显克微支《洪流》
《洪流》内容概要：17世纪50年代，瑞典武装入侵波兰。波兰人民奋起反抗，涌现出了很多爱国英雄。克密达出身于一个爱国贵族的家庭，其父欧尔夏曾多次救过老战友、劳达河畔贵族毕里维奇的命。毕里维奇立下遗嘱，将自己的孙女奥仑卡嫁给他。但克密达这时却和一帮强盗、杀人犯、亡命徒混在了一起，胡作非为，激起了劳达贵族对他的痛恨，导致他们相互仇杀。他自己也失去了奥仑卡的信任。后来他在和沃罗德雅夫斯基的一次决斗中受伤，但沃罗德雅夫斯基没有杀他，而是介绍他去利德昔维尔公爵麾下为祖国效力。他对公爵言听计从，以为他是拯救波兰的英雄。但在知道他是卖国贼后，克密达毅然与之决裂，改名为拜毕尼契，投奔了波兰爱国阵线。接着，他找到国王卡齐米日，在其领导下立下赫赫战功，并于无意中救了奥仑卡。但是，这时他接到了新的出征命令。为了保卫祖国，他放弃了与心上人见面的机会，踏上了新的征途。
《洪流》是显克微支的历史小说三部曲的第二部，在三部小说中起着承上启下的作用。作品描写了17世纪50年代瑞典对波兰的武装侵略和波兰人民反抗侵略直到取得最后胜利的一段历史。
小说展示了17世纪中期处于民族危亡、国家动荡的波兰各阶级的政治立场和社会生活。显克微支批判了瑞典国王古斯塔夫及其侵略军对波兰人民虐杀、劫掠的滔天罪行，也抨击了以利德昔维尔公爵兄弟为代表的卖国贼的无耻行径，还热情讴歌了中小贵族、农民为了保卫祖国所表现出的无畏、勇敢的品质，张扬了强烈的民族激情。
书中主要塑造了两类人物形象：一类是具有忠君爱国思想和杰出的军事才能、个人经历也很曲折的英雄，如克密达、萨格罗巴、沃罗德雅夫斯基、潘•切纳茨基等。另一类是阴险狡诈、道貌岸然的卖国贼，如利德昔维尔公爵、保加斯拉夫公爵等。
作品主人公克密达是一个性格较为复杂的人物。书中人物对他有这样的评价：“这真是个怪人，明白说，此人善与恶，同有同在。”在这个年轻骑士的血管里，流动的是英勇无畏同时也放荡不羁的血液。他有时热情无比，如见到美丽的奥仑卡之时立刻敢于吐露爱慕之情;有时英勇无比，孤身炸翻瑞典大炮以及无数次的身先士卒、冲锋陷阵的事迹说明了这一点;有时候又显得鲁莽粗心，所以轻易地上了雅诺什公爵的当，在阵上也曾两次被保加斯拉夫公爵击败;有时还恣肆放荡、残酷暴戾，如为了报仇进行失去理性的大劫杀、帮助利德昔维尔公爵屠杀爱国士兵等。不过，总的来说，克密达的本质是好的。他有一颗炽热的爱国之心，尽管他曾加入利德昔维尔的阵营，但那只是受骗上当的结果。在醒悟之后，他靠着自己的奋斗，几乎成了整个反瑞典战争中名声最为显赫的将领，瑞典军队见了他无不望风披靡。如果说他在战争中的英雄行为大部分是为了私利(为了营救心上人奥仑卡)的话，那么，在战争最后时刻，他明明有见到奥仑卡的机会，可是在接到新的命令后，他即再次奔赴沙场，放弃了儿女情长，这就见出了他胸襟的阔大和精神的升华。正如书中所说的：“天国的圣册，恰是在记录着人间的功过，而他的所有过咎，此时此刻，确然是一笔勾销了，因为他已经完全革面洗心了。”显然，作者是十分欣赏精神升华后的克密达的，最后也替他安排了一个美满的结局。
