雨魔：为什么有的小说明明写得很好，就是不火

　　雨魔，中国作家协会会员，江苏省作家协会主席团委员，江苏省网络作家协会副主席，南京市网络作家协会主席，南京市新文艺群体副会长，东南大学文化艺术导师;江苏省首批紫金文化艺术优秀青年;第二批南京市百名优秀文化人才;三江学院受聘教授;南京市五个一批人才，畅销书作家。代表作《驭兽斋》《兽王》《少年幻兽师》等。长篇小说《驭兽斋》荣获金陵文学大奖，入选江苏网络文学二十年二十部优秀作品;《少年幻兽师》荣获江苏省优秀版权作品三等奖，荣获首届泛华文金键盘优秀实体出版奖;《寒武狂潮》荣获紫金山文学奖。《少年，1927》荣获由“长三角文学发展联盟”共同举办的“庆祝中国共产党成立100周年”网络文学主题征文大赛二等奖、扬子江网络作品大赛二等奖、第三届江苏省新闻出版政府奖·提名奖。2021年，第四届茅盾新人奖·网络文学奖提名奖。

　　最近在看一部小说《道士夜仗剑》，说的是主人公意外来到以神魔为背景的古代社会当中，在现代社会有十几年练气、练剑经验的他终于有了用武之地，成长为一名剑术高明的炼气士。

　　这是一部任侠之气浓郁的小说。

　　这部小说写得非常有灵气，有古典江湖仙侠的味道。

　　这个作者是一个非常有灵气的创作者，写过多部仙侠类小说，有古代背景的，有现代背景的，每一部都让人啧啧称赞。

　　可是他的每一部小说都没有真正火起来，而且每一部小说都好像没写完，真的让我感到非常遗憾。

　　我深思个中原因，总结出一点——小说缺乏设计感。

　　作者完全是在靠灵感和经验写作，没有对小说进行整体设计。书中某个情节或者小故事单独拎出来，都非常精彩。

　　可是从整体来看，这些故事情节，每一个都不是不可或缺的，它对主线并没有太大的帮助。

　　小说就好像是用主人公这个线串起来的一个个小珍珠，单个小珍珠虽然好看，但是价值有限，永远比不上一颗硕大的夜明珠那样价值连城。

　　这就导致作者的每一本小说都是主人公的一个游记，你不知道他的方向，不知道他的敌人是谁，也不知道他最终要走向哪里，更不知道他最终要完成一个什么非要完成不可的目标。

　　什么是非要完成不可的目标?

　　主人公完成不了就会死。比如，哈利·波特一定要击败伏地魔，不然他就会死。这是完全无法调和的。

　　有小人想要谋夺你的家产，如果不打败他，你就会倾家荡产。

　　你的目标是武林盟主，有个高手呼声最高，你不打败他，你就坐不上盟主的宝座。

　　存在信念冲突，主人公是正义阵营，面对邪恶的对手，他必须要出手，不然就违背了自身的信念。

　　拯救亲人或朋友，比如勇者斗恶龙，如果勇士不能打败恶龙，他就无法拯救公主。

　　凡此种种，就是非完成不可的目标。

　　如果作者能够设计一个大的故事，将所有的分支情节、他做的每一件事以及他遇到的每一个朋友、每一个敌人都套在这个大的故事里面，主人公就有了方向和目标，读者就会知道或者猜到主人公的最终目标是什么，他要打倒谁，或者拯救谁。

　　如此，读者就有了期待感、紧迫感。

　　这个也是为什么悬疑题材的读者都比较忠诚。

　　比如说《葫芦娃》。这部动画片的主题是正义战胜邪恶，它的大框架就是众人齐心协力把两个妖精抓住。

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　　所以一上来，观众就很清楚地知道主人公最终是要将两个妖精打败的。但是面对两个强大又凶残的妖精，以及那么多手下、强大的法宝，主人公是通过什么办法打败妖精的呢?

