自2016年以来，中国网络文学在海外的传播成为网文界乃至整个文化界的一个热点话题，“网文出海”已经成为一种全球性文化现象，受到各方面的高度关注。据三家最大的网络文学翻译网站Wuxia World、Gravity Tales、Volaro Translation2017年6月统计数据，三家合计月活跃读者数(月独立IP)已达550万，已经翻译和正在翻译的中国网络小说接近百部。在东南亚地区，中国网络小说更是早就成为深具影响力的外来流行文化，每年以百部左右的速度进行创作和翻译。2017年5月，起点国际版正式上线，...
《择天记》当属鸿篇巨制。八卷书稿分别是《恰同学少年》《数寒星》《莫道君行早》《起风雷》《东方欲晓》《战地黄花》《西风烈》《敢教日月换新天》，各卷皆煌煌五六十万言。如此浩繁的文字，若想让读者自始至终“不离不弃”，作品不仅要有吸引眼球的夺目亮点，更要有让人爱不释手、欲罢不能的“赢心”魅力。显然，《择天记》具备这两种难能可贵的资质。...
“想象共同体”是网络文学早期的创作特点。在榕树下、清韵书院等平台上，早期的网络作者们常常会因文友的关系，围绕一个共同的“梗”游戏式地同时开笔。像“九州”“云荒大陆”等设计，更是出自一些曾经志同道合的网文写作者的集群，大家一起从传统神话典籍中拈出一个概念，发展设定为他们奇幻想象的宇宙、世界，然后各尽所能地创造人物、故事，并常常有所交叉，即构成了一个“想象共同体”。即便是这样的创作，依旧被读者挑剔过“抄袭”，而当事人大多不以为意。...
目前，网络文学理论与批评，尤其是网络文化与文学研究呈现出风生水起之势，形形色色的媒介学会纷纷成立，媒介与网络期刊遍地开花，“媒介转型”“媒介创新”等词组在各种学术研讨会词频统计表中高居榜首，“网络”“媒介”等关键词是近几年博士硕士论文中最热门的词汇。...
网络文学的快速发展离不开“市场”的催生，商业化的生产机制也已成为网络创作的强劲推力。历史上没有任何一种文学类型像网络文学这样，无时不受到文化资本的掣肘，阅读消费、市场竞争、商业模式、资本运营等热词对行业的锐利渗透，似乎也在拿捏着网络文学的“命门”。...
两年一届的“茅盾文学新人奖”是一个为培养、扶持文学人才，奖励取得相当文学成就的青年作家、评论家而设立的。现在，这一传统文学的重要奖项增设“网络文学新人奖”，不仅是对新兴的网络文学和网络文学创作者的认同、肯定与激励，更是促进网络文学日益规范化的一个有效抓手，是网络作家确立作家身份、进入主流文学体系的标志性事件。...
《遍地狼烟》之所以可以浮出历史地表，之所以得以在如此庞杂而多元的小说生态中脱颖而出，之所以能够在线上、线下同时赢得读者，原因是多方面的，这其中固然与某些商业手段有关，固然与影视剧的改编有关，固然与当前社会人们的阅读心理和文化诉求有关;而且，为了迎合大众，小说描写的内容仍带有网络小说或通俗小说所惯有的猎奇色彩：孤胆英雄、绝色寡妇、烽火狼烟、铁血柔情等等，但不可否认，无论是在叙事策略上还是思想深度方面，《遍地狼烟》都是近年来同类题材中不可多得的佳作。...
从广义上讲，中国网络文学已经走过了两个十年的发展历程;从狭义上的类型文学来说，中国网络文学也早已越过了十年的时段。今天，我们已经无须通过罗列一堆数据来证明网络文学的存在和影响力，它已经理所当然地成为当今中国文学的重要组成部分。当下主流的网络文学研究，仍然需要对影响甚至制约网络文学发展的关键要素有一个清醒的认识和判断，仍然需要在更为自觉的理论高度理清缠绕着网络文学前进脚步的几对矛盾。...
进入21世纪以来，中国文学所呈现的亮点之一便是网络文学的异军突起。它是中国文学与时俱进的创新发展成果，也是文学与高科技相融合、与社会转型相适应的新产物。网络文学虽不能代替传统文学，它却补充、丰富，乃至局部改变了口头文学、纸质文学的创作、传播、审美形式与习惯，并已成为今天中国文学、尤其是青春文学中创作队伍最庞大、创作数量最海量的文学新军之一。它的影视、市场转换结合能力更是得天独厚，势头强劲。...
