巧克力阿华甜《泄洪》：以戏谑消解困境
时至今日，打破唯主角论与配角工具化塑造的陈规，关注“炮灰配角”们如何活出自己的人生的小说已经并不鲜见，甚至逐渐有着“屠龙者终成恶龙”的“套路化”趋势。
无论是去年入选青春榜年榜的《我本以为我是女主角》，是起点读书第二届“网文填坑节”为“配角”“填坑”的活动企划，还是近期以“工具人王妈”为主角、因戏仿“霸总文”而爆火的系列短视频，都共同映射出一个愈发明显的趋向——“配角”正逐渐成为网络文学乃至网络文艺产业的一个不容忽视的增长点。
巧克力阿华甜发表于知乎“盐言故事”的《泄洪》正站在言情小说女配的视角，通过调侃、嘲讽的方式，在既有的叙事框架之中，以玩梗消解严肃性，并在诙谐戏谑的插科打诨之中赋予程式化套路新的生机。
一、简短、爆笑与反套路
《泄洪》的主角李华在公司开会时意外穿书，成为言情小说的炮灰反派女配赵娟，是一众仿佛由系统随机生成的配角之中唯一一位拥有自我意识的角色。
在一个女主和八个男主的复杂感情纠葛之中，赵娟不断试图以“发疯文学”的方式突围困境，以“阴暗爬行”的疯癫冲破男主齐聚的“修罗场”，以“胡说八道”消解男主们自以为是的情话，同时见证狗血玛丽苏剧情的发展。在不断被迫卷入一场场荒谬的纷争后，赵娟与原书反派江洛一同杀死了伤害原身赵娟的男七，得到了原身赵娟的感谢，并回归现实世界，重新捡拾起自己并不起眼的名字，并继续自己平凡普通但难能可贵的人生，“照常上班，看文，坐在马路牙子边喝啤酒，看月亮”。
《泄洪》语言简洁、生动而富有网感，剧情矛盾紧凑且转折频现，人设突出且极具代表性，集中体现着知乎短篇小说的诸多典型特点。
首先，作品通过在极短的篇幅内集中堆叠常见言情小说套路与人设的方式，并迅速反转、解构，同时仅保留核心情节与激烈冲突，割除枝蔓，大大加强了小说的戏剧性，也与既有的套路和语境形成“互文”。
《泄洪》的八个男主分别占据了玛丽苏言情男主人设的半壁江山，从黑帮老大、清冷系禁欲生物教授、半龙半人的半妖，到女主青梅竹马的邻居哥哥、异父异母的弟弟等。
对于他们的描写则更具典型性：黑道男一号举着切牛排的刀威胁赵娟若是惹了女主生气，便“杀无赦”；清冷教授“唇畔勾起一抹危险的笑”……夏令营、误绑、“修罗场”、造谣等情节桥段接连而来，而不留有任何叙事的空隙。
其次，《泄洪》多用短促、口语化且颇具流行色彩的语言，令读者会心一笑。“优势在我”“不确定，再看看”“那没事了”“家人们，没开玩笑”“无所谓，我会发疯”等语词屡屡出现，在使得作品更为生动活泼的同时，也呼应着更为广阔的流行文化场域，将网络文学文本嵌入时代、社会的流动之中，与读者的个人体验相呼应。
当原小说“男主们征服世界”“女主征服男主”的“大女主”标签背后的荒诞性被揭露，《泄洪》实际上通过言情叙事“局外人”的视角洞悉其中性别结构的种种僵化与弊病，以简洁、爆笑与反套路的行文，收获年轻一代读者的喜爱与认同。
二、消解一切的“发疯文学”
“发疯文学”是一词最能够概括《泄洪》带着读者的阅读感受。
赵娟从不顺应女配的身份角色，她打破规则，背叛常态，行事离奇怪异。当身处五个男主与女主一同聚餐的“修罗场”，赵娟在主角们你来我往的明争暗斗中终于忍无可忍，决定“开始发疯”——“我站起身，把女主盘子里一口没吃的昂贵菜肴全扒拉到我碗里，大口吃完”，随后“跳上餐桌，抓起牛排鹅肝海胆到处扔，把餐盘一个一个砸在地上”；当赵娟身陷被女主造谣的风波中，面对校医“精神失常”的指责，赵娟毫不否定，并转而指认女主是“银河系外”“特别稀有的硅基类人型生物”，进一步坐实了校医的判断……
有趣的是，《泄洪》中，“发疯”的情节走向并没有带来“狂欢”式的结局。
赵娟不断以打破常规的言行举止颠覆小说原本叙事结构强加给她的功能性作用。很显然，这些尝试均以失败告终，在场景段落的快速切分之后，赵娟依然在发疯，其他角色们也依然遵循着自身角色的行为逻辑逼迫赵娟继续发疯，僵化的角色等级秩序并没有被打破，“狂欢”中平等而自由的命题也无从找寻。
因此，《泄洪》也似乎只停留于“戏谑”，而没有试图寻觅更深层的意义，与赵娟在书中世界的爱情观念——“可以调情，可以插科打诨”但不能动心——一样，“发疯文学”的作者们始终秉持“以戏谑消解困境”的消极抵抗态度，压抑愤懑的情绪固然得到了宣泄，但于问题的真正症结而言却并无益处。
在《泄洪》的结尾处，赵娟最终以李华之名回归到现实世界自己最为真实的生活中，而与书中爱慕自己的反派江洛分别，继续自己平凡、孤独、也可贵的普通人生。尽管BE的结局并不能满足部分读者的期待，不过这样的结局也似乎意味着，无论幻梦的喜乐与忧愁，唯有真实的生活才是值得过的。
在《泄洪》之外，于套路中消解套路、追寻某种困境的突围则一直是巧克力阿华甜创作的主题。
从现代言情的霸总校园，到古代言情的权谋宫斗，从甜宠虐恋，到大女主，到家长里短，各异多元的题材在巧克力阿华甜笔下焕发生机。
目前已被改编为星芒短剧《红袖暗卫》的《折柳》便讲述了在王府中受尽欺凌的暗卫终于试图从“循环里跳出去”的故事。
作品依然延续了巧克力阿华甜生动简洁、聚焦核心矛盾的写作风格，也有男女主互相救赎的甜蜜爱情，“替身”“代嫁”的桥段更被运用得炉火纯青。
而无论是《折柳》还是《泄洪》都向读者们传达着这样一个观念——我们也许是他人生活中的配角，却永远可以选择成为自己人生的主角。
