一季度，为庆祝中国共产党成立100周年，充分展示网络文学“建党百年”主题创作成果，由中国作家协会网络文学中心主办的“庆祝中国共产党成立100周年网络文学‘百年百部’系列活动”启动，发布了2021年度网络文学选题指南及“全国重点文学网站优秀网络文学作品联展”信息，共有564 部优秀网络文学作品参与展出3。

　　2.现实题材佳作迭出，榜单助推成效明显

　　面临短视频、网络直播、免费阅读等多重冲击，以及对新技术的裂变式发展和新文艺形态的层出不穷，网络文学在近两年面临严峻的考验。文学作品同质化、套路化，章节质量粗糙注水、抄袭侵权，现实题材作品偏少，很大程度上制约了网络文学的发展。重视打造网络文学精品，是突破现有网络文学发展瓶颈的最佳办法。2020年在政府机构和大型平台的助推下，各大人气榜、平台守夜和专业网络文学榜单开始将注意力向现实题材的作品倾斜，挖掘了许多题材新颖、情节精彩的口碑精品。通过媒介的宣传和榜单的助推，现实题材的作品在完结后,又迎来了新一波的用户流量，绝大多数上榜作品在榜单推出伊始,点击率得到了极大提升。

　　2020年5月1日，第四届全国现实题材网络文学征文大赛公布获奖名单，聚焦中国工业发展史的《何日请长缨》获特等奖，反映金融业发展的《投行之路》获一等奖，根据疫情期间真实事件改编的《国家战疫》、聚焦医护工作者的 《生活挺甜》获特别奖。此次获奖的很多优秀作品都着眼于各行各业的普通人，描绘出一幅幅真实且细腻的社会画卷。随着4届现实题材征文大赛的举办,现实题材在网络文学中的影响力持续扩大，都市、军事、体育等题材的比例日益提升。同时，创作结构也多样化，开始向生活化、趣味化、专业化转变，都市题材逐渐向现实职业、家庭生活转变。此次比赛的参赛作品超过14800部， 比上届增长25.4%，参与作者超过13700名，同比增长33%。参与者所在地覆盖了全国所有的省市自治区，来自各行各业4。

　　上海网络文学周于2018年10月启动“天马文学奖”，每三年一届，第一届评奖对象是2017年1月1日至2019年12月31日在全国各大文学网站发表且已完本的华文网络文学作品，公开发表或出版的理论评论作品，以及已翻译成外文且在国外网站连载或出版的华文网络文学作品。这一奖项力图通过评选优质作品，反映当前网络文学水平，推动网络文学走出去和网络文学理论评论繁荣。其中,齐橙的《大国重工》、何常在的《浩荡》和吉祥夜的《写给鼹鼠先生的情书》是现实题材作品，表现了改革开放以来的社会变迁;血红的《巫神纪》和猫腻的《择天记》为玄幻作品,具有中国传统文化特质5。

　　2020年12月10日，由中国版权协会主办的2020年中国版权年会在珠海举行。大会首次公布了2020年度最具版权价值网络文学排行榜，榜单细分为现代、古代及幻想三个子榜单，分别评出10部作品。在现代题材排行榜上榜的10部作品中，有男频小说人气作家新作，如齐橙的《何日请长缨》、柳下挥的《猎赝》,也有女频小说，如叶非夜的《时光和你都很美》、囧囧有妖的《余生有你，甜又暖》、舞清影的《明月度关山》、荨秣泱泱的《我的消防员先生》6。

　　2020年11月15日，由羊城晚报社与深圳福田区委区政府联合主办的2020花地文学榜网络文学年度榜单推出了十部年度作品，其中现实题材占四部，分别是红娘子的《百年好合》、志鸟村的《大医凌然》、何常在的《浩荡》和骠骑的《花开花落》，这四部作品有的从女性视角表现城市人情百态，用网络文学的艺术手段表现医学题材，以几位大学毕业生创业的故事描绘改革开放给中国带来的巨大变化，还有从小人物的视角抒写家国至理情怀，皆以小人物大背景讲述了不同时代下的中国故事7。