苗族青年作家血红被誉为当下最具人气的网络作家之一，也被认为是少数民族网络作家的重要代表，他于2003年从事网络小说写作，2004年便已成为年薪百万的网络写手，其作品主要有《升龙道》《逆龙道》《邪风曲》《神魔》《巫颂》《人途》《天元》《逍行纪》《光明纪元》等，累计创作高达5000余万字。血红小说超高的点击率奠定了他在玄幻领域重要写手的地位。...
当今，信息革命带来生产力发展质的飞跃，强力推动经济社会各领域进步，深刻影响社会环境和文化形态，文艺创作也如此。互联网介入文艺创作，绝不仅仅是简单的传播途径扩大和呈现载体改变。就像部分戏曲演出于勾栏瓦舍，电影在黑漆漆的盒子里造梦，电视带来全家欢，一种文艺形式的发展、接受与所适配的媒介形式无法分开。网络小说、网络剧、网络大电影、网络综艺等以“网”之名蓬勃兴起的文艺形式不只是传统艺术在小小荧屏上再次呈现，而是有其独特的创作方法、传播规律。...
有一种广泛流行，但未被确证的看法认为，当下风起云涌的类型文学，在某种程度上已经让正统的严肃文学成了一种类型文学。足以佐证这一看法的是，网络文学在过去20年间的迅猛发展。据2017年底的一项统计数据表明，国内网络文学市场规模129.2亿元、网文作者1400万名、网文作品超1600万种、网文读者规模破4.06亿人。如果只是从规模和效应上看，的确如浙江省网络作协常务副主席夏烈在近期于上海华东师范大学举行的“网络文学家培育与网络文学发展高峰论坛”上所说，网络文学已经代表了这个时代的主流文学样式。...
为了参与到大数据时代偶像工业的生产机制之中，粉丝必然要借助社交网络和网络社区的账号，在成为粉丝的同时成为一个虚拟化身。而“偶像”这个职业的发明，本就基于对粉丝“准社会关系”想象的去病理化，即借助“粉丝福利”回应粉丝有关亲密关系的想象。与此同时，偶像艺人的形象本身作为一个提供亲密关系想象的素材库，其实质是一种虚拟实在，而非自然状态下的人类个体。因此，网络时代的偶像工业，事实上就是一个虚拟化身(粉丝)与虚拟实在(偶像)之间不断实践着某种想象性的“虚拟化亲密关系”的场域。...
据CNNIC(中国互联网络信息中心)统计，2016年，我国网络文学用户近6亿，无论在PC端还是在移动端，占网民总量近一半。文学网站日更新总字数达2亿汉字，文学网页平均日浏览量达15亿次。这一年，随着资本渠道的进一步拓宽，网络写作者数量持续增加，总量已超过400万人。原有文学网站不断拓展，百余新文学网站陆续成立。网络文学作为国家文化产业的重要源头，在政府和市场的双重利好下，从创作到传播，从自发到自觉，呈现出新的增长势头和利好局面，日渐形成清晰的繁荣发展格局。...
近年来，网络小说涉嫌抄袭的情况屡屡成为社会热点话题。据报道，电视剧《花千骨》原著被指涉嫌抄袭4部网络小说;著名作家金庸也将作家江南告上法庭，认为江南早期网络小说大量使用“乔峰”“令狐冲”等人物涉嫌侵权;闹得最沸沸扬扬的还要数年度热播剧《锦绣未央》，该剧被认为与多部小说的内容高度重合，一些“看不下去”的作家、编剧发起维权，将《锦绣未央》原著作者告上法庭……...
近两年电视剧制作和播出的热潮中，IP剧无疑是最热门的概念。但从去年暑假开始，一些超级IP项目在卫视平台上收视口碑相继败北。在2月26日举行的上海电视剧制播年会上，专业人士纷纷聚焦电视剧领域的IP热潮是否会“盛极而衰”，对于近年IP热带来的影视行业乱象，业内的声音也越来越清晰和理性。...