除克密达之外，书中的其他爱国者们也各具风采。如年轻将领沃罗德雅夫斯基，他武艺高强，处处把国家利益放在首位。尽管他也爱上了奥仑卡，但在国家危难之时，他还是大度地帮助自己的情敌克密达，并把自己的高超刀法传授给他，以便他更好地在战场杀敌。再如爱国老英雄萨格罗巴，他平常大话连篇，喜欢吹牛，而且经常和上级闹矛盾。但是到危急时刻，他却非常沉着冷静，善用计谋，往往凭借口若悬河的辩才而出奇制胜。正因为他的周到精明，在他们抓到克密达时，他找到了克密达身上的信，发现克密达曾经救过他们，克密达才免于被误杀。另外，在利德昔维尔公爵俘获他们几个之后，他巧用妙计逃脱，并率领援兵救下自己的弟兄。此外还有勇敢但贪杯的撒平哈、谨慎小心的切纳茨基、耿直忠勇的罗赫等人物形象，都栩栩如生。
书中卖国贼的形象也各具特点，雅诺什公爵和保加斯拉夫公爵是兄弟，两人的政治立场是一致的，但具有不同的个性：前者有极强的政治野心，阴险毒辣;后者是一个花花公子，善于伪装。作者的政治立场十分鲜明，他抨击不同的卖国行径，并让这对兄弟没有好下场：雅诺什在兵临城下之时贫病交加，死无葬身之地，成为被国人唾弃的可怜虫;保加斯拉夫被原本不是自己对手的克密达一刀劈于马下，令人称快。
《洪流》的结构宏伟，前后紧凑。全文以克密达作为中心人物，正是他的“穿针引线”，才使奥仑卡、沃罗德雅夫斯基、萨格罗巴、利德昔维尔公爵兄弟、卡西米尔国王这些并不互相依附的叙事单元融合起来，成了一张有机统一的叙事网络，克密达在网络间交叉穿梭，牵一发而动全身。所以作品首尾贯一，庞大却不拖沓。
小说中经常使用人物对照法。克密达在多个场景中，与沃罗德雅夫斯基、利德昔维尔兄弟形成不同的对照，更加突出他的各种性格特征：如忠君爱国、勇猛刚强，但又易于轻信、过度急躁。奥仑卡与安纽霞在一块的时候，两人都为绝色佳人，而前者冷艳，一如贞洁的梅花，更多时候作了天主教的代言人;后者妩媚，好似活泼的小鸟，喜好卖弄风情。从比较的效果来看，奥仑卡更倾向于“灵性”的美，而安纽霞则倾向于“肉性”的美。人物对照也可以是人物自身前后命运的对照，比如富甲一方、气焰嚣张的利德昔维尔兄弟，最后成为人民痛惩的落水狗;一直以喜剧角色出现的罗赫•柯瓦尔斯基，最后却以悲剧性的殒命沙场作结局。
在创作方法上，《洪流》具有现实主义和浪漫主义的双重性。小说大部分篇幅都是运用现实主义的笔调进行描写，波兰战前那“山雨欲来风满楼” 的动乱不安，开战后，国境内的鱼龙混杂、浊流泛滥、光怪陆离，可谓跃然纸上。不过，作者为了增强艺术表现力，时不时插入具有浪漫色彩的“偶笔”：比如雅斯娜•哥拉保卫战时数次出现的超自然现象，被长老解释成圣地不可侵犯而敌军必败的兆头。浪漫色彩还出现在情节的布置上，小说中一些偶遇可谓是无奇不有。克密达因炸大炮被俘虏之后，落入卖国流氓喀科列诺夫斯基的手中，遭受火刑之苦，正当他和读者一样陷入绝望之时，他的旧日部下克叶姆里奇父子赶到并救下了他，痛惩了喀科列诺夫斯基;又如安纽霞写给拜毕尼契(即克密达)的求救信被赛科维奇截获，克密达又恰好预判了赛科维奇的攻击并及时赶到，把敌军赶走，安纽霞一行人均以为克密达收到了信，而克密达则是一点也不知情，直到搜索敌军尸身的时候，那封信才鬼使神差地落到他手里……总之，正是显克微支灵活使用不同的创作方法，才使这部作品富有迷人的艺术魅力。
（编辑：moyuzhai）
