作家蒋子丹网络写小说 每天更新五六千字情绪高昂

　　作家蒋子丹化名老猫如是说，上网写小说，临屏写作，现写现贴，很有心得

　　栏目主持/采写：舒晋瑜

　　蒋子丹，女，1954年出生于北京，祖籍湖南。高中毕业后做过话剧演员、出版社校对员及文学编辑。1983年开始写作，1987年入湖南省作协当专业作家。1988年迁居海南岛，先后在《海南纪实》和《天涯》杂志当编辑。1995年以后曾任《天涯》杂志主编、海南省作家协会主席。2005年9月调往广州市文联做专业作家。曾出版小说集《左手》、《桑烟为谁升起》、《黑颜色》，散文集《乡愁》、《一个人的时候》、《当悲的水流经慈的河》，以及长篇《长大不容易》、《边城凤凰》、《动物档案》、《一只蚂蚁领着我走》，部分著作被译为英法日文在境外出版。

　　“听说在网上写小说最考验作者讲故事的能力，我就忽发奇想要去试一试，因为心里酝酿了多时的一部小说正好要讲故事。”蒋子丹告诉我，“又听说网上的读者看小说，很挑剔，很无情，尤其是对无名的菜鸟，三五天没有人问津，就把你给冷藏了，除非你有绝活。这似乎很具挑战性，于是更有了侥幸的心情。”

　　她进了天涯社区舞文弄墨版一看，长篇小说连载有好几百部，人气高的热贴，点击量好几百万，跟贴不断刷新热闹得很。没人气的，好几个月不过两三千人来看，中间有一半是楼主自己的贴。

　　“各位网位，你们好。楼主老猫如是说这厢有礼了。菜鸟上路请多关照。”

　　借着这个发贴辞，蒋子丹化名为“老猫如是说”，在天涯社区“打招呼拜码头”，隐身网络。

　　读书报：您的创作一直是走传统路线，在很多专业作家不屑于网络小说，或者认为网络小说与传统文学还有一定距离的时候，为什么您转身投入到网络中去?

　　蒋子丹：这跟我个人对写作的态度有关系。从我开始写作到现在，差不多有三十年时间了，因为总在编辑和作家这两个行当转换身份，专业作家的意识并不太强，而且在写作的方式方法上，我一直有“喜新厌旧”的倾向，曾有评论说我是“打一枪换一个地方”。这次试水网络，不过是想再换个地方打一枪而已，事先并没有太多的设计和考虑，也没有什么雄心壮志。刚开始上网颇有些游戏心理，后来自己愈写愈投入，跟踪阅读的网友也愈来愈多，才知道玩笑开大了。

　　读书界总爱把所谓传统小说和网络小说分而论之，其实没有必要，也不太合理。以我自身的体验，这两种方式确有区别，但绝无人们想象的那么大。在这儿之所以用了“想象”这个词，是因为这两个圈子基本互不通气，好像也互不买账，很少有人在这个领域脚踩两只船，评论家们又不写小说，只能凭想象来做出区别。记得当时网友就在我的“楼”里进行过讨论，有个叫“背多分嬷嬷”的网友出总结说：“前者(传统写作)重语言，后者(网络写作)重故事;前者重写作技巧，后者重阅读快感;前者生怕不深刻，后者就怕装深刻;前者要文以载道，后者只想娱乐精神;前者多在乎自己的感觉，后者更在乎读者的感觉……”

　　当时我觉得背多分嬷嬷总结得挺全面，事后仔细一琢磨，又觉得不尽然。比如说“前者要文以载道，后者只想娱乐精神”这一条，有多少“传统小说”通篇嬉皮笑脸甚至诲淫诲盗，不惜以下流腔调娱乐读者?反之，网络上不是也出现过注重思想和艺术品位，并非以娱乐为第一要义的作品吗?可见“传统写作”与“网络写作”之间，差别没有人们想象的那么大。

　　读书报：查您的贴子，可以看出您在写作过程中很在意网友评论。您开贴不久，有网友跟贴表示您的写作“真慢!更贴跟更年期似的”，类似这样的贴子，会影响到您的写作节奏吗?

　　蒋子丹：当然会有影响。既然选择了网上互动的写作方式，重视网友的意见也是对人家的尊重。当然作为写手，你不能为了取悦网友，对所有建议不加分别地签单照收。在人物关系以及作品基调这些大的方面，还得有自己的主张。就节奏而言，我确实经历了一个渐进的适应过程。刚上网的时候似乎有一种放松的刻意，没几天网友们就开始嫌慢了，揪住这点判定老猫如是说(我的网名)绝非菜鸟，有可能是一个传统写作老手。我很怕被网友揪住猫尾巴揭了马甲，更怕网友们弃之而去，于是加快了故事推进的节奏。事后证明，作为一部人物众多、情节相对曲折的小说，加快节奏是很必要的，不然很难保证它的信息量和可读性。

　　读书报：写完之后，您觉得达到自己的目标了吗?编辑杨柳说《囚界无边》(人民文学出版社)是传统作家对网络写作的成功试验。您自己认为呢?