　　这时候观众就产生了强烈的期待感和紧迫感。

　　在影片中，每一阶段又抛出一个个新的问题：大娃能不能打败两个妖精?二娃能不能打败两个妖精……

　　这样读者才能最终融入主人公的行动中去，融入主人公的生命当中，和他一起感受荣辱与欢呼。

　　而在一个游记中，主人公要做什么是完全随机的，今天在练功，明天可能就要谈恋爱，后天可能就要出任务。读者完全不知道主人公到底要干什么，因为作者也不知道。

　　每一个小故事都缺乏必要性，读者很难产生期待感。因为故事是随机的，读者并不知道主人公明天要做什么，要面对什么样的敌人，要完成什么样的任务。

　　虽然随机的小故事有的时候会让读者眼前一亮，会让读者感到很有趣，但是读者并不能将自己融入主人公的生命里。

　　比如《道士夜仗剑》中有一个小故事，讲的是坏人血祭全城的人，召唤邪灵降世以获得力量。主人公和朋友们阻止了敌人，救下了全城的人。

　　这个小故事结束后，主人公就回到道观修炼了，忽然有一天，一个传授他儒学的师父把他叫来，让他代替自己去做一件事。

　　后面的这个情节和前面的情节完全没有关联，没有必要的联系。

　　而前一个故事在作者的笔下虽然结束了，但是对读者来说，其实并未结束。

　　读者是现实的，主人公费了半天劲，冒着生命的危险，干了这么多事，他获得什么了?力量有没有增强?地位有没有提高?有没有获得什么好处?经过这件事别人对主人公有没有刮目相看?

　　新的事件在前面没有丝毫的伏笔，就这样突兀地出现在读者面前。

　　这个故事从前后文来看，是属于可有可无的。既没有铺垫，也没有叙述事情的重要性和难度。

　　这就让读者感到很意外，一个不重要、没必要的事情有什么好写的呢?

　　面对一个未知的情节，读者既没有紧迫感，也不会产生任何压力，怎么可能会对主人公感同身受呢?

　　因此代入感就弱!

　　突兀地出现，是不会有任何期待感的。

　　就好比有人给你介绍了一个漂亮的女孩在下周见面。

　　在见面之前，你就会产生期待感，而且这个期待感会一直延续到你见到那个女孩为止。

　　期待感直接拉满。

　　除了期待感，其中还夹杂着其他很多情感，比如惊喜、急迫、压力等等。

　　这样的情绪价值就很高，远远超过你在不知道的情况下突然碰见一个漂亮的女孩。

　　而这种情绪是完全可以提前通过一些伏笔设计出来的。

　　我们看到的一些爆火的小说，比如《诡秘之主》《大奉打更人》就有很强的设计感。主人公是有目标、有方向的，读者一开始就知道或者猜到他要去做什么事，要去完成什么目标，唯一不知道的是主人公如何去实现他的目标。

　　因此读者就会产生强烈的期待感，迫切想要知道主人公到底是怎么做的，会面对什么样的可怕敌人，如何打败这些敌人。

　　比如《诡秘之主》，主人公一重生，就发现自己重生在一个死人身上，而且是刚死。他必须要搞清楚这具身体是怎么死的、因为什么死的，否则他也有可能步这具身体的后尘。

　　《大奉打更人》也是如此，主人公醒来就发现自己下了大狱，对自己非常好的亲叔叔也下了大狱，如果不能把这件事情解决，叔侄俩都会死。

　　面对这种不解决就要死的困局，读者的期待感和紧迫感瞬间就被拉满了。

　　当短期的目标完成后，作者又打开了外面的一层，出现了下一阶段的目标和敌人。《诡秘之主》的主人公想要了解这个世界的真相，就要不断解谜，不断面对新的敌人。《大奉打更人》也出现了新的不得不解决的案件，不解决全家都要死。

　　而这些目标和敌人，与前面的目标、敌人都是环环相扣、彼此相连的。就像是莲花一层又一层地展开，最后直达核心，实现了主人公的终极目标。

　　每一个情节和人物的出现，都是为实现主人公的终极目标服务的，都是有很强的关联的，而不是可有可无、随机出现的人物和故事。

　　读者因此读得欲罢不能，期待感一直被拉着，放不下来。

　　因此小说只有被认真设计之后，才能贡献出更多的情绪价值，整个小说才会呈现出一个完整的夜明珠的状态，而不是一个个被线串起来的珍珠。

（编辑：moyuzhai）