推荐民国小说《国士无双》

　　《国士无双》是校长继《橙红年代》之后的又一部力作，对于这个书名，校长是这样解释的：国士无双，在麻将中是十三张牌哪跟哪都不挨着，又称“天下大乱”，这就是新书名的由来。书名就标示了“十三不靠”，由此也可以看出本文不会是传统意义上嘎嘣脆的爽文，而是一幅辗转流年的民国画卷。

　　对于民国，我很喜欢一段这样的介绍：回望这段轰轰烈烈的燃情岁月，会发现这是中华民族八卦史上一个牛叉蜂涌、极品辈出的年代。有枪的流氓固然飞扬跋扈，有文化的流氓亦勇猛精进。女士们的彪悍不让须眉，第三者意气风发，狐狸精昂首挺胸，人间尤物们终于告别了妓院这唯一的选择，到报章杂志、戏曲舞台、电影银幕、重庆延安的广阔天地里奋发做为。男男女女的革命青年、文学青年、艺术青年们，在东进的西风中，在战争的炮火里，在小脚大奶们黯然销蚀的青春底色上，为后辈上演了一幕幕鬼哭狼嚎、惊天动地的大戏。

　　《国士无双》就是把这一幕幕大戏进行了水墨画卷式的创作，以中国近代史为主轴，以陈子锟为视角贯穿整个中国近代史和近代历史名人。这种写作手法在网文中是极为罕见的，这让我想起了电影《阿甘传》，它也是以美国近代历史为主轴，以阿甘这个小人物贯穿整个美国近代历史，从政客到明星都与故事主角有交集。陈子锟与阿甘一样都保持一颗赤子之心在这一幕幕的大戏中前行，真实而又生动地将历史再现出来，一如闪亮定格的宽银幕镜头，让民国的那些人和那些事鲜明而酣畅地跃然于纸卷之上，在网文中实属难能可贵!

　　一、剧情与构图

　　《国士无双》最大的一个问题，是主线不明朗，陈子锟是一个没有大志向的主角，这点不像是穿越众，立下远大志向，于是为之奋斗。陈子锟的一切行为，都是随着历史的时间轴而进行，颇有些随波逐流的意味。

　　在剧情的构图，《国士无双》不再是网文中常用的以主角为中心，以主角的需求来推动情节，而是以时间为轴线，以空间为维度的构图方式，校长用喷墨、泼墨、润水等等绘画手法，让历史事件丰富起来，变化起来，让主角参与到这些事件中，而不再停留与虚构或YY中。

　　从白山黑水练胆识，双枪快腿谁不知的小白龙，到车夫、粪王到北大学子，从车老板、维新志士到火烧赵家楼的学生领袖，从土匪、侠客到革命志士，从南军少尉到炊事班民夫，陈子锟虎胆闯天涯。所有的剧情都是随着一个个历史事件而展开，陈子锟的身影遍布北京、上海、广州、衡阳、北泰、日本、欧美;以他为纽带北洋中枢及桂、直、丰、皖地方系、清废帝，、革命领袖、进步学者学生、激进先驱;乃至底层百姓、青楼、青帮、旧警察、老黑帮、日本人，美国人一一串联起来;描绘出民国的社会百态，宛如一幅另类的清明上河图。

　　不论三教还是九流，在校长的妙笔下陈子锟以一颗赤子之心坦然相对，不经意间参与到一个又一个的事件中，以自己的方式面对历史的潮流，他不是弄潮儿，只是随波逐流。然而正是这种随波逐流，让陈子锟显得更加的真实，鲜活地活在那个时代。

　　毋庸置疑，《国士无双》是一部经典之作，它通过主角的视野，正视着历史，在那个荒诞不经的年代，那个百家齐放的年代，同时也是一个难以判定谁对谁错的年代，果粉?共粉?军阀粉?传统文化?新文化?与其去争辩，倒不如随主角、随时代一一去见证。

　　二、人物与人物画

　　中国的人物画力求人物个性刻画得逼真传神，气韵生动、形神兼备。其传神之法，常把对人物性格的表现，寓于环境、气氛、身段和动态的渲染之中。在《国士无双》中，校长汲取了中国人物画的营养，刻画人物采用写意的手法，注重呼之欲出的神态捕捉;环境场面则用的是工笔，注重细节的描绘。一开场连续的几个桥段就把主角的赤子之心表现出来，加上勇敢，真诚，我们留下了深刻的第一印象。在一连串的事情中，校长同时也埋下了伏笔，主角没有野心，小富即安，主角一直都充满希望，一门心思埋头发展自己的小蓝图，即使这种希望却总是被人轻易打破，主角也是心怀希望地进行反击，从未充满怨憎恨，而且主角是一个愿意相信别人的人，这点和阿甘很像。人生就像电影中的那片羽毛，在广袤的天空中飞行，无论它“是命中注定，还是随风飘零没有定数“，你无从知道它会在何处落地。陈子锟和阿甘都随时代的潮流而沉浮，阿甘在跑步寻找自己的希望，陈子锟则在辗转中坚守自己的赤诚之心。

