科幻小说：科学和幻想本是亲兄弟

　　5日晚，着有《华氏451》、《火星纪事》和其他代表作的科幻小说大师雷·布莱伯利去世，享年91岁。而今年，也是享誉世界的科幻小说大家艾萨克·阿西莫夫(1920-1992)逝世二十周年的周年纪念。

　　仿佛冥冥中有个约定，中国出版界今年也出现了一个有趣的现象：各出版社扎堆出版科幻小说。《科幻世界》杂志在去年《三体》风靡一时之后，再次推出刘慈欣的《地球往事三部曲》套装;新星出版社在“午夜文库”之后，重磅推出“大象文库”，全力打造科幻品牌;读客图书更是斥巨资，将阿西莫夫的“银河帝国”系列小说15本书的独家简体版权收入囊中，并在4月6日阿西莫夫逝世20周年之际正式出版第一部《阿西莫夫：银河帝国·基地》，而第二部《阿西莫夫：银河帝国2·基地与帝国》也即将出版。

　　据业内人士透露，尽管近一年内，科幻小说的版权引进费就翻了4~6倍，甚至有的作品翻了10倍以上，但是这些高昂的费用并没有阻挡出版商豪赌科幻小说的热情。加上好莱坞科幻大片《普罗米修斯》、《云图》、《战舰》、《饥饿游戏》等的上映，更是为这股出版热推波助澜。

　　对于上世纪70年代生人来说，叶永烈的《小灵通漫游未来》几乎是人手一本的儿童读物，这部描写未来世界的科幻小说影响范围之广堪称奇迹：自1978年出版之后，《小灵通漫游未来》的销量超过300万册，至今仍在不断出版，这一纪录国内无人可破。

　　而对于“80后”来说，《小灵通漫游未来》已成为陈年旧事，没看过刘慈欣的《三体》才是“OUT”的表现，根据《科幻世界》主编姚海军的说法，“1983年后还没有一本科幻小说卖得像《三体》那样火”。不仅如此，刘慈欣还以“黑马”姿态闯入主流文坛，今年第三期《人民文学》以专题形式刊发了刘慈欣的4部短篇科幻小说，而上一次这本杂志出现科幻作品是在34年前。

　　这两部国产科幻小说，深刻地影响了两代人，在这种具有强烈象征意味的表征背后，是科幻文学在这30年间的巨大变革。科幻文学早已跳出“儿童读物”的界限，正如复旦大学中文系副教授严锋所说：“现当代文学被新媒体甚至游戏倒逼，开发了超现实和幻想的功能，幻想恰恰是文学的最本源的东西，文学从一开始的时候，就是史诗和神话，科幻的复兴就是回归。”

　　被全世界的读者誉为“神一样的人”的俄裔美籍作家艾萨克·阿西莫夫，其经典巨著——《阿西莫夫：银河帝国·基地》于4月6日登陆中国，该系列小说被誉为“人类历史上最好看的系列小说”，其影响力实际上已远远超越科幻这个类别，早已“登堂入室”，成为公认的文学经典。他的粉丝遍布全球，如美国总统小布什、诺贝尔奖获得者克鲁格曼、蔡康永、梁文道、刘慈欣……

　　《阿西莫夫：银河帝国·基地》的中文译者、加州大学理论物理博士叶李华认为，在科学精神的倡导上，科幻作品是最好的媒介;而且，科幻对科技发展的影响，绝对是正面的。因为科幻作品常常提供新颖的科技概念，而只要这些概念有实用价值，就一定会有人设法实现。“我们甚至可以大胆地说，科幻作品经常扮演科技发展的精神导师。比较科幻发展史与科技发展史，便不难找到许许多多的真实案例。大至核能潜舰与登月火箭，小至纳米级机器人，多多少少都是在科幻概念指导之下发展出来的。”

　　纵然如此，叶博士还是遗憾地发现：科幻在华人社会仍有两重“原罪”。有些人觉得既然有“科学”，就绝对不能再有“幻想”，甚至认为幻想是大逆不道的行为;有些人则是“逢科必反”过了头。

　　南方日报记者对话叶永烈、刘慈欣、叶李华以及还原他们小说的创作、翻译过程，畅谈他们对于科幻小说的想象。

　　叶李华：体制内的科学教育弄坏学生的“科学胃口”

　　南方日报：您被称为“台湾第一位科幻教授”，是什么吸引您不遗余力地推广“科幻小说”和科普?

