网络小说杂谈

　　1994年，中国开始谱写国内“网络文学”的篇章：1995年， “橄榄树”文学网站成立;1997年，我国最大的中文原创文学 网站“格树下”在上海设立，文学网站得以迅速发展，其知名 度也逐渐攀升。人们也得以从这些网上文学窗口看到了形形色 色的网络小说。从一幵始将网络小说被比作“厕纸文学”，到后 来各种文学网站纷纷创立的网络原创小说栏目，每年都要由知 名作家评选出中国年度最佳网络文学，从网路写手由默默无闻 的885贴主升级到炙手可热的网络小说明星，网络小说的影响 势头，可见一斑。就在作家马原不无伤感的声言“小说死亡” 的同时，网络小说的创作却源源不绝，网络小说作家的知名度 开始超过了许多久已成名的著名作家，如宁财神、尚爱兰、安 妮宝贝、李寻欢、邢育森等知名的网络作家;创作出了《告别 薇安》《永不原谅》《相约九九》《迷失在网络中的爱情》等网络小说。

　　《网易》2001年5月起在网上展开了一项带有随机性质的 《关于网络文学的系列调查》，其主题是《给网络文学一个定 义》，其中观点众说纷绘，但大多都属于感性认识。随着网络文 学原创作品数量的急剧增多，创作队伍的的日益扩大，对网络 文学定义内涵和外延的理论探讨也成为文学理论工作者的一个 重要的研究课题。

　　1998年3月，台湾网络作家蔡智恒在大学865网站上发表 了第一部长篇作品《第一次亲密接触》，使他一举成名，也使汉 语网络文学转达入公开状态。此作还破网而出，印刷成册，销 量超过26万册，一时间，蔡智恒的名字为人们所熟知，并且在 大学生中有广泛影响，普通人的观念之中也第一产供销接受了 “网络小说”这个新名词。网络小说的主题主要是两大类：一 是以《我们不结婚，好吗》为代表的校园爱情系列;另一类是 以《悟空传》为代表的网络武侠小说系列;当然还有其它的比 较零散的类型。网络小说已经成为当今小说创作中的弄潮儿，： 阅读网络小说时，不难发现网络小说中有很多的个性色彩，具 体说来，呈现如下几种特色：

　　首先，网络小说在内容上，新潮、另类。 网络小说，内容大多新潮、另类，写的多是现代都市人的 生存状态，他们的生活随意、散漫、无聊、苦闷、行为怪异、 自我中心、强调快乐等等。比如，网络小说《聊也难受不聊也 难受》写下了当今网络人的生活现实，故事写得十分撩人，它 的广告词是：“虚幻的网络，纷繁的世界，让人聊也难受不聊也 难受……，她游戏网络，他真情投入……他戒网而去，她幡然 醒悟……一个网管目睹了他们的网恋，不知不觉也身陷其 中……”。再如，《重庆孤男寡女》写的是“手握方向盘的醉洒男 人，心存狐疑却无法果断的美丽女人，身披冷冷的月色，在嘈 杂的都市里无声舞动。青春，那一幕幕不停回放的老胶片，总 在意想不到的时刻给你疼痛的狙击。“小说写一个十分开放的年 轻男子，受友人之托，接纳一位年轻女性网友，同事的女网友 住在自己的单身房里，因此带来生活和感情上的一系列变化。 由于善解人意和宽容、大度，两个异性网友共居一室却平安快 乐，始终没有发生越轨行为。该小说成功地纠正了古老的成见, 它让人们重新思考现实中孤男寡女的问题，从而告诉人们，千 万别把网络想得太肮脏，现实中的网络人有自己的尊严和善良。 网络小说，也有许多内容是描绘都市年轻人对青春的放纵, 对前途的苦闷，对未来的不可知性，对道德的无视，对责任的 漠然等。比如，李师江，被称为“下半身”诗群代表诗人，他 的网络小说《爱你就是害你》被称为“城市感官小说”，且看小 说的目录，不是“三角关系”就是“第一次神交”或者“搞关 系” “无性同居“等。这些内容，在过去，只能在地摊上见到，而且被列入横扫之列，如今，却堂而皇之地出现在大众网络世界 中。这其中滋味一般看家难以渗透。甚辛连网络评论都显得另类， 有网友评论该小说“没有中心没符思想，没冇情节，只有性。”“虚 伪是不虚伪，但看了半天不知道说些什么玩意儿啊。”

