胡竹峰《惜字亭下》
胡竹峰全新散文集《惜字亭下》是作者继《中国文章》之后又一力作。手捧《惜字亭下》，仿佛与古人对话，又和今人共谈，里面的文章，或汪洋恣肆，或静水流深，雅俗共赏，直击人心。...
文珍：找到与“我”不同的声音
文珍是令人羡慕的，她早早就找到了属于自己的调门，用“自我辩驳”的叙述方式，令那些和“我”属于同类的理想读者们感动、羞愧直到无地自容，并且召唤着他们赤身进入自己的小说。李敬泽曾经指出，文珍使用了一种“新方言写作”，并期许她把封闭的自我从内部打开，超越她的部落，面对普遍的人性[3]。事实上，文珍也的确在为之努力，她在题材上不断拓宽，尝试在肥胖症、囤物狂、三和大神等那些所谓的“边缘”身上发现同样不容置喙的合理性。...
小说的形式与内容一样重要
一个作家编故事的能力再强，如果没有拓宽文字表达力——更不要说文学和文化——即使作品中也不断触及到了文化层面的东西，但对这种文化的认知，却从未脱离传统文化的窠臼，那么是很难创造出不同于前人也不同于自己早前作品的独特形式和技巧的。...
《清晨大雨》：一棵木棉树的独白
《清晨大雨》既是一个爱情小说，也包涵着人生的哲理。作者通过文本要讲述的，不只是故事，还有生存与死亡这个哲理性的自然问题，还有人们经过狭窄的岁月通道时的窒息感和无力感。顾浅也好，“我”也罢，甚至小红豆，甚至周晓的电话听筒里那个尖着嗓子的骄傲的年轻女子丽萨，每一个人都是直子，她们悲观压抑，孤独困惑，生活在个人逻辑里，在特定的生命场景中，以特定的思维方式想问题，将专属女性的理智和纯粹呈现给读者。...
毛国聪《九十九个方子》
小说《九十九个方子》去“P图”，关“美颜”，除“滤镜”，倡导减少欲望、返璞归真、抱朴守一、顺势而为的生活观念和简单知足的生活态度，这是毛国聪想通过这本小说表达的。唯有超越望闻问切之“有”，才能达到天使人心之“无”，获得生命的真正自由和快乐。当人们在历史和现实的镜片中看到更多美好，相信对于人生、对于未来，也多了些勇气和力量。...
批评是多重意义的再发现
小说离不开虚构，而虚构又是一种颇具悲剧色彩的努力，它正是在人们所必须面对的绝对的虚无之上，建立起某种丰饶、复杂、繁花似锦的相对的充盈。而文学批评则是抵达这种充盈的重要方式。在这个过程中，批评的确是阐释和表达，但对于一个批评者来说，它更重要的是实现了那些基于小说或阅读的外部经验的逐渐内化。...
黑鹤《叼狼·双子》
《叼狼·双子》还为我们展开了一个更为深广的动物世界，以及这个世界与我们人类的关系。比方在呼伦贝尔草原上，马看起来一直像它们一万年前的祖先那样生活。...
孙频小说创作谈
近两年孙频小说创作主要集中在对其故土的书写上，用她自己的话说，是一种逆行与回归。阅读《天物墟》与《以鸟兽之名》，我隐约感到她在写作上的强烈的使命感，一是对于失落文明的感伤，一是力图为变迁乡土立传。她试图留住些什么，以抵抗遗忘，由是尽其所能地为故乡的人事景物存档。在此意义上，孙频有似于她的老乡贾樟柯，只不过贾樟柯运用的是影像手段，而她则采用的是文字方式。...
章泥新长篇小说《予君一片叶》
四川作家章泥新近创作完成的长篇小说《予君一片叶》含蓄蕴藉地讲述浙江茶叶科技特派员岑子兴一家三代与四川青川的命运相连，用独特视角叙写东西部协作、浙川两地的山海情深，真挚展现“一片叶子再富一方百姓”的佳话，生动诠释先富带后富、携手共奔富裕路的时代精神。...
浦子《桥墩不是桥》
浦子在《桥墩不是桥》中所表现出的新鲜气息，以及从他那种叙述看似混沌中所体现的价值和人物塑造等方面，依然呈现出一部见出特色、显出个性的长篇小说。...
