《昆仑海》：水墨、迷境与诗
海飞的写作，是一座诗意的历史博物馆。他面对历史的姿态里，有热烈和赤诚，也有连绵不断的诗句、画卷和琴音。 古装谍战，是一种题材，也是一种辨认历史的路径。波云诡谲的谍战，天马行空的江湖，壮怀激烈弥漫...
学问深处情愈浓
徐晋如先生的《一场寂寞，半窗残月》一书，将诗词研究的严谨与丰沛的情感完美结合在一起，让我们知道词并没有那么高不可攀，可以在一气呵成的阅读享受中与词人约会，同时自然生出对于文化的温情与敬意。学...
《江南因有富春江》：富春江畔的牧歌
我第一次读玉林兄的文字是在他的公众号上，那是我移居到富阳这座城二年后的深冬。《去北京吃个早饭》发布出来后，当时在富阳引起不少人的阅读兴趣。此后的日子，我开始密切关注他创作的文风。三年来，他...
卢润祥：涂石的编辑生涯
涂石先生的《我的编辑生涯》一书编成了!我有幸先睹了大部分书稿，读到旧时月色、人事沧桑、民俗风情、师友行踪、先辈风采等等，无不感人肺腑。这里的书评、理论研究的文字，都是言之有物、实事求是且有...
曾攀：短篇小说的“有我”与“无我”
一犹记村上春树谈长篇小说有如长跑，节奏至关重要，不是一味地冲刺，而是有停顿、重呼吸，伸缩自如、张弛有度。如此说来，短篇小说自然只能归入短跑的范畴，从酝酿到起步，从中途到冲刺，既有程式性的技术因素，同时...
张学昕：短篇小说的张力和引力
我们知道，长篇小说因为篇幅的原因，作家可以在一个较大的叙事框架和文本结构里，尽情而充分地施展个性才华，全景或者微观地“不择手段”呈现社会生活的图景。而对于短篇小说而言，篇幅、字数有一定的限制，其...
《催眠师甄妮》：正大之词、高贵灵魂和精神乌托邦的建构
唐代韩愈曾言，“欢愉之辞难工，而穷苦之言易好也”，此乃深谙创作机理之论也。冉冉化用韩愈之语，亦感叹“正大之词难工，邪僻之音易巧，正剧难写”[1]。而她的长篇小说《催眠师甄妮》[2]正是选择了有难度的写...
时代的巨变和批评的风采——孟繁华的文学批评与1990年代
● 摘 要孟繁华是当下中国最活跃、最重要的批评家之一，他近四十年的批评实践构成了中国当代文学批评史不可或缺的华彩乐章。他从1990年代进入北大“真正开始了问学生涯”，在此期间担任《百年中国文学...
当返乡者不再离开——评乔叶《宝水》
在中国现当代文学的书写中，乡土/农村一直是重要的书写题材，并因为历史语境的不同而呈现出不同的书写主题。大概来说，鲁迅那一代人的乡土书写虽然带有“侨寓文学”的性质，但因为有了现代文明作为参照系，...
卢桢：行走的诗学与新南方写作的域外生成
按照学界对新南方写作的普遍理解，这一行动力概念在地域上以两广、福建、海南等中国南方沿海省份为主体，同时延伸至台港澳、东南亚的华语文化圈，并不断向更为广阔的“世界南方”拓展，形成富含多维文化因...
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