　　蒋子丹：关于目标，我只能老实地说，因为事前并没有太明确的目标，写完之后自然没法作出自我评估。杨柳比较喜欢这部小说，她给出的这个评价也许是出于偏爱。是否成功还得看更多读者怎么说。

　　读书报：2005年，作家蒋巍闯入网络，也曾当了一回票友，化名“黑桃”写出《今夜艳如玫瑰》。听说您这次网络写作，大部分篇章是每天现写现贴，但是更多的传统作家，只是将作品挂在网上，很少有这样真枪实干的。经历这次网络写作，您有何感受?

　　蒋子丹：说来惭愧，上网开贴之前，我对网络小说的状况知之甚少。记得当时有网友说我文笔堪比孔二狗，我心知是得到了一个不得了的夸奖，却不知孔二狗何方神圣。后来上网搜索，方知此人创造了中国网络小说2700万次的点击量之最，其成名作《东北往事黑道风云20年》出版后印了六十多万册，在网络文学界大名鼎鼎。后来他只要有新作品，每天的点击量动辄就是十几万次。跟这样的网络小说专业户比，我充其量算个票友，小小秀了一把而已。

　　讲起这次网络秀的感受，到很是愉快。临屏写作(即现写现贴)是一种开放式的写作，读者反馈立等可取，而作者必得让读者有兴趣跟踪，这种互动关系一旦形成，会对写手形成直接的影响。有一段时间，大约两个来月吧，我每天以五六千字的速度更新贴子，创作情绪之高昂令本人始料未及。哪天更新得晚了点，网友们上来下去催个不停，你心里会很感动，想停都不好意思，怕对不起这些忠实的读者。因为是连载，得尽量在每天的贴子末尾留些悬念。这些悬念什么时候解，先解哪个后解哪个，成了必须考量的技术问题。边写边贴，看起来是想到哪段写哪段，似乎更自由，而在另一个意义上又成了最大的限制。贴子贴上去就动不了了，作者不能像闭门造车时那样，随时调换顺序，反复把玩再来出手。这实际上左右了你的故事结构，甚至在最后整理的时候，都无法再重新洗牌。这次的写作经历，再一次告诉我，所有的自由都是有限制的自由，而艺术永远是带着镣铐的舞蹈。

　　读书报：您过去的很多小说，如《黑颜色》、《左手》，都具有现代派特征，充满黑色幽默和荒诞色彩。这次您在风格上有怎样的转变?网络小说的语言特色鲜明，即使有些改编成影视剧，比如《失恋33天》，网络语言仍然是最大的特色之一。您在《囚界无边》的写作中，有没有这方面的考虑?

　　蒋子丹：看过这部小说的朋友们都说它一点不像我写的小说。可能因为我以前的小说没有这么写实，也很少有曲折的故事。此外语感的变化可能也不小。口语化的写作是我一直想做但没有做到的事，没想到这次借助网络的平台自然而然做到了。网上写作会让人觉得时时有一些读者隐身在自己周围，听你讲故事，随时可能与你交谈。这个语境要求你不能自说自话，不能用文绉绉的书卷语，更不能是絮絮叨叨的梦呓，非得生动形象不可。以我的体会，网络写作和书面写作的不同之处之一，就是语言的口语化。我不知道您所说的网络语言，是不是指网络上很流行，但在实际生活中并不太使用的那些网友专用词汇?要是指这一类，我的小说中可能用得并不多，因为我并不太熟悉它们。

　　读书报：说到这里，应该向读者介绍一下《囚界无边》了，您能否简单介绍一下?为什么从警察与犯人这个角度切入?这个领域对您而言肯定是陌生的，您是怎么把握细节的?

　　蒋子丹：这是一个我必须面对的问题。曾有不少网友追B问老猫是不是坐过牢，还有的说自己是看守，是狱医，要拿着放大镜来挑硬伤。当时我也没觉得有多怯场，因为我觉得小说虽说写的是看守所，但里边的人物并不是与世隔绝的，还是自然人和社会人，只不过由于所处环境的规定，其行动受到了常人没有的限制，我要做的是写出这些人在行动受限的情境下，所作所为所思所想。警察和囚犯都是人，我立足于写“人”，应该错不到哪里去，所谓人同此心，心同此理。

　　有个叫老猫你好的网友，自称是坐过十几年牢的人，一直跟着看跟着贴。一开头他就问我，你写看守所是不是进去过，我说没有，写作只凭着二手材料加想象。他很希望我能写好，一心想帮我，给我发过不少参考资料，从建筑格局到法律条款，以及亲见亲闻的个案，并在几个关键细节上给我提供了特殊的咨询。写到后半部的时候，他感叹说，故事和人物的发展已经超出了他这个亲历者的经验和想象，他不能再给我提供什么帮助了。他的这个说法，被我看作是很高的评价，至少对我的想象能力和演绎能力给予了充分肯定。我应该相信他不是虚美，一个素昧平生相互间没有任何利益瓜葛的网友，无须碍于情面来浮夸一番。

　　读书报：现在对于网络文学的写作褒贬不一。亲自试水之后，您对于网络文学有新的认识和评价吗?还会继续网络写作吗?

　　蒋子丹：我以为对于作品的褒贬，应该着眼于它写得怎么样，跟它是不是“网络”出身没什么关系。《囚界无边》发表的时候，我在创作谈里曾经说，这次的网络江湖行走于我是空前绝后的，现在我打算收回这句话。说不定哪天老猫心血来潮，又想到网上去折腾呢?

（编辑：moyuzhai）