　　而且校长没有开场就说主角身世，诡异的身世加上草蛇灰线的伏笔，胡子?光复会?谭嗣同?陈真?青铜计划?再加上历史上真实存在的陈子锟，失去的记忆?穿越还是架空?更让人不敢错过一个细节。

　　在《国士无双》中校长还刻画了一个类似先知的人物——胡半仙，第一次出场是在主角北京寻亲的迷茫时刻： 刚走出去十几步，忽然身后传来一声喊：“拉洋车的，留步。“扭头一看，是个戴墨镜的瞎子坐在路边，身边一个幌子，上写三个字：胡半仙。

　　三言两语胡半仙揭示猪脚之后的命运，也让剧情进入了一个高潮。

　　第二次出场：不远处支了个算命摊子，一个戴墨镜穿长衫的算命先生正叫住路人道：“这位大婶，我看你印堂发暗，最近犯小人啊。“同样突然而来，揭示主角的血光之灾和远走上海。

　　第三次出场：忽然身后传来熟悉的声音：“这位爷请留步，我看您眉宇间有添丁之喜啊。”又一次的悄然而至，预兆了主角与夏小青之间的悲悲喜喜，同时暗示了陈北的存在。美国之行更是一次人生的转折。

　　第四次出场：白花花的太阳当空照，胡同里空荡荡的一个人没有，仰望天空，忽然一群鸽子飞过，鸽哨回响在湛蓝的天际。

　　“看相，算命，不准不要钱。”随着一串吆喝声，一个穿长衫戴墨镜的算命瞎子由远及近，拿着小竹竿慢慢走了过来。

　　瞎子，天黑无光，暗示了国家的命运，竹竿打狗，更是暗示了主角需要掌握武力。远走北泰，龙游浅水，也为主角之后的规划做了一个暗示。

　　第五次出场：旁边有人道：“兄台此言差矣，陈子锟相貌堂堂，骨骼精奇，五年前我给他看相的时候就猜到有今天了。”

　　以及猪脚回忆中的出场：胡半仙抹去了字迹，道：“你以前是拉洋车的，五年前吃粮当兵，戴上了军帽，现在也是上将军了，不过车上戴帽，把你的前程给遮住了，你要是不走这条路，兴许还有……”他干咳一声，弯下身子凑过来压低声音道：“兴许还有面南背北的命……“

　　陈子锟一惊：“此话怎讲?”

　　胡半仙直起身子，懒洋洋道：“机不可失失不再来，五年前你还有机会，现在没机会了，你的仕途到此为止，都被这顶帽子压死了。”

　　对主角的命运来了一个彻底的盖棺，预示了主角之后被帽子说束缚的人生。

　　胡半仙最后一次出场，主角让他算了中国的命运，揭示了国士的主线，也对主角的命运做了最后的伏笔。

　　这样一个神龙见首不见尾的人物，短短几次出场，就铺垫了全文，宛然一幅泼墨仙人图。

　　书中的民国名人如过江之鲫，你方唱罢我出场，都在校长的笔端下，腾发出世纪初才有的时代烟云，上至达官贵人，下至贩夫走卒，都在特定的历史事件中丰满起来。读《国士无双》时，我能清晰地感觉到，校长对民国历史、文化、军事、民俗、地理等领域的深厚造诣。

　　三、文笔与水墨抒写

　　水墨画卷的创作，把握、驾驭笔墨和造型的功力如何，直接影响到成败得失。同样校长在《国士无双》中不仅仅是文笔的熟稔更为突出的是那不自然的流露出来的内在的厚重情感。将一幕幕的历史大戏通过主角的视角，捕捉着民国时代的社会百态。

　　不像《橙红年代》中刘子光整天口头上教育小弟，《国士无双》中多了人生哲理的感悟，这种感悟不是说教，而是如画的文笔间让读者去领悟，就像北平旧人那章：

　　大杂院早已空无一人，自家的屋已经塌了，院子里空荡荡的，一阵风吹来，屋檐上的雪粒子乱飞，恍惚间春光明媚，娘穿着一件红花袄拿着拨浪鼓，一脸慈祥坐在门口喊着自己：“小顺子，小顺子。”身穿貂裘的李耀廷立在院子当中，泪眼婆娑：“娘，小顺子回来看你了。”他打开皮箱，拿出一叠钞票，用火柴点了，灰烬袅袅直上云空。

　　简简单单的几句话，跨越历史，李耀庭、宝庆和李俊卿的人生变化，都无不彰显出岁月的沧桑。

　　总评：这不是一本传统意义上的网文，它没有嘎嘣脆的爽快，更没有逆天的金手指和金大腿，但这无疑是一本仙草，一幅栩栩如生的民国画卷。

（编辑：moyuzhai）