网络小说， 可以不看但要了解

　　人们对网络通俗小说往往很反感，但小说并不仅仅是供人娱乐的，实际上是社会心理的文学表现。

　　网络通俗小说很像魔方，只要你抓在手上慢慢弄，总能弄出六个面，但是快乐就在扭转的过程中。

　　在当下中国的阅读市场，网络阅读已达到总数的2/3以上，我们现在已经到了一个网络阅读的时代。去年我国颁发了茅盾文学奖，在场的大多数人可能答不出来获奖作家、作品有哪些。而刚刚过去的2010年、2011年最火的电视剧是什么呢?大家都能够答出来，上半年是《宫》，下半年叫《步步惊心》。这就说明这类文学和其改编的电视剧已经成为中国当下最热门的东西。

五类网络小说成为阅读新宠

　　当下最热门的网络通俗小说有哪些?主要有五大类。

　　第一类是玄幻类。玄幻小说就是把想表达的内容分为两个层面，一个是现实社会，一个是修真世界。玄幻小说非常多，但公认有两部作品可以作为代表作。一部作品是2000年萧潜写的《飘渺之旅》，被业界认为是自2000年玄幻小说开始后的一部优秀作品，影响比较大。还有一部就是2005年萧鼎的玄幻小说《诛仙》，不久前《诛仙》获得中国首届网络小说金奖。

　　第二类是悬疑类。悬疑小说是以一个悬念来开始写作，有点类似于侦探小说。现在写悬疑小说最好的有两个作家，都来自上海，一个叫蔡骏，一个叫那多。

　　第三类是穿越类。穿越小说学名不叫穿越，叫架空历史小说，把历史架空的意思。穿越小说中最有名的，就是桐华的《步步惊心》。2011年，作家出版社花了100万元征集穿越小说，所以在2012年出现了穿越小说热。穿越小说除了翻拍电视剧，在出版上也开始明显增加。

　　第四类是惊悚类。惊悚小说其实是玄幻小说的一个延伸，那为什么叫“惊悚”呢?玄幻小说是写现实世界与修真世界，而惊悚小说是把修真世界变成了地下世界，于是惊悚小说有了另一个名字盗墓小说。盗墓小说在2011年有两部最有名，一部是天下霸唱的《鬼吹灯》，另一部是差一点获得茅盾文学奖的南派三叔写的《盗墓笔记》。除了鲁迅小说之外，《盗墓笔记》的销售量在小说范围内是最高的。现在我们的学术界、主流媒体往往对这些作品持批评态度。这些作品确实有许多问题是值得批评的，但我个人觉得仅仅批评是不够的，还要想想这类作品为什么会产生，想想这些作品产生以后对中国社会会产生什么影响。

　　第五类叫新武侠类。新武侠小说就是金庸之后的武侠小说，新武侠的作家都是一批年轻人，最有名的有沧月、步非烟、小椴等。

　　这就是当下网络小说中最红的五大类：玄幻、悬疑、穿越、惊悚、新武侠。网络小说种类绝不止这些。前一段时间播放的一些电视剧、电影，比如《杜拉拉升职记》，我们称之为职场小说，还有《失恋33天》，被称为言情小说，这些都是从网络小说中来的。张艺谋拍的电影《山楂树之恋》，同样来自于网络。这些东西都成为现在中国的一些新热点，我们可以不看它，但我们必须知道现在中国大多数人都在读什么。

情节离奇，彰显个性与自我

　　接下来要我们思考这五大类网络通俗小说有什么特点。主要有以下三个方面：

　　第一，网络通俗小说都充满了个性与欲望，它实际上是个性与欲望的表现。我讲的是个性与欲望，而没说道德。中国以前的通俗小说，例如张恨水、金庸等老一辈通俗小说作家的作品都有一个道德标准。金庸小说中，人物到最后必定是一个大侠，也是一个君子，人物向前发展最终必定是一个完善的人、道德高尚的人。比如杨过，不管之前怎么坏到最后都变成了大侠。当然金庸小说中有一个例外，那就是韦小宝，其他人都可以作为君子看待。但现在网络小说中的人物都不是君子，全部是欲望。《诛仙》在青年读者中非常流行，主角张小凡到了修真世界把自己变成一个坏人，把自己的名字改成鬼厉，把自己所有的、非常坏的欲望，在现实世界中无法达到或者不能达到的东西，在修真世界全部实现。这就叫做《诛仙》，它想表达的不是我如何做一个好人、君子，而是将压抑在自己内心或者在现实生活中无法实现的欲望，在另外一个世界中表现出来。