　　叶李华：由于科幻牵涉的层面很广，在不同的领域自有不同的实用功能。下面我只从科技层面给大家做简单介绍：

　　就科学知识而言，无论国内国外，体制内的科学教育总是过分刻板，常常容易弄坏学生的“科学胃口”，让许多人毕业后仍是科学文盲，甚至逢科必反——碰到科学就反胃。相较之下，凡是精采的科幻作品，无论小说、漫画、电影……都能在科学教育上扮演催化剂的角色。就科学知识的传授而言，科幻具有寓教于乐的功能。即使是迹近无厘头的“空想科学”，例如日本的超人战队，对幼儿的科学启蒙也有重大贡献，这在日本早已是不争的事实。

　　南方日报：您觉得科幻小说对人的想象力和创造力有无启发?您如何看待两者间的关联?

　　叶李华：科幻小说中的幻想并非天马行空，而是必须和科学基础做合理的连结，在这种严格限制之下所孕育的精彩作品，乃是创意的极致表现，当然能启发读者的想象力和创造力。

　　叶永烈：这本书是关于未来世界的一幅“清明上河图”

　　南方日报：您在什么情况下创作了这本书?

　　叶永烈：我当时还在北大念书，1960年刚刚写完《十万个为什么》，之后我的野心就大起来了，决定写一本“大”一点的书，写一本长篇小说。其实这本书1961年就写完了，但在当时连温饱问题都难以解决的情况下，这本关于未来的书就显得不太合适了。所以书稿当时就被退了回来。直到1978年，这本关于“2001年中国的书”才出版。

　　南方日报：这本书里很多当时的想象已经变为现实。

　　叶永烈：这本书是关于未来世界的一幅“清明上河图”。因为很多科学幻想小说都是单一的，比如是对机器人、克隆人等某一项未来技术的幻想。但《小灵通三游未来》是一个全景式扫描，未来有一个学科就叫“未来学”。但是这本书又不是正儿八经的“未来学”，而是用文学的形式来写未来。所以到今天为止，为什么这本书在少年儿童读物中还有这么大的生命力，到目前为止，只有这本书是全景式地描绘未来世界。

　　有些东西现在看看很有意思，比如书里写到未来世界有一个人叫小虎子，他口袋有一个匣子，拿出来一看，出现了他爷爷的脑袋。这个方盒子，就是现在的手机，而且是可视手机，比如书中写了会飞的车子，后来我看美国大片《第五元素》，里面的场景就是小说中的景象。

　　刘慈欣：我的小说来自于对星空的思索

　　南方日报：在《三体》中，您描写了一片类似黑暗森林的宇宙空间，不同星球的文明无法相互了解。您对宇宙、人类、未来的这种想象是基于什么?

　　刘慈欣：传统的科幻小说都是提出一个世界设定，在想象中创作一个世界。这个世界有几条规律，这个规律可能是真实的科学规律，也有可能是作者自己提出来的世界设定。然后作者根据这个规律，按照逻辑自洽的原则，一步一步推导出所有的故事和情节。严格来说，科幻小说是遵循这样的原则，实际做起来可能模糊一点。但是总体来说，这是科幻小说与其他类型小说相比，比较独特的一点。

　　《三体》的故事也是基于这样的设定。其中基本设定是“黑暗森林”，就是因为距离或其他因素，整个宇宙的文明之间很难沟通，所以不同文明之间存在绝对的敌意。在这种敌意的情况下，整个宇宙存在“零道德”的状态，这是一个设定。第二个设定是，文明和技术发展到一定程度的话，就有可能用宇宙规律作为战争武器。如果这样的话，现有宇宙的规律是不同文明之间战争、博弈所产生的结果。这是《三体》里面比较基本的两条设定，其他故事都是根据这两条设定推导出来的。

　　南方日报：除了表现科幻本身，还有什么东西是您希望集中体现的?

　　刘慈欣：我最想体现的就是宏大的宇宙，宇宙宏大的尺度。我想体现宏大的宇宙与人这么微小的尺度，这之间的关系是什么?如何相互作用?这是我最想表现的东西。

（编辑：moyuzhai）