网络文学时代到来之前，文学批评是草根群体难以登堂入室的学术甸园。网络出现，技术赋权，文学上线，地球村形成，互联网不受限制的广袤空间及新媒体平台开放性、平等性、即时性、互动性、低成本、个性化、便传输、易储存等特点，让网络文学批评的主动权第一次落到了所有具备基本网络操作技能的普通网民手上，一举改写了文学批评传统，颠覆了精英批评的垄断地位。学者程海威认为，在互联网上，每个能打字的人都拥有平等的发表文学评论的权利，传播资本的稀缺性不再成为阻碍普通民众参与文学批评的绊脚石，传统文学批评领域作品发表的编辑把关、层层筛...
“对传统文艺创作生产和传播，我们有一套相对成熟的体制机制和管理措施，而对新的文艺形态，我们还缺乏有效的管理方式方法。这方面，我们必须跟上节拍，下功夫研究解决。”习近平总书记在文艺工作座谈会上的这段话，让全国政协常委、中国作协副主席陈建功至今记忆犹新。他说：“相关部门还停留在‘集训’、‘表态’、宣示‘重视’的层次，在制度建设和工作方式上，还未见有所创新。以评奖为例，呼应一下时代，在国家级文学奖项中开设‘网络文学奖’，好像并不需要‘洪荒之力’。”...
不可否认的是，中国是一个尤其重视历史的国度。历代文人学者普遍具有历史情结，希望书写出具有史诗气度的恢弘之作。但史传文学传统在漫长的封建社会中一直被视为追慕男性先祖英雄业绩的专利，从性别视角来看，女性则必须面对没有历史的尴尬。在诸如《三国演义》《水浒传》等传统历史题材作品中，女性或为沉默缺席的他者，或为水性杨花的祸源。漫长的封建时代，男权文化一直居于主导地位，彼时的女性尚未浮出历史的地表，更不可能在文学中得到公正客观地呈现。...
网络文学生产的终极目的是满足人们的精神需求。因此，“书香”维度就成为考量网络文学价值的必然维度之一。一部优秀的网络文学作品，总是在主题的正义性、先进性和人民性方面表现不俗;在题材、结构、情节、趣味、风格表达方面，表现出创意与创新性;在话语书写方面，表现出对汉语文化价值的维护与尊重。这样的网络文学作品堪称“书香”四溢的网络文艺精品。...
《余罪》 改编自同名网络小说，籍在山西的互联网写手常书欣仿佛从明清之际的评话说书人转世而来，在《余罪》 中再次显影了一个高度民间化的本土世界。这个仿古环境充溢着水浒似的草莽英雄气，很多在青年教育中长久以来充当核心概念的词汇，变成了真实可感的个体艺术经验，带着有体温的真诚情愫，刷新警匪小说的阅读与想象。...
当文字与影像的口碑并不趋同时，包括“盗墓笔记”在内，那些发迹于网络文学的大IP均能引以为鉴———没有可神化的IP，只有容不得侥幸的艺术匠心。...
有人认为，网络文学诞生于北美，发展于台湾，兴盛于大陆，这个说法略嫌笼统，但并非毫无道理。网络文学的历史虽不算长，却充满传奇与坎坷，可谓是一路风雨，纷争不绝。按照欧阳友权的说法，经过十几年的发展，它走过了无人问津的草创期，也度过了备受指责的落泊期，如今已发展成为一支不可小觑的文学新军。对它的研究，也由冷门变成了显学，论文写作品数量激增，众多文学网站访问量屡创新高，一大批网络作品和写手备受追捧，一拨拨点击率高的作品被遴选下载出版，登上畅销书排行榜……网络文学这个一度连“正名”都困难的“野路子”文学，已经实实在...
伴随市场竞争而成长，商业资本的运作成为网络文学发展的导向，资金利润刺激着网络作者的创作，网络文学作品近年来呈井喷式发展。但是，以市场需求为主导的商业化写作对网络文学本体的发展是一把双刃剑，面对利弊参半的现状以及商业化运作、全版权运营的进一步深化，在探索中前行的网络文学需要在阅读者、创作者、运营者等不同层级对象上突破理念的桎梏，不断挑战与创新。...
