《龙文身的女孩》:密室推理

　　《龙文身的女孩》在类型上确实更加趋于密室推理，但严格意义上来说，它也并非传统推理小说。日本推理的花哨它自然是没有的，欧美推理的惊险它也是相对薄弱的，唯独得了一个缜密。阅读它的过程，没有产生那种欲罢不能的感觉，它很少有峰回路转的惊艳，可是却有着严丝合缝的铺陈，这很难得。这一份严谨，恰恰是很多推理小说容易陷入的困境。

　　作为史迪格·拉森千禧年三部曲第一部，《龙文身的女孩》之所以名声在外，更多的可能是因为它的跨类型化。小说讲的是一位金融记者接受一位大企业家的邀约，破解四十年前在家族岛屿上失踪的侄女的谜案，天才又另类的龙文身女孩也卷入到了案件的侦破中。其实故事的线索并不复杂，作者也没有设立太多谜题，一切都在有条不紊地行进，慢慢地融入一处，人物各就其位，真相渐露端倪。单以推理来说，少了很多趣味。可是如果知道这部小说本来的名字《憎恨女人的男人》，就会清楚作者立意的鲜明。再看看每章节前的引言，都是瑞典女性遭遇男性欺凌的百分比，也就不难看出这部小说所带有的社会性的人文诉求。

　　这部小说在推理之中融入了重要的一点，即社会的责任，着重描写龙文身的女孩就是表现之一。大企业家族内部的龌龊和男主人公为揭露金融诈骗而卷入是非，都带有强烈的对国家行为及现实意识的认知，这与作者本身的记者身份不无关系。双重身份的重叠，使作者借主人公之口谴责媒体之于公众的失职，更增加了小说的现实主义色彩。这一种责任性上的代入使小说超出了推理的界限，有了一定的延展。

　　早前看过一些北欧的推理电影，比如《阁楼》，与这部小说风格相近。总感觉北欧一脉的推理作品，着重于合理的推进、现实的植入、社会的反思、人性的挖掘，使作品多少有些缓慢、沉闷，但也深刻。不只是为了手段而制造事件，这对推理小说来说未尝不是利弊并存。