　　第六届中国网络文学论坛以“新时代新机遇新发展”为主题，于2020年8 月20日至24日在内蒙古自治区赤峰市举行，110余位网络作家、网络文学专家、网络文学组织工作者、文学网站负责人及相关产业代表齐聚一堂，围绕中国网络文学如何从“扩张式”向“内涵式”发展等议题展开讨论。会上，欧阳友权教授提出，经政府倡导、文学赛事推介和舆论的积极引导，网络文学业界大力倡导现实题材创作，近年来发掘和培养出一大批“有梦想、有情怀、有故事”的网络作家,这是现实题材创作呈现整体性崛起的原因。阅文集团副总裁、总编辑杨晨提出，网络文学平台对现实题材的发展起到了一定的推动作用。阅文集团连续举办了5年现实题材征文大赛，鼓励作者参与创作、记录时代，受到网络文学作家欢迎。此外，现实题材网络文学的影视改编频获佳绩,也助推作为内容源头的网文行业给予现实题材更多关注8。

　　2020年以来，现实题材佳作不断涌现，精品之作相比往年，在数量上有了进一步提升。夜神翼的《特别的归乡者》，陆月樱的《樱花依旧开》,陈酿的《传国功匠》，管平潮的《天下网安:缚苍龙》,林朴的《游戏的年代》，程青的《湖边》, 郭羽、刘波的《网络英雄传之黑客诀》，还有纪念抗疫题材的作品，如王鹏骄的《共和国医者》,沐轶的《逆行者》等，皆是行业内有口皆碑的现实题材精品，获得了行业里多种权威的奖项荣誉。其中，点众科技在现实题材作品培育方面收获颇丰，有《北京背影》《甘霖》《芳杜花正发》《单亲妈妈是超人》等作品，多次获得省部级及以上奖励9。

　　2021年，在参与“全国重点文学网站优秀网络文学作品联展”的网络文学作品中，阅文、书旗、点众科技、中文在线、咪咕阅读、掌阅、爱奇艺文学、连尚文学、纵横文学、磨铁文学等各大平台皆有作品入选。有反映党领导人民建立建设新中国、进行改革开放、实现中国梦伟大历程的宏大题材作品，如《浩荡》《光荣之路》《大国重工》《大国航空》《复兴之路》《春雷1979》《铁骨铮铮》等,也有书写把个人梦想融入国家和民族复兴伟大事业中的“时代新人”和平凡劳动者的故事,如《写给鼹鼠先生的情书》《特别的归乡者》《朝阳警事》《你好消防员》《极道六十秒》《我的祖国我的生活》《大山里的青春》《传国功匠》等;还有《大院风云》《冲吧，丹娘》《血火流觞》《秋江梦忆》《沉默之觉醒》《津门女记者》《关河未冷》等优秀革命历史题材作品10。

　　3.现实题材与现实主义文学“精神合榫”期待新突破

　　对于文学整体而言，现实题材创作由来已久。而对于网络文学而言，“现实”则是一个在不断建构的文学类型。而现实题材网络文学的读者，也大多从其他类型的网络文学读者转化而来。因此，在网络文学阅读中，我们不难发现现实题材读者反应与非现实题材读者反应的一致之处11。在网络文学中，书写现实题材强调“接地气”，目的是要写出鲜活生活的灵魂，而不仅仅是描摹世界的皮相,让现实沦为网络写作的“打卡地”12。

