悲剧侠情派——王度庐《鹤惊昆仑》系列
王度庐直承清代文康《儿女英雄传》以迄民初李定夷等“哀情武侠”之余绪，讲究小说结构、布局伏笔、人物刻划；而用近乎白描的“新文艺”手法来写侠义英雄与红粉佳人之间种种可歌可泣、生死两难的悲怆故事，并适时穿插若干类似京剧丑角的逗乐场面，足以令人笑中带泪，荡气回肠！...
帮会技击派——郑证因《鹰爪王》系列
正惟郑派作品一味表现“阳盛阴衰”之粗犷特色，故紧张刺激有余，却乏柔情滋润，难免显得枯燥与单调；而同时崛起的王度庐，恰恰在写情方面独擅胜场，勾勒出人性冲突、心理挣扎、爱恨交织种种复杂情境。由是“武侠”始得以摆脱外在武功技击的束缚，而潜入英雄儿女的灵魂深处活动，进一步完善了武侠小说的形态与内涵。...
社会反讽派——白羽《钱镖》系列
一九三八年初，宫氏得好友郑证因之助，以“白羽”为笔名，于天津“庸报”上发表长篇连载武侠小说《十二金钱镖》，一举成名。此书分为十七卷，总八十一章，都一百五十万言。故事情节却很简单，主要是叙述“飞豹子”袁振武挟怨劫镖，而与“十二金钱”俞剑平大捉迷藏、比武较技的经过，中间再穿插了“玉幡杆”杨华与柳研青、李映霞的一段三角恋爱，如是而已。...
奇幻仙侠派——还珠楼主《蜀山》系列
《蜀山剑侠传》主要是写峨眉派开山收徒、替天行道、扫荡群魔的奇幻故事。约略而言，此书正传前五集深受向恺然《江湖奇侠传》影响，因此忽而武侠，忽而剑仙，体例驳杂不纯，未见精采。但在经过第六集的蜕变转化，从第七集〈晶球凝幻影／怪叫化惊魔青螺峪〉起，便峰回路转；宛如大鹏鼓荡风云，神龙破壁飞去，扶摇直上九万里！从此即进入了一个没有俗世武侠、没有江湖恩怨的“另一度时空”。由是形成其剑仙世界的统一风格，纵横所之，了无窒碍；际天而下，气象万千！...
民国武侠小说“北派五大家”
由于一九二○年代向恺然渲染奇幻加技击；赵焕亭演叙风土人情、神化武功；顾明道运用新文艺笔法，描写侠骨柔情；姚民哀开创“帮会武侠”一脉……均拥有众多读者，其势方兴未艾；故此进入一九三○年代之后，遂有“北派五大家”闻风而动，相继崛起，各自挥舞彩笔动江湖，而将武侠小说推向另一个高峰。...
陈天桥决定盛大文学走向 解析资本动作背后阴谋
在“起点之变”的日子里，盛大文学悄悄地酝酿了一笔资本动作。至于这笔资本动作的背后有什么大阴谋，各位看官自己明辨。...
民国武侠小说北派五大家
所谓“北派五大家”是指活跃于华北文坛而成名于二十世纪三十年代的武位武侠小说巨擘──还珠楼主、白羽、郑证因、王度庐、朱贞木。他们之所以能取代“南向北赵”的权威地位，而成为社会大众心目中的“新偶像”，与其说是读者喜新厌旧，为他们旗帜鲜明、各有特色的作品所吸引，不如说：二十年代的先进武侠名家实未能自我完善其创作内涵、统一小说风格，致令人时兴扞格不入之感。...
“失落的世界”类型小说代表作家作品
“失落的世界”可以说就是殖民者的YY文学，是对殖民地的意淫。 “失落的世界”文学又称“失落的种族”小说，其主要情节就是冒险家发现了以前从来没有被发现过的种族、国度等等，然后闯入其中，经历各种奇遇，最终满载而归，通过充当救世主而凸显了优越感。这个文类在19世纪中后期到20世纪初盛极一时，一度可以被称为当时的“正统奇幻”。...
向恺然代表作《近代侠义英雄传》
在《近代侠义英雄传》问世以前，武侠说部皆未达到同等水平；即或偶涉其一二，亦不全面。可惜此书竟不及以怪力乱神为能事的《江湖奇侠传》流传广远，良可浩叹。该书由沈禹钟作序，陆澹庵总评；共八十四回，都百余万言，允称一代钜制。而与向恺然齐名于世并有“南向北赵”之称者，厥为赵焕亭。...
1920年代重要武侠作家举隅
大约在民国十年（一九二一）以前，中国文坛仍是“鸳鸯蝴蝶派”小说的天下，武侠小说侧身其中，不过用来陪衬而已；其后则逐渐得势。当时南方以上海为大本营的文人、学者及作家、名流皆因各种怀抱而相继投入武侠创作行列；由是百家争鸣，汇为繁响。粗略统计一九二○年代的武侠名家及书目（间有入卅年代者），即可谓洋洋大观：...
