网络文学是一种基于互联网存在，通过虚拟网络空间站点从事文学创作，突破时空界限，运用互联网技术将文字、图像、音视频、动画等全媒体元素进行综合展现的全新文学形式。网络文学创作条件相对自由，与传统文学写作区别很大，传统文学以出版发行为目的，创作篇幅、创作时间等都受到一定条件的制约。传统文学作品的读者只有在文学作品出版发行进入图书市场后，才会产生阅读体验。而网络文学直接跨越了传统意义上的出版发行环节，它的优势在于能够为作者和读者即时提供交互体验。目前网络文学更多的是消费和娱乐内容，兼具文学性，最终目的是实现与读者...
根据国家新闻出版广电总局和中国作家协会的调研统计，截至2017年12月，网络作者数量接近1400万人。其中，驻站非签约作者约1300多万，签约作者约68万。根据当前市场规模较大、影响力较强的重点网站发展情况统计，截至2017年12月，各网站原创作品总量达1646万部，其中签约作品达132万部;2017年新增原创作品233万部，新增签约作品22万部。网络小说线下出版图书6942部，改编电影(含网大)1195部，改编电视剧(含网剧)1232部，改编游戏605部，改编动漫712部。...
穿越小说是以时空穿插错位叙事的小说形式，它的最大特点就在于可以从这个时代穿越到其他时代，穿越到外太空，穿越到人类宇宙之外，由此获得非常独特的审美效果。...
网络文学应该是由网络作家“掌勺”。我们寻找中国网络文学的起点，就要把目光收回来，去寻找网络文学发展的内在脉络。广东是中国网络文学重镇，一直以来，网络文学作者、作品、读者数量居全国之首。广东网络文学发展史，就是中国网络文学发展史的缩影。...
坚持文学思维，坚持创作主体与接受主体的整体迈进，坚持各种文学要素系统驱动，以进一步优化我们的网络文学空间。我们对上述认识的描述，显然基于一种积极介入文学生产、传播和消费的信心。在实际中，各种情况也许要复杂斑驳得多，也许更多变动不居，但无论怎么变化，怎么纠结，作为与不作为，正确作为与错误作为，效果明显不一样。在各种理论不断发展、各种治理经验不断累积完善的今天，文学的社会化自我组织、自控管理完全能够在更符合文学自身规律的前提下发挥更积极的作用，我们拥有的将不仅仅是活跃健朗的网络文学生态，而是整个社会的文明发展...
不久前，国家新闻出版广电总局和中国作家协会联合在京发布了2017年优秀网络文学原创作品推介名单，《复兴之路》《岐黄》《择天记》等24部作品入选。从入选作品看，现实题材明显增多，玄幻类作品也表现出关怀现实的特点。这称得上一个可喜的转变。...
有一个年轻的网络作家说：“不是我们不愿意找组织，是不知道该找谁，即便找到也不知道干什么。”从单位人转化为社会人，群团组织善于服务传统领域的年轻人，擅长在机关、企事业单位、学校做青年工作，传统的工作方法识别不到网络作家。近期，团中央和中国作协举办了全国青年网络作家高级培训班，就是一种改变。...
对网络文学“星多月不明”的判断，与中国当代文艺有“高原”缺“高峰”的现象类似。“月明”是需要努力的方向，但症结不是“星多”。“星多”，是“月明”的基础和前提。当前，我国网络作家队伍不断壮大，有十年以上创作经历者越来越多。他们有着较强的危机意识和创新意识，并能主动调整自己、更新自己，创作也日渐成熟。网络作家管平潮曾用“降速、减量、提质”等几个词汇，来概括网络文学的出路。网络文学的创新动力和精品化趋势，从来都是存在的，希望接下来能够扬长补短，做好理论总结和实践应用。...
西方网络文学聚焦于“革新性”最突出的那些方面，而忽视也缺少绝大多数普通网民的文学写作。与之相比，中国网络文学中普通网民文学生产的繁荣是世界上少有的现象，从而提供了足够丰富的此类文学现象与文学现实。中国网络文学的不可取代，更在于这些普通网民生产的海量作品，以及背后折射的文学想象与生存体验。这在一定程度上呈现了网络社会来临后人类文化文学的走向、变迁与症候，因此在世界范围内具有独特价值。...
