评小说《我是真的热爱你》
这是一部现实题材的小说，却也蕴涵着浓重的浪漫主义色彩。作品以两个女孩的一段黑暗历史为契机，以清新优美而又缜密细腻的笔调，揭露了人们精神生活的流行病症，展示了心灵质量行进的艰难，对深埋在社会生活每个角落，甚至每个人心中的“小姐”意识， 给予了尖锐的凸现，并且对传统道德标准的虚弱和滞缓发出了敏感的质疑和真诚的批判。...
《认罪书》：历史照进现实后的罪与罚
认罪书》是“70后”作家乔叶最新推出的长篇小说，也是她迄今为止最见功力的作品。《认罪书》集大成式地显现了乔叶的才华：灵魂追问的力度、世事洞明的深度、叙事技艺的娴熟、语言表述的精准。更值得关注的是《认罪书》在当下文学语境中的症候式意义，在这个意义上，《认罪书》不仅仅是乔叶个体的产品，也是我们当下时代精神状况的一个标本。...
乔叶《认罪书》：叙事者的苛刻
在《认罪书》的叙事话语中，金金作为回忆者，像一个考古者，一丝不苟地打捞属于她的、属于群体的、属于那个时代的沉潜的记忆，既有情感的美好，也有灭绝人性的残酷，还有经历过风削雪打之后人的形销骨立。在她的头脑中，人是没有原罪的，所有的罪，来自于复杂的欲望。人又都是自私的，肯担自己的罪，便已是圣人。所以主人公说：“写这本书，就算是一次郑重的道歉吧。是我能够做的最认真的道歉了”，“这也是我赎罪的方式。”很多时候，认罪，就是赎罪之一种。...
乔叶《最慢的是活着》读后感
小说从和朋友的聊天入手，切入主题，引发了对已经去世的祖母的怀念。对祖母的回忆和叙述中，作者采取第一人称的写法，运用家常话娓娓道来，亲切、朴素、自然，如同作者坐在我们的对面，和我们心平气和地聊着自己的祖母，那些过往的委屈、曾经的抱怨、相处的点滴如行云流水般从容地流泻而出，祖母就像在我们的不远处忙碌着，不时回头看我们一眼，柔和的目光里满是慈祥和爱怜。...
评刘庆长篇小说《唇典》
《唇典》是刘庆的第四部长篇小说。此前他曾发表过长篇小说《风过白榆》《冰血》《长势喜人》，并有中短篇小说集《信使》等问世，他曾获长白山文艺奖、东北文学奖、吉林文学奖等。按说刘庆的创作成就早已引人瞩目。但是，批评界似乎少有将目光聚焦于刘庆的文学成就——或许，他身处偏远的东北，才使他成为一个“文学孤儿”。事实上，只要我们走进刘庆的文学世界，就会发现，原来那里金光闪闪。...
吉林小说的“群山与高地”
假如把小说家们比作东北黑土麦田上的农耕者，希冀弯下腰身，团结奋战，以充足的信心获得“像大树一样深深扎根于土壤的人”(波特语)的力量，必会深而广度地将吉林大地丰厚的历史资源、风土人情和鲜活的人文精神植入未来的创造之中。...
《国家干部》不是一部官场小说
需要说明的是，《国家干部》并不是一部官场小说，因为它描写的不是官场，而是干群关系。在当今中国，经过20多年的改革开放，已经积累了各种各样、越来越多的社会矛盾，但最主要的矛盾则还是干群之间的矛盾。在一些地方，干部阶层已经形成一个同民众严重对立的既得利益群体。面对这个问题更多的不是来自个人的思考，而是来自于活生生的社会现实。...
迟子建小说的柳意象和萨满教的柳崇拜
《河柳图》在迟子建的创作中具有重要的意义。其主题的现实性和时代性在迟子建前后期创作的转变中是临界点和过渡，文本中的人与柳的关系不仅是单纯的修辞手段，如果抽掉关于柳的描写，我们似乎找不到人物生命力的源头。...
“背着土地行走”的《生命册》
说起李佩甫，同为河南老乡的作家李洱对其创作知之颇多。他向笔者介绍说：“李佩甫用了十几年时间，完成了他的‘平原三部曲’。他一直在写平原，他的平原就是他的中原，就是他的中国。三部曲中，影响最大的是《羊的门》，但我猜想，他最放不下的，写得最动感情的，可能是他的第三部《生命册》。”...
从《人兽鬼》说起
《人兽鬼》写在最初便已此地无银的标榜过，书里的人物情事都是凭空臆造的。不但人是安分守法的良民，兽是驯服的家畜，而且鬼也并非没管束的野鬼;他们都只在本书范围里生活，决不越规溜出书外。假如谁要顶认自己是这本集子里的人、兽或鬼，这等于说幻想虚构的书中角色，竟会走出书，别具血肉、心灵和生命，变成了他，在现实里自由活动。从黄土抟人以来，怕没有这样创造的奇迹。...
《万物花开》后林白"透明"了
当代女作家中，林白的写作是活跃而且引人注目的。她的几部代表作可以画一个创作曲线，起调很高，是《一个人的战争》，接下来的《守望空心岁月》也是对女性即使在爱情中还是漂浮状态的书写;《说吧，房间》是一个离婚下岗女性一切都已破碎的生活，林白开始逼近我们窘迫的生存，曲线有所上升;《玻璃虫》开始了纪实风格的尝试，固执地在文化场域中展开对女性身份的确认和反思;到《万物花开》，林白突然在受虐似的生活的灾难中发现了轻的力量，她将她的对抗性推到了极致——与其在死的恐惧中哭哭啼啼，不如就让脑袋里的瘤子带着他飞翔!这时候的林白冲...
从《万物花开》看林白小说创作的狂欢化
从《一个人的战争》到《万物花开》，林白的小说世界开始由内向外地打开，从房间里走出来的林白以狂欢化的鲜活的写作姿态为我们展现了一个充满原欲的愚昧而真实的世界，尤其《万物花开》中，多种语言的交织，多重叙述主体的呈现，共同构筑了一个万物平等、众声喧嚣的狂欢世界。由此，我们看到了林白的转变，看到了她作为女性私语化作家对于世俗的别样观照。...
林白：把我定位成女性主义写作者，是极大的窄化
1990年代的林白以《一个人的战争》《说吧，房间》《回廊之椅》《同心爱者不能分手》等作品确立其作为“女性主义”“身体写作”“私人写作”等代表人物的地位，向内将女性经验书写到极致，这是文学史意义上的林白。而作为她个人文学历程的林白，2000年后则凭借《万物花开》《致一九七五》《妇女闲聊录》等作品走出内心生活，俯身更广阔的大地，完成自己创作风格的转型。...
董立勃小说中的女性形象
新疆是一片充满诗情画意的地方，也是许多作品的落脚点，其中兵团是新疆不可分割的一部分。新疆生产建设兵团在新疆维吾尔自治区境内，是中国现存的最后一个生产建设兵团，也是中国最大的行政区划单位。而下野地镇是农八师下辖的一个农牧团场。董立勃23岁以前一直是在新疆兵团生活的，他了解这片土地的风土人情，了解这里的生活习惯并且对这片土地充满感情。...
董立勃的小说
谈论董立勃的小说，必得涉及他曾经生活过的团场和连队。立勃的老家在山东，但真正开始同大地的接触，却是在兵团团场。团场才是他的“像邮票那样大小的故乡本土”。...
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