网络言情小说的一个重要特点就是分类多且细，男女情爱的主要线索与核心情节之外，按照不同的角度和标准又被细分为爽文、虐文、甜宠文、女强文、女尊文和总裁文，穿越、宫斗、宅斗、架空、现代、都市、重生、仙侠、种田、耽美……每个分类下面再有细分。这些分类具体在一部作品的时候，往往是交叉的;而所谓分类也是开放式的，依照写作实践的发展随时可能有新的门类产生和兴盛，既有门类也随时会被淘汰和遗忘。这一切最终取决于读者，在网文的世界里，只要具备一定规模的阅读需求，相应门类的小说就会产生，这是月票、打赏、分成等网站运营模式和网络...
在积极进场做网络文艺评论之前，对我们的文艺处境和观念转化应作出大致靠谱的条分缕析与理论概括，奠定常识、凝聚共识，构架出新的知识论和方法论。目前一般看待网络文艺的误区和盲区表现为：要么看不起这个草根出身的小兄弟，要么满足它“屌丝化”的形态而拒绝思想和艺术上的升级，在我看来这都是“只缘身在此山中”的迷误和不同势力当下利益的固步自封。破和立之间，应强调哲学、社会学和美学的理解对网络文艺是基本的、优先级的，可以说他们就是网络文艺批评的三大学理支柱。...
中国的网络文学诞生于上世纪九十年代。同任何新生事物一样，它从诞生之日起，就备受瞩目。在此之前，中国的文学形态有纯文学和通俗文学之分，自网络文学加入后，人们便把非互联网发表的文学称之为传统文学。由此，得先进技术之利发展起来的网络文学迅速跃居与传统文学齐名的地位。网络文学与传统文学同属文学范畴，按理应并驾齐驱，共同发展繁荣的，但时至今日，这两种文学形态却遇到了前所未有的问题。...
近年来，《仙剑奇侠传》《甄嬛传》《芈月传》《琅琊榜》《花千骨》《诛仙：青云志》等IP 剧十分火爆，引发了一轮又一轮的看剧热潮。而伴随着IP 剧一同霸屏的，是有关IP 剧的种种争议：有人认为IP 剧多数粗制滥造，缺乏艺术含量，不值得一看;有人认为适于改编成影视剧的网络小说大多已被翻拍一空，但凡稍微不错的网络小说版权也早已在这场疯狂的抢购热潮中被悉数买空，优质IP 剧的资源已经枯竭，未来的IP剧前景令人堪忧;关于IP 剧的版权争议更是愈发甚嚣尘上。如何正确理性地看待新兴的IP 剧?...
今年似乎是中国影视剧IP改编的大年，影视屏幕上，有《夏有乔木,雅望天堂》《幻城》《诛仙青云志》《老九门》《爵迹》《麻雀》《如果蜗牛有爱情》《何所冬暖何所夏凉》《深夜食堂》《夏至未至》《微微一笑很倾城》《三少爷的剑》《盗墓笔记》《他来了，请闭眼》《七月与安生》……多档电影电视剧扎堆上档，自2014年中国影视剧制作进入IP改编片制作的大年之后，网络文学资源远超传统文学资源，前所未有地占据IP影视改编的首选叙事位置。...
虽然中国网络文学的市场化、产业化属性由来已久，成为我们研究网络文学外部甚至内部无法忽略的核心维度，但影视业普遍出现内容上的“网文转向”至早也不过是2010年开始的事，更遑论目前著名的跨界词汇“IP”的风行，则更在2013年之后。换言之，影视产业机制对网络文学的影响时间并不算长。可就在6年时间里，影视又几乎成了网络文学扩大社会影响力的最重要的渠道和方法，一旦成功，无疑可以反哺到居于一隅的网络作家。...
对于网络小说，学院批评界早有回应，比如欧阳友权、黄鸣奋、邵燕君、夏烈等，我也在七八年之前读网络小说、谈网络小说，但这种谈论迄今基本还囿于一个小圈子。南帆教授此文可以让我们检讨五四新文学以来所建立起来的“文学知识”以及这套“文学知识”体系对当下网络小说的“不适应症”。按照他的观察，“为人生”的文学和“脱离人生”的文学、文学的历史逻辑和欲望逻辑并不能彼此收编和兼容。...
在“女性向”网文十几年的发展历程中，类似的尝试曾零星浮现于某些职场小说(如《杜拉拉升职记》)之中。而在“女性向”历史题材[v]小说(或可称为“女性向”大历史写作)里，对女性自我价值实现路径的探索则较为清晰地呈现为一条反思与追寻女性历史主体性的脉络。《木兰无长兄》正是这一创作脉络中的集大成者。...