新技术的涌现和新的经济、市场因素的介入，使我国的网络文学不断突破原有的发展模式。在经历行业洗牌和运作逻辑解构之后，产业增值的各环节开始被重新定义，网络文学不止于“线上书写”，而逐渐演化为涉及图书、影视、游戏、动漫、演艺等文化领域，贯通阅读平台、线下出版、衍生品开发等许多环节，成为一个用户规模超3亿的文化产业门类。于是，“产业链”这个与“文学”相距甚远的概念，便成为推动或制衡网络文学行业的重要论题。...
作为世界独一无二的文学现象，中国网络文学的爆发式增长与其产业化运作是分不开的。付费阅读、线下出版、IP改编、衍生品开发等，取得了可观成效。网络文学，已成长壮大为数字出版产业的重要内容。网络文学严格说来，是一种内容产业。无论是文学网站还是网络写手，只有提供好内容，才能吸引读者，获得认可和收益。从这个意义上说，网络文学作品虽然海量，但并不意味着粗制滥造。在海量的基数上，优秀作品占有较大比例。...
这个会议主题有个词叫“新时代”，我想，这不完全是一个政治词汇，于文学而言，这些年来也有新变，甚至是巨变。在文学写作、生产、传播的各个环节，都有巨变，我们是否做好了应对这一巨变的准备，至少我自己是没有多大信心的...
传统观点认为，网络文学和传统文学之间有一道深深的不可跨越的鸿沟。但随着网络的逐渐成熟，好的小说已经并将继续出现。在这样的背景下，作为写作者一定要学会利用不同的传播媒介。传统文学和网络文学没有什么高下之分，网络文学也不是传统文学的附属品，两者都有自己的用武之地。传统文学和网络小说，从两架马车走向双线合一，是当代写作观的哲学转变。在此意义上，网络文学和传统文学都肩负着讲好中国故事的重担。...
近10多年来，中国网络文学发展声势颇为浩大。这不仅表现在它拥有数以亿计的庞大用户群体以及百万之众的写手大军，更为重要的是，以网络媒介为载体，这些用户与写手共同建立在“粉丝经济”上的“部落文化”，对既有“印刷文明”形成冲击。网络文学这种独特的蓬勃局面，自然吸引着众多批评者目光。面对新的文学挑战，批评者以何种立场与姿态进入网络文学、以何种情感态度与之相处，如何在商业性与文化性缝隙中发现新可能，成为网络文学批评乃至当代文化批评的重要问题。...
在网络文学作家中，阿耐被冠以“财经作家”的称号，这与其书写了大量的商业社会中的故事有关。在这些故事中，我们总能看到一个或几个女性主角，她们或是因自己的性别被原生家庭挤压盘剥，或者在经济大潮中艰难地打拼，寻找在大城市的一块立足之地。这是一些有痛感的生命，如果抛去财经的标签，我们可以清晰地看到阿耐小说中展现出来的女性的生存景观。在面对家庭社会的“性别他者”和面对城市的“空间他者”之间，女性踏上寻找自我的艰难历程。...
络文学能否入史，网络文学批评是否值得写史，笔者曾给予肯定性地行文陈说，而怎样建构网络文学批评史则是不得不回答的新话题。我们知道，网络文学批评史是网络文学的一部分，是网络文学批评实践的史实与史证的梳理与记录，也是网络文学诞生以后，对这一文学的历史、传媒的历史与社会的历史相交织的主体诠释。...
近些年，网络文学创作同质化倾向渐趋严重，随之而来的是网络小说多样性被压制，网络文学整体的生命力受到损伤。诚然，这并不能完全责怪在网络文学头上，同质化本就是商业化文艺作品自带的一种倾向，网络文学也不例外。况且，网络文学包含的三股主要文化资源——西方流行通俗文化(影视作品、游戏、奇幻与科幻小说等)，中国通俗文学传统(古典通俗小说、鸳鸯蝴蝶派小说、官场黑幕小说、武侠小说、仙侠小说等)与日本ACG文化(同人文化、二次元设定、萌宅基腐元素等)——都是商业化文艺作品，自然具有同质化倾向。甚至可以说，网络文学的同质化有...