　　在文本阅读中，现实题材网络文学阅读往往产生了与经典现实主义文学鉴赏相疏离的阅读效果。尽管都被冠以“现实”之名，但二者表达和认知的“现实”内涵并不完全一致。经典现实主义文学鉴赏推崇的“现实”，是源于生活但必须高于生活的真实与对广阔社会背景的把握的有机融合。现实题材网络文学阅读则更关注已然性的“实际”和因专业而聚焦明确却也相对局限的社会领域，更强调读者的阅读共鸣和阅读体验。因此，现实题材与现实主义文学有交叠，也有差异。差异化的期待视野外化到读者的阅读行为上，就呈现了主体把握文本方式和欣赏趣味上的分化。网络文学现实题材与现实主义文学两类读者的视域相互映照，形成了一种“你中有我，我中有你”的涵盖关系。现实主义文学，应包含两个层面，即现实主义精神和现实主义创作方法。这是互相关联又有分别的两个层面。一部现实主义作品，必定是现实主义精神指引下以现实主义创作方法创造的。现实题材创作的误区，许多正是因为对真实性的误解。现实主义的真实不是表面的、片面的真实，而是本质的、完整的真实。现实主义对真实的现象要知其然还应探索其所以然13。

　　2020年抗疫主题网文作品为何受人追捧?是因为生活的网络性和民间性,让网络作家就生活在创作素材之中，现实生活与网上生活的互动、主流视野和民间的诉求表达、全景实况与碎片细节的全时空呈现，强化了抗疫和疫情期间生活的现场感及立体感。将小人物置身于特殊情境中，是网络作家创作抗疫主题作品的第一反应。流浪耶的《一起战疫》，讲述了新冠肺炎疫情暴发后，同是退役军人的陈松和杨晓倩夫妇积极参与抗击疫情的故事，展现“一方有难，八方支援”的中国力量。以普通人的亲身经历为视角，书写普通人的生活、精神质感，互动典型事件与日常生活，是网络文学向经典现实主义创作方法的一次合榫尝试14。

三、网文以内容为王，趋向主流化而终究要成为经典

　　(一)网文以内容为王，得作者则得天下

　　行业内部分人士曾有过“流量为王”的说法,该说法在渠道流量大兴的时候盛传过一段时间，但经过行业的快速发展，最后发现，依旧是“内容为王”，好的内容才是网络文学发展的根本。而作为内容的生产者，网络作家的重要性不言而喻,他们成了各大平台竞争的首要目标之一。

　　2020年以来，各家网文平台争相推出新的合同或福利政策,开启了对作者资源的抢夺。如何留住更多作者，并且使作者们创作出更多优质内容,是各大平台竞争的核心。以培育作者成长、助力作者提升的各种进阶制度和福利体系，则成了各大平台吸引作者的重要策略。

　　在各家平台的竞争之下,作者的福利越来越好，个人权益得到了大幅提升。其中，代表性的有书旗小说年初发布的作者扶持计划，以及后来推出的 “星神计划”，总共投入上亿元资金聚焦作者培育,助力新人作者签约，为新进入行业的创作者的经费兜底，让其有基本的创作收益保障。同时，给作者们提供了阶梯式的培训和扶持机会，让所有作者都可以凭借努力创作的成绩得到晋升。

　　此外，中文在线发布全新福利计划与新人培养体系，加强网文大学培训，帮助作者不断提高创作水平、技巧。阅文集团发布新版合同，在保障作者的权益上前进了一步,得到很多作者支持,并且成立起点大学,投入亿元资金扶持青年作家，给更多作者提供了一种学习上升的机会15。

　　(二)网络文学趋主流化,经典化是其发展必然结果

　　近年来，网络文学呈现出明显的“趋主流化”和现实题材创作现象,“在保持网络文学特征与活力的同时，正日益向主流意识形态、主流文化传统、主流文学审美靠拢”16。网络文学是互联网时代的通俗文学，在不同文化背景的作家笔下，网络文学的文学价值和社会价值正在逐步呈现出来。尤其是网络文学在肩负中国文化海外市场的传播中有着得天独厚的优势，网络文学在海外市场的关注度越来越高,为中国进入西方主流文化市场打开了渠道，彰显了中国文化实力。