网络文学在当代文化建设中应该担负怎样的作用?讨论这个问题的基本前提是要意识到，现代中国文学参与文化建设的重要传统即是借助文艺改造国民性的“立人”。作为现代文学的源头，梁启超以“今日欲改良群治，必自小说界革命始”缔结了文学和“新民”之间的关系。而五四一代知识分子则接过梁启超的现代命题，进一步将其推进到实践层面，他们的逻辑理路首先是确立以“立人”为中心的“新文化运动”的合理性。作为现代文学的精神遗产，文艺在各个历史阶段成为文化自觉的引擎，参与到各个时代新文化的建构，这也是现代文学的“中国经验”。网络文学及其衍...
经过约二十年的发展，在与读者阅读需求和网站传播机制的持续互动中，网络文学开创了新的文本形态和表现方式，其中类型化写作是最重要的创作经验。类型化并非是网络文学的独创，早已有研究者指出，网络文学与传统通俗小说存在着隔代遗传的关系，类型化写作手法也是判明网络文学大众文艺属性的重要特征。面对新的文学载体和当代中国叙事对网络文学的功能要求，进一步激活类型写作的新能量，对于提高网络文学的整体创作水平至关重要。...
网络文学是直面读者的文学，网络文学在线更新，和读者及时互动，作者知读者之痛痒，读者为作者建言，作者和读者趣味相投，更重要的是网络文学所写的内容与读者的生活紧密相关，优秀的网络文学作品接地气、树正气、有情趣，它往往能拨动读者的情感之弦，帮助读者树立正确的价值观，激发读者的内在潜能，激起读者追求幸福生活的勇气。...
网络文学创作的重心在于体现人们的愿望，而不是反映物理事实与社会事实，幻想性长篇故事是网络文学的主要形态，营造愿望达成的白日梦是网络文学的主要创作方法，同时，网络文学追求幻想性与逼真性的统一。...
自“女性向”修仙网络小说诞生以来，其主导爱情叙事模式经历了由“虐恋”到“甜宠”的转变，即从注重叙述爱情之中充满痛苦、矛盾的重大事件，转向注重展现平淡温馨、充满审美意趣的日常爱情生活，从以爱情神话代偿宏大叙事崩解的空洞，转向关注爱情本身，在设定的基础之上构想一种具有“网络女性主义” 色彩的平等爱情关系。与此相伴，这类作品中的主导价值观也经历了从“丛林法则”世界观转向反“丛林法则”世界观的转变过程。 “女性向”修仙网络小说中爱情观与价值观的双重变奏体现出当代中国所面临的重建价值体系的焦虑。...
当下中国的语境中，网络文学更多的被视为可以逃避现实的异度空间。一部又一部的“爽文”，让现实中遭遇挫败的人们，或是获得孤勇，掀翻统治阶层，一抒备受压抑之愤懑，或是掌握异能，遵循丛林法则，从此登上权力的巅峰。然而也就是在这样礼崩乐坏、各谋生路的废墟之上，更多的作者和读者开始反思，我们目之所及已经苍老的“现代”是否曾有青春?...
女性网络文学结合了女性文学与网络原创文学的基本特征，开启了女性文学和网络文化紧密结合的新视角，是一种独具新媒体特色的女性文学新形态。...
网络文学在进入集团化以后，也有向“主流化”发展的意图。2009年初号称“网络文学航空母舰”的盛大文学组建不久，CEO侯小强就对“主流文学”发出挑战，提出“网络文学走过十年之路，成为准主流文学”。当时，他的主要依据是，网络文学是“主流的网络读者的选择”，“被读者认同的文学才是主流”。但是此时网络文学其实并没有拥有“主流读者”——近2亿的网络文学读者虽然数量庞大，但仍是一个亚文化群体。网络文学真正进入“主流人群”视野是在2011年“影视剧改编元年”之后，随着《步步惊心》《甄嬛传》《失恋三十三天》《致青春》《何...
网络文学正以巨大的体量和广泛的影响力走进公众视野，改变我国文学发展的总体面貌。目前，网络文学原创作品质量有了较大提高，关注现实创作题材的明显增多，接地气的优秀作品不断涌现，由网络文学产业链带动的泛娱乐市场已经成为繁荣社会主义文艺的有生力量。...
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