类型文学是脱胎于网络文学，题材较为趋近、读者相对固定的文学创作形式。类型文学以其故事性和娱乐性以及情节上的冲突性，利用网络新媒体等新兴平台，创作了很多深受年轻人追捧的题材作品。但类型文学也因其过分强调娱乐性和商业利益，受到文学评论界的批评。为推进类型文学的健康发展，理论批评界应加强对类型文学的关注和引导。...
当下网络小说改编已成为电视剧产业的热潮，无论是2015年人气爆棚的《花千骨》《琅琊榜》《伪装者》，还是2016年暑期热播的《青云志》《幻城》《微微一笑很倾城》等，都是根据同名畅销小说改编而来。这些剧放映前往往未播先火，播出后收视率不俗、关注度颇高。这固然与小说的知名度、剧作本身的制作品质密切相关，但是更离不开制作团队顺应媒介融合趋势的传播策略。其通过媒体间合作、产业间联动来实现资源的深度整合，从而延长电视剧的生命周期，实现电视剧的高效传播。...
当今文坛，无论是传统文学还是网络文学，一部富有时代气息、能够反映社会变革和青年一代生存状态的作品，是非常难得的。因此，当《欢乐颂》第一部随着影视改编而爆红之时，人们对第二部的期待，就不只是想看5个女孩如何恋爱失恋、吵架、和好，而是期待她们能够在既有的人物性格中继续生发，期待《欢乐颂》系列能够以成长小说的形式，对当今这个日新月异的社会展开持久而深入的观察。...
不过细看作品，就很容易发现：凡“玄幻”标签在处，皆古色古香的人、事、境与名、理、趣弥漫之所。仙侠修真、道易禅佛无缝焊接、杂拌拼贴;做派、道具、氛围、格调等，一股脑儿地仿古。在符号、象征、情境的古今序列里，“玄幻”代表的显然是回溯、倒退向古时的一套装置。这套装置摆在当代场景中，不一定真的就有复古、好古和泥古之义，却很直接地表达着对“今”的拒绝。哪怕这拒绝仅仅是暂时的、仪式性的，但毕竟是真实的。...
中国网络文艺特别是网络文学已经在海内外华人青少年以及东南亚、非洲甚至西方世界的普通民众中，产生了较大的影响。这使得网络文艺成为“讲述中国故事、传播中国声音、阐释中国特色”，树立当代中国良好形象、提升国家文化软实力的重要载体。它们在客观上培养着下一代“中国认同的青春派”。...
近日，由中国作协网络文学委员会主办、中国作家网承办的2017年中国网络小说排行榜征集活动启动。同时，2017年中国作家协会重点作品扶持选题名单、中国作协2017年少数民族重点作品扶持篇目发布，网络文学都有篇目入选。由此观之，网络文学的身份和价值越来越清晰。...
近年来的“IP”盈利模式可以概括为“一个资源，多次获益”。这意味着，网文的原创性和文化产业的上游地位，决定着其在今天的文化市场中举足轻重的地位，同时也昭示着，唯有从源头把控文化内容的生产，才能有效培养文化产业链下游的健康生态。...
如果从1998年面世的《第一次的亲密接触》算起,中国的网络文学至今已有近20年的发展历史了。网络文学以“大爆炸”的惊人速度持续发展的同时,也存在大而不强、多而不优、野蛮生长、良莠不齐的问题。对类型多样、涉及面广的网络文学作品进行科学评价,同时培养出一批网络时代的年轻作家及评论家,已成为推动网络文学健康发展的一项重要工作。...
《在群山之间》：一段时光的缩影，一个历史的见证 2022-01-11 了一容《玉狮子》 2022-01-26 曹霞：青年写作与流动的现代性 2025-09-22 以家园视角“点燃” 的乡愁 2025-10-20 网文，年轻人的星辰大海 2025-10-20 诗学问题与当代文学的知识论 2025-10-20 呼唤更多优秀少儿 创作 2025-10-20 AI为科普 领域带来哪些发展新动能和挑战 2025-10-20 