　　第二，网络通俗小说的主观性很强。老的通俗小说一看就知道事情发生在某一个朝代，可能和历史不太一样，但它一定会告诉你它发生在哪一个朝代。但现在的通俗小说不是这样，它会告诉你“有那么一座山”，但不会告诉你具体是哪一座山，或者说这个故事发生在“有那么一个朝代”。新武侠小说作家步非烟写过一部非常著名的作品《修罗道》。她写江湖上有12大杀手，这12大杀手由红拂女、柳毅、聂隐娘还有虬髯客等组成，这些人物是唐代传奇故事里面的。他们的主人设计让12大杀手互相砍杀。打到最后只剩下2个人，一个是柳毅，一个是丽娘。这两个人终于觉醒过来，一起跑去杀那个主人，小说到了这儿，这个主人才真正开始出来。这个主人是谁呢?叫步非烟。作家其实在告诉你，我这篇小说全是编的，我这篇小说就是我主观的东西，故事情节人物都是我自己设计的。

　　第三，网络通俗小说的故事情节极为离奇。通俗小说，本身故事情节和人物都很离奇。这些作品离奇到什么程度呢?不是常人常事，甚至不是凡人凡事。主角已经不是凡人了，他们可以在天上飞。人是不死的，杀掉一个头，没关系，还可以再长一个头。为什么可以再长一个呢?杀掉的头不过是损失了500年的修行而已，他甚至可以再冒一个头，武功最高的人可以冒9个头。

网络小说从何而来

　　这些网络通俗小说是怎么形成的?从哪来的?形成的原因是什么?

　　这些作品放在中国来看很新鲜，以前没有，似乎是网络所带来的。但如果放到世界文学史上看，它不稀奇了。它实际上是欧美、日本的通俗小说在中国的流行。玄幻小说在欧美称为幻想小说。比如《指环王》，实际上就是欧美玄幻小说改编的。英国有一个作家叫罗琳，写过一部很重要的小说，在全世界极为流行，叫《哈利波特》。《哈利波特》也是玄幻小说，都是写一个现实世界和一个修真世界。悬疑小说在欧美叫黑色悬念小说，2004年中国引进欧美的一本著名的黑色悬念小说就是《达芬奇的密码》，而《达芬奇的密码》恰恰就是世界悬疑小说的代表作。它在中国带来了悬疑小说的创作热潮，所以我们的悬疑小说是2004年之后才开始的。欧美的这些小说基本是模式化的东西，它写的要么是古墓，要么是大漠，要么是旅行家，要么是女巫，或者冷血的科学家，这里面有真伪、好坏、善恶和激烈的斗争，当然一定要有爱情故事。这些都是欧美悬疑小说和玄幻小说的一个基本模式。这样写还不够，为什么不够?有一个心理学家叫弗洛伊德，他很多的理论都被运用到小说中。这类东西现在在中国流行开来，对网络通俗小说产生了极大影响。网络写手把这类东西拿过来，和我们原有的宗教神鬼融汇起来，变成了中国的玄幻小说、盗墓小说。

　　周星驰有两部重要的电影，一部叫作《大话西游》。《大话西游》中有一段经典著名的台词“曾经有一份真诚的爱情摆在我的面前，我没有珍惜。等到失去的时候才追悔莫及，人世间最痛苦的莫过于此。如果上天给我一个重新来过的机会，我会对那个女孩子说三个字，我爱你，如果非要在这个爱上加一个期限，我希望是一万年。”张艺谋的《山楂树之恋》中的语言就是周星驰的语言。老三死的时候，在日记本上留给静秋的那句话是：“我不能等你一年零一个月了，我也不能等你到二十五岁了，但是我会等你一辈子。”我们的学生们对这些语言如痴如醉。因为这些语言激动了他们一批人的心。周星驰风格在中国叫无厘头，无厘头就是没有根，没有根源、没有原因的搞噱头，对网络通俗小说影响很大。周星驰显然对我们跨世纪以后的中国文化、文学，特别是时尚的风格影响很大，这个人的很多语言，很多风格，都渗透到这一代年轻人身上。

　　网络通俗小说是网络写作，它和报纸上的写作不一样。网络写作有两个特点：第一，网络写作富于个性色彩。在网络中流行一句话叫“谁也不知道我是一条狗”。在网络时代，谁都能当作家，只要发表的文章点击率高，就会很快成为流行作品，《盗墓笔记》、《鬼吹灯》、《山楂树之恋》等作品都是这样成功的。第二个特点是欲望化。大家在网络上你一言我一语地聊天，很容易形成一场参与感极强的网络狂欢。同时随着网络的发展，人们获取知识的空间越来越狭小。一个人在房间里通过网络，就可以跟世界各地互动，阅读的空间越狭小，人们对自我约束感就越来越淡薄，人们的欲望表现越来越强。网络写手的创作并不是一口气完成的，他们往往先写开头一部分，连载到一半时，就不继续连载了，网民要看的话就要付费了。每次付费并不多，但它的点击率往往上千万，网络写手赚取的利润可见一斑。

