文学批评不能离开文学史，否则，一个批评家就连作品中哪些是前人的成果，哪些是作家自己的新探索都无法判断。的确，将一部新作品放置在文学史的长河中加以审视，这是再朴素不过的道理了。在当前的文学批评中，此类做法不胜枚举。 可是，这一看似自明的道理，和谬误也就一步之隔。我们在借助文学史进行作品的评判时，是作品先行，还是文学史先行？很多批评者在不经意间就滑向了文学史先行的批评观念。正因为此，需要批评者对自己的批评提高警惕，因为批评是对作品高下的评判，同时也是对自我的评判。 文学史先行的批评，不过是又一种形态的理论先行...
文学艺术也是需要技术的，但技术并不是艺术，庄子说“进乎技”，就是艺术必须要超越技术。那么如何超越？这里就有一个艺术人格在。徐梵澄说：“诚是传世的伟大艺术家，皆是此艺术人格发到前方，降入世俗，留下了伟大作品。凡其创作，只可说是其整个艺术人格之投入，不单...
文学无法超越一个历史时期，但是，文学有义务抵达一个历史时期的最高认识，这是文学判断必须兼顾的两个方面。文学的基本价值不等于文学的最高价值。中国当代文学没有交出一张完美的答卷。...
题记：当前中国文坛有批评家，一方面大声疾呼"文学批评中国立场论"，一方面盛唱所谓"当下中国文学达到了前所未有的高度论"。本文认为，如果这个"高度"真有，不过是这些批评家在所谓"中国立场"看到的高度，即从其脚往下看到的"高度"。换言之，高歌"当下中国文学高度论"...
在众声喧哗中听不出什么，仍然要去说批评的“缺席”、“失语”，显然是另有所指，是指批评“不在场”地说话，说些不靠谱、不着边、不说还好说了反而糊涂的“话”。比肩接踵的研讨、铺天盖地的专版提供了平台，批评家反复着说，游转着说，凑合着说，结伙着说，大体说不到...
鲁迅年轻时曾翻译过《月界旅行》等科幻小说，并有那句常为中国科幻界所乐道的名言：“故苟欲弥今日译界之缺点，导中国人群以进行，必自科学小说始。”遗憾的是，在这次短暂而热烈的相遇之后，鲁迅终其一生，就再没关心过科幻了。...
一 19世纪末，在反清排满的浪潮中，小说评点家金圣叹在其遭遇而重新受到人们的注意。开始，关注的热点主要在于哭庙案，安全着眼于政治斗争的需要。后来，渐的论及其评点成就者，其中以邱炜萱的《菽园赘谈金圣叹批小说说》较为深刻。邱文与小说理论之研究有关的内容大略有三个方面：一为小说批评史的回顾，指出小说之有批评，批起于明季之年，得有钟伯敬、李卓吾辈，竞为批评小说之举；二为小说批评论，指出小说之当有批者四，虽曰小道，不可废也；三为对金批的评价，认为圣叹的评点是托小说以见意，句评节评，多聪明解事语；总评全序，多妙悟见道...
三岛由纪夫的文学世界是一个独特的、唯美的世界。他一生的文学创作都与男性息息相关,所以长期以来研究者们更多地将目光聚集在他笔下的男性形象身上,而忽视了他文学作品中同样塑造了一大批光辉的女性人物形象。当然,从三岛由纪夫笔下的这些女性人物形象,我们可以看出她们感情的起伏变化,这种复杂的变化反映了三岛由纪夫的创作思想在不同时期的特点。从《爱的饥渴》、《金阁寺》、《禁色》,到《春雪》、《奔马》,再到《潮骚》等,三岛由纪夫为我们刻画了一个个生动、鲜活的女性人物形象。她们以独特的方式为我们展现了三岛由纪夫文学的另一面,...
当下中国，尽管我们一如既往地重视且坚守文学的载道传统，但文学的边缘化仍是不争之事实。虽然作家们依旧固守着文学的理想和信念，坚信文学能够激励人们去追求自由、美好和尊严，坚信文学能唤醒人们对个性发展和人道行为的渴望，但文学日渐式微的现状依然堪忧。...
在今天强调文学评论的“中国性”，当然不仅是出于一种重建中国评论话语的民族情感，而且还显然是摆脱跟在西方理论的后面亦步亦趋的尴尬状态的必要；甚至可能是我们实现创新梦想的出路所在。因此，“中国性”这个词应该成为我们寻找新的研究话语的出发点。(...