　　文学作为一种艺术形式，以文字的方式来回应时代。经典文学与其所处的时代密不可分，因此，经典文学是作者对当时所处的时代性的一种回答。经典之所以能成为经典，是经过时间的锤炼而被后人认可，因此，经典的序列是随着时代的变迁而变化的。因而在不久的将来，网络文学终将成为经典。编文学史或选本是文学经典化的重要方式。不少研究传统文学的学者已经在网络文学发展二十年的关口，在网络文学发展模式走向新的生态革命时,对网络文学的经典化做出讨论，如欧阳友权主编的《中国网络文学二十年》和《当代中国网络文学批评史》。这些成果在对网络文学进行整体性回望和分析的同时，对网络文学的经典化作了讨论和实践。重视读者的阅读体会，以及实时更新的门户网站的各类排行榜,这些都是网络文学生产机制自身携带的经典化方法,是有别于文学史叙事的评价机制。

　　网络文学是网络社群带有联动性的一种文化形式，是存在于互联网文化中的文化现象。网络文学可以说是互联网时代人们看待世界的一种新方式。这种特有的形式或功能，是网络文学的无可比拟的优势,也是网络文学走向经典的潜质。网络文学的经典化，主要倚靠网络文学的生产和评价机制17。网络文学作为当代最重要的一种文化现象，产生和发展的关键在“人”，这其中既囊括文学创作者，也包括广泛的读者群和专业文学评论家。

注释

　　1.橙瓜网文：《2020橙瓜网络文学行业报告:行业大变局之下的新机遇》，https://mp.weixin.qq.com/s/r8uxbTTjBKp6oBUdfUhIFA。

　　2.橙瓜网文:《2021年第一季度橙瓜网络文学行业报告，微短剧成IP衍生开发新热点》,https://mp.weixin.qq.com/s/WkE-PNfz56kcUidbwB7Tng。

　　3.橙瓜网文:《2021年第一季度橙瓜网络文学行业报告，微短剧成IP衍生开发新热点》，https://mp.weixin.qq.com/s/WkE-PNfz56kcUidbwB7Tng。

　　4.宋浩:《第四届现实题材网络文学大赛获奖名单公布，抗疫、医护题材获瞩目》，《钱江晚报》2020年5月1日。

　　5.徐翌晟:《天马文学奖现实主义题材与玄幻各有千秋，网络文学的新路在哪里?》，《新民晚报》2020年12月25日。

　　6.宋浩:《2020年度最具版权价值网络文学排行榜公布，< 庆余年> < 诡秘之主> 等上榜》,《钱江晚报》2020年12月11日。

　　7.周运:《2020花地文学榜网络文学年度榜单揭晓》，腾讯网，https:// new.qq.com/omn/20201115/20201115A01ONG00.html。

　　8.张鹏禹:《锻造现实题材网络文学精品》，《人民日报•海外版》2020年8月28日。

　　9.橙瓜网文:《2020橙瓜网络文学行业报告：行业大变局之下的新机遇》,https://mp.weixin.qq.com/s/r8uxbTTjBKp6oBUdfUhIFA。

　　10.橙瓜网文：《2021年第一季度橙瓜网络文学行业报告，微短剧成IP衍生开发新热点》,https://mp.weixin.qq.com/s/WkE-PNfz56kcUidbwB7Tng。

　　11.周兴杰:《现实题材网络文学的读者反应——以〈大国重工〉的书友圈交流为例》，《中国文学 批评》2020年第3期。

　　12.欧阳友权、曾照智:《也谈网络文学现实题材创作——以〈网络英雄传Ⅱ ：引力场〉为例》，《南 方文坛》2020年第4期。

　　13.石一宁:《现实主义与现实题材创作》,《民族文学》2018年第10期。

　　14.北乔:《抗疫主题网文作品为何受人追捧》,《中国青年作家报》2020年7月28日。

　　15.橙瓜网文:《2020橙瓜网络文学行业报告:行业大变局之下的新机遇》,https://mp.weixin.qq.com/s/r8uxbTTjBKp6oBUdfUhIFA。

　　16.王志艳:《网络文学“趋主流化”》,《人民日报•海外版》2019年3月1日。

　　17.刘奎:《网络文学的经典化问题》，《中国当代文学研究》2020年第6期。

（编辑：moyuzhai）