　　网络通俗小说还有的来自网络游戏。网络游戏以冲关来吸引玩家。而冲关与悬疑小说、玄幻小说、新武侠小说有着千丝万缕的联系，后者甚至可以视为游戏的小说版，如《魔兽争霸》、《梦幻西游》等。

文字背后所折射的社会

　　不少人对网络通俗小说往往很反感，觉得是一些没有意义的瞎编乱造，但小说并不仅仅是供人娱乐的，它实际上是社会心理的文学表现。文学不等同于政治，但文学离不开社会心理。

　　以穿越小说为例：穿越小说一般穿越到秦代和清代。穿越到秦代的主人公一般为男性，比如《寻秦记》。因为秦代为争霸时期，穿越到秦代的主人公往往无往不胜，还能称王称霸。而穿越到清代的主人公一般为女性，而且穿越到康熙年间，这些具有现代美貌和智慧的女性，总能获得“四阿哥”的爱情。穿越小说为什么如此流行呢?是因为我们现在的社会阶层过于固化了。中国几千年来的科举制为底层社会开了一条极为狭窄的向上流动通道，高考制度也是如此。最近有篇文章拿北京大学和苏州大学举例比较。1977至1978年，真正来自于农村的人占整个高考比例的60%，很多人都是从农村里直接考来的，变成城里人，就此改变了自己的命运。但2010年，真正从农村考进北京大学的比例只有8%。没有进入高考的层面，就很难在社会上取得比较好的职业，也就不可能达到自己追求的境界，在现实社会中无法实现自己的愿望。怎么办呢?穿越。只有穿越，你才能在自己的假想中，在自己的某种意念之中，获得某种快乐。这是穿越小说背后所隐藏的社会危机。

　　网络通俗小说还反映了现在年轻人的阅读兴趣。不要小看年轻人，年轻人的阅读和年轻人的趣味永远是社会最有生命力的地方。鲁迅的小说为什么在五四时期那么流行，因为当时的新青年们要改革社会，而鲁迅的小说最符合那个时代的精神需求，所以他们要看。可是现在年轻人更爱网络通俗小说。网络通俗小说最大的优点，作者和读者永远都是平起平坐的。它从不教育你，它说的都是你想说的话。网络通俗小说流行的一个重要原因，就是这种平民化和草根化，大家互相平起平坐，特别容易为年轻人所接受。

　　我们现在阅读的时间越来越碎片化。现在的年轻人都在手机上看小说。为什么要在手机上看?因为他工作时候太忙，只有在地铁上、公车上才可以看。手机上看的小说都是网络通俗小说。而且网络通俗小说有一个特点，基本上都是一千字一个高潮，这是设计好的。如果一页一百字的话，翻十页左右，基本上地铁到站了，不可再看了，正好留下了一个悬念，下次坐地铁再看。我们看电视剧，好看不好看是五分钟内决定的，小说的阅读一般都是一千字，一千字内没有好看的，你马上翻掉。这就叫娱乐时间的碎片化，这也是网络通俗小说流行背后的社会原因之一。

一种多变的消费文化

　　怎样评价网络通俗小说呢?不能简单地把它否定掉，也不能把它抬得多高。

　　网络通俗小说就是消费文化。也就是说它就是个商品，别把它看得那么高。商品一定是一个模式化的东西。所有的通俗小说都是模式小说。它和鲁迅的小说不一样，鲁迅的小说在结尾会给你深刻的思考，但通俗小说就是娱乐。网络通俗小说带给你的快乐全部在过程，不在结果。因为结尾你早就知道了，好人一定战胜坏人。你明明知道这个人最后一定会活下来，他要死了故事就没了;你明明知道这个坏人最后一定会被消灭掉……网络通俗小说很像魔方，只要你抓在手上慢慢弄，总能弄出六个面，但是快乐就在扭转的过程中。

　　现在一些评论家一到新华书店，马上感叹得不得了，怎么满架子都是红红绿绿的书，没有精英的东西。但是如果新华书店总是只卖鲁迅的小说，那肯定是不行的。但是不要为此伤心，好像这个社会怎么了。网络小说本身就是个商品，商品的特点就是可以不断出新，用多了之后自然会淘汰。1999年的时候，上海出了一本小说《上海宝贝》，一下就流行了，《北京宝贝》、《南京宝贝》……都放进书店了。但是不要着急，慢慢沉淀下来就没有人看了，于是又有了新东西出现。2011年，对于通俗小说来说是“穿越年”。广电部门不允许卫视播放穿越剧，其实不用刻意打压，如果天天看穿越剧，老百姓都不想看了，没新意了。今年，我个人感觉是“科幻年”，将会大量出现科幻通俗小说。但是过了一两年，“科幻热”又结束了，又会有新东西出现。因为在这样一个商品时代，这些娱乐的东西一定会出现，而且经久不衰，换了一个又一个。

（编辑：moyuzhai）