“讲中国故事”、“传播中国声音”要产生“好”的效果，旨在改变以前国际上对中国形象的歪曲，重塑中国国际形象，是一种努力方向，也是具有明确的未来指向的形象塑造工程。然而，所谓“讲”与“传播”并不意味着滔滔不绝，单纯输出。实际上，在日常交往中，如古人所言，有“白头如新”，也有“倾盖如故”。所以“讲”与“传播”一定要从交流的效果“好”出发进行判断，也即意味着交往、传播的双方能够达成一定程度的认同。换言之，关于中国故事和中国声音的讲述和传播需要产生一定的影响和效果，不能止步于“讲出”即可。而影响和效果之所以能够产生...
2月1日，中国之声《新闻纵横》“网络文学抄袭泛滥，作家买‘写作软件’组合新小说”报道：近年来，网络小说被指涉嫌抄袭的情况屡屡成为社会热点话题。电视剧《花千骨》原著被指涉嫌抄袭4部网络小说;著名作家金庸也将作家江南告上法庭，认为江南早期网络小说大量使用“乔峰、令狐冲”等人物涉嫌侵权。闹得最沸沸扬扬的，还要数年度热播剧《锦绣未央》，该剧被认为与200多部小说的内容高度重合，一些“看不下去”的编剧众筹10万诉讼费将其原著作者告上法庭……...
在互联网+与互动娱乐的时代背景下，在ACGN产业链与跨媒体世界的文化土壤中，艺术创作正步入一个网生内容的“赛博空间”。在这个空间中，文学、动漫、音乐、戏剧、影视剧等等一切内容都交织在一起，共享着各自的世界观。受二次元(ACG)文化影响，在网络文学这个领域中，小说通常被分为男性向和女性向两种类别，而根据这些网络小说改编拍摄而成的影视剧也因此带有男性向或女性向的特征。本文将以《鬼吹灯》《琅琊榜》和《盗墓笔记》这三部当红的男性向网络小说为对象，以类型、符号和叙事逻辑为主要分析点，考察它们在拍摄成影视剧的过程中的...
网络写作为主要方式并形成了区别于琼瑶的新的言情模式，相比琼瑶作品，网络言情小说中的男女情爱关系、人物功能与性格设置以及情感阻力都发生变化，尽管网文作者各异，但由于网络写作的“狂欢化”与“同质化”，网络言情小说已经生产出一套自己的“类型”与准则，这一写作方式已经形成自身独特的文化，影响到影视全产业链的运作，包括小说写作、IP开发与改编、影视生产以及后期宣传，而在IP内容的生产中，以女性观众群体为主要受众的网络言情作品重新建构了满足女性欲望的言情叙事，这一叙事方式召唤出新的大众想象文化。...
蓬勃发展的网络文艺不仅对网络文艺批评实践提出了现实要求，也要求学界及时推进网络文艺批评理论研究。网络文艺批评在批评的性质、对象、主体、方法、标准等方面都具有自己的特殊性。...
网络文艺批评是从新媒介文艺批评中脱颖而出的。后者至少存在三种可能的解释：一是运用新媒介进行文艺批评，例如，在网站或公众号上发表有关我国古典文学的评论;二是对新媒介文艺加以批评，例如，在纸媒上探讨我国网络大电影的走向;三是借助文艺形式对新媒介表达看法，例如，在小说《虚拟现实》中通过人物塑造和情节安排来评价VR技术应用的社会影响。它们分别将新媒介当成手段(或工具)、艺术新形态的关键要素、值得关注的社会现象。...
相对于传统的文学批评，网络文学批评有其特殊性。譬如，批评主体的身份更为复杂，除了介入网络文学的传统理论批评者和基于传统的“传媒批评”外，还有以往文学批评所没有的“在线批评”的网民大军，而网民对作品的评价(如豆瓣评分)，对网络创作的干预更为明显，对网络作家的影响也更大。...
2016年我国网络文学的创作格局没有大的变动，在社会生活与文化生活交融的多元格局中稳步发展，无论从网络作家自身的创作姿态还是作品呈现的最终形态，都有向主流化、精品化和经典化靠拢的趋势。在网络文学类型细分走到极致的状态下，我们看到一部分作品已经出现类型合流的变向，呈现出多重元素、多层类型交融下的新面貌，为网络作家提出了一条可行的主流化路径。无论是玄幻武侠、都市职场、穿越言情，还是历史军事等等网络小说中，我们可以看到坚强的生存意志、对于爱和理想美好向往越来越成为网络小说普遍蕴含的母题，如果说这种架构在虚幻世界...
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