书写现实题材的网络小说
现实题材不等于现实主义，现实题材只是关涉小说写什么的问题，现实主义才是解决如何写的问题。网络小说如何写现实？网络小说写现实题材与文学史上的古典现实主义、批判现实主义及革命现实主义有何区别？从近几年网络文学的写作实践来看，网络小说写现实题材形成了一种有鲜明网络风格和网络特点的网络现实主义。网络现实主义大体上有如下特点：
一、网络爽文模式与现实题材的结合。所谓爽文，体现在网络小说在线更新，与读者及时互动，以精彩的故事抓住读者，形成了主角成长升级变强，成为人生赢家的故事模式。当这种写法与现实题材结合，通常讲述现实中“聪明人”的故事，他们洞明世事，懂得经营，起点并不高的主角经历磨难和挫折，一点点被垫高。这种故事设置风行一时，是因为中国改革开放以来的经济高速发展，各行业成功者的故事到处都是，这些故事既“传奇”，又“现实”，合乎读者的阅读期待。
二、树正气，弘扬正能量。网络现实主义处理现实的方式是，小说较少描写现实的悲痛与忧伤，面对现实的磨难与挫折，主角总能排除万难，去战胜困难，见到人生的光明。网络小说篇幅长，适合铺陈细节和详细的故事经过，可以事无巨细地让读者沉浸于主角积极正面的人生态度之中。这与批判现实主义直面人性阴暗有很大的不同，与革命现实主义类似，但又不似革命现实主义那样激进，而是注重故事的娱乐趣味性，或以轻松幽默的故事表达，或以专业的行业知识融入故事。
三、网络现实主义不拘一尊，有多种风格。近年来盛行的现实题材网络小说模式是“小人物，大时代，正能量”，就实际创作来说，网络现实主义融汇古典现实主义、批判现实主义、革命现实主义甚及心理现实主义的各种写法，不同作品之间风格迥异：有以行业知识见长的“硬核”文，有以描写生活琐事见长的“生活流”；有充满浩然之气的时代变革大题材，有柔婉细腻的小感受小美好；有线索简单内涵明了的“小白文”，也有矛盾网状交织内蕴丰富的“烧脑文”。
从网络小说写现实的类型上说，何常在的《浩荡》，华东之雄的《大国航空》，苏曼凌的《京杭之恋》，三位河北网络作家的作品恰好代表了网络小说三种不同的类型，陈娜辉、安迪斯晨风、卫玮三位评论家敏锐地抓住了三部作品所蕴含的现实主义元素及作品的特色。
何常在的《浩荡》是一部刻画时代青年群像的，故事线索复杂的“内涵文”。作品以改革开放四十年为历史背景，讲述年轻的大学生到深圳创业的故事，对历史发展转型有翔实的考证，大题材，大视野，大开大合，爱情故事与人物成长，深圳速度与中国发展，描绘了中国改革开放进程中的历史巨变。陈娜辉敏锐地抓住作品人物众多，情节复杂，形成线性网状的叙述结构特点。这样的小说是有“野心”的，远超越了一般的网络爽文，作者试图全景式表现改革时代，其笔力雄健，格局高远。
华东之雄的《大国航空》是行业知识文。小说以试飞员的故事讲述我国战斗机技术的发展历程，这样的大题材如何写出新意，如何抓住读者？安迪斯晨风指出，这篇小说写的是“‘军事迷’的爱国主义情怀”，“书中最吸引读者的毫无疑问就是丰富多姿的军事航空知识，并通过事实和实例讲述我国军事工业的长足进步，让读者的民族自豪感油然而生”。
苏曼凌的《京杭之恋》与前两部小说雄放的男性风格不同，格调柔婉动人。小说以两代人的情感故事，串起了景泰蓝与杭州丝绸两种民族工艺，表现了主人公高洁的品行，充满人性的力量。卫玮的评论说：“《京杭之恋》描绘了我国大运河文化中景泰蓝和丝绸文化的融合、发展的图景，肯定了我国一代代工匠艰辛、执着的付出，把中国的传统文化、大运河文化不断继承、创新、发扬光大的精神。”
从作品的品质上来说，优秀的网络现实主义小说既好看又有丰富的意蕴，产生提振精神的阅读效应，但网络文学的地域性色彩并不强。王凤的文章《讲好河北故事弘扬时代精神》阐释了河北文学的“燕赵风骨”。在当代文学史上，当代河北作家有两副面孔广为人知，一是以蒋子龙为代表的改革小说，一是以孙犁为代表的荷花淀派小说。从文学的源头上来说，燕赵自古多慷慨悲歌之士，有很强的历史使命感，《浩荡》《大国航空》所表现的敢为天下先，敢干敢闯，尽显刚健的男性之风，不无改革小说的文脉传承；苏曼凌的《京杭之恋》抒情、细腻、柔婉，世事沧桑，人情练达，展现人性的光辉，颇有荷花淀派小说的神韵。
文学作品是时代的产物，只有扎根现实，扎根人民，才能产生无愧于时代的优秀作品，网络文学也不例外。网络文学如何书写现实题材，如何讲好中国故事，如何将读者的爽点与时代的鼓点巧妙地糅合，如何融汇古今推陈出新，何常在、华东之雄、苏曼凌三位河北作家做出了成功的艺术探索。伟大的中华民族复兴变革为网络小说书写现实提供了充足的养分，一切才刚刚开始。
（编辑：moyuzhai）