　　网络创作者们用钻进现实的残酷手法，迎合了当今许多网 民的口味。这些网民，或无固定工作，或者根本就没有工作， 生活依靠的就是自己的苦力或色相，今朝有酒今朝醉，明天没 酒倒头睡，这样的生存状态，使得他们在现实中心无所系，因 此，到人性中去寻求安慰，在性爱中去忘却烦恼，便成了许多 人的选择。在当今思想开放的年代，性知识以及性行为的传播 以各种各样的方式铺天盖地而来，人们对性知识了解的渴望以 及对性本身的渴望程度，越来越大肫和开明，性爱描写成为某 些网络小说的主流内容，已是众人皆知的事实。无论是网络情 感的记录还是现实世界的纷繁复杂的描绘，网络小说都呈现出 当今人们生活的原生态，可以说，这是网络小说的一大贡献。 其次，网络小说在语言上，简便、直白，词语运用新异。 网络是传播现实思想的空间，网络小说是当今文化的载体 之一，因此，网络小说的创作者大都懂得用当下的语言，简便、 直白地表达当下的思想和情感。比如，老6的《北京泡泡》：“我 将爱情留给自己，却将躯壳给了别人：我将白天留给自己，却 把黑夜留给别人。不要说我不够纯洁，我只是追求活得本真; 不要说我没有爱情，我只是寻找自己的天空。”像这样简便、直 白的表达，在网络小说中比比皆是。

　　由于网络文学创作以弘扬自由精神为荣，意在满足作者情 感宣泄的需要，加之网络文学作者语言表达素养上存在差异， 网络文学作品的语言表达呈现出对现代汉语语词运用上不受汉 语语法规则约束，标新立异。具体表现为：忽视标点符号的使 用，编造数量较多的别字“新词”等。事实上，许多网络作者 为了使其作品语言“生动”，更乐意人为地生造“错别字”，拼 凑句子。当然，任何语言自身并非一成不变，网络文学作品中语言运用的变易或创新一旦传播开，被公众接受，就会成为公 众语言，成为新的规范。例如许多原本在网络语言中专用的词 汇，如今也为广大民众所接受，并托作为现代汉语新词语被收 录，如“网吧” “网虫” “伊妹儿” “网哥”等，它们在网络文学 作品中被大量制造和运用就小足为怪了。

　　再者，是网络小说在篇幅1：的灵活与可能性变化。 网络，给写作者和读者一个十分泌活的空间。首先，在内 容安排上，网络小说有独到的优势，网络允许作者每9增写新 的内容，作者可以不断地续写下去，直到不想再写。读者可以 在网络上跟踪阅读，作者写一章，读者就可以阅读一章。作者 就像在读者身边一样，彼此可以通过文字感受亲近和友善。读 者的思想感情可以随作者的创作情感而起伏、跌宕。

　　其次，网络给了读者和作者更多的机会进行思想交流，读 者和作者都能享受到创作的快乐。因为网络小说给了读者发表 评论的自由。在网络小说的每一章节后，都附有“发表评论” —项，读者只要点击此处，就可以发表自己对小说的意见和建 议。印刷小说则完全没有给读者这样的机会。读者对印刷小说 的意见或建议，要么是过眼烟云的口头评论，要么动笔写一篇 能让编辑看中，并给予发表的完整的评论文章，因此读者对小 说发表评论的机会比在网络上发表评论的机会要少得多，网络 却可以让读者体会到“随心所欲” “尽情言论” “不讲章法”等 的自由和痛快。

　　面对现状，网络小说的隐忧确实触目可见，种种邪魔歪道、 五花八门的伪劣假冒品比生活中的垃圾涌现得还快，但最终决 定网络文学命运的，并不是这些东西，而是那些不失文学品格 的，如少君、痞子蔡、艾闪一脉下来的佳作。所以，网上阅读 亦如网下阅读一样，需要阅读者的清醒选择。就文学欣赏而言, 与网共舞其实既是与人共舞，也是与麂共舞，你要分辨假面具 后的真面孔、真面孔后的真灵魂，再决定取舍与否。

（编辑：moyuzhai）