刘旭：贺享雍在当代乡土小说中的价值
贺享雍的小说类似纪录片，他以“自然主义”或者“写实主义”的手法书写20世纪末和21世纪初的中国乡村，与中国20世纪80年代末期的“新写实”小说有很多相似之处，其特征是照片式的写实，事无巨细地完全记录，...
孙频《鲛在水中央》：话语禁忌背后的心理剖视和时代寓言
《鲛在水中央》是继中篇小说《我看过草叶葳蕤》[1]、《松林夜宴图》[2]之后，孙频近年来再次发表在《收获》上的又一部重要作品。值得指出的是，孙频不断将笔触深入到“精神困境的深度勘探与透视”[3]当中，...
李德南：纪实、虚构与抒情的辩证
在葛亮的小说创作中，《朱雀》《北鸢》作为他书写近代历史的“南北书”，在出版后都曾引起较大的反响。这两部长篇小说，有很多内在的相通之处，也都各具特色。南京是《朱雀》的叙事空间，也是这部小说的主角之一。通...
何平：“我想给你一切，可我一无所有”
几年前一个年轻人通过软件延时发出留给世界的最后一条信息。其后数年，这条信息的留言区成为一百多万人倾诉的“树洞”。网络上有多少这样大小的“树洞”？应该很多。我大概检索了以各式“树洞”命名的微信公号，就有...
麦城：一个把诗当作飞船的巫师
正如对他极为赏识的圣伯甫所说，他就在极端边缘的地方，为自己建造起式样异乎寻常的司令台。——泰奥菲尔·戈蒂耶《回忆波德莱尔》重庆诗人李海洲听说我要写写他的酒友麦城，颇有些不放心，怕我写得不好玩儿，特意给...
对于汉语小说现代性生成过程的扎实考察
《语言变革与汉语小说的“现代”生成》的作者陈迪强2007年至2010年在北京师范大学文学院攻读中国现当代文学专业的博士学位时，我是他的指导老师。他的博士学位毕业论文写的就是考察清末至五四小说语言变革方...
《邮轮碎片》阅读笔记 |“碎片”：方法或意义
在卢卡奇眼中，曾经有过一个“总体性”的世界。在那个世界里，日月星辰即可指示人生道路。随着历史的发展，这个整体性的世界分崩离析了。人类再也无法在现存世界中得到任何关于“总体”的“全息影像”。于是长篇小说...
孔见《海南岛传》：异质的叙事
海南岛的四围，碧波浩瀚，海洋和对岸的广袤大陆，把它的历史挤压在一部部典籍的角落，与这里的海天一样，它充满着一种外人难以领略的神秘感，也让一代一代岛民无法摆脱某种边缘感。在很长的一段时间里，岛民有一种被...
《戴口罩的春天》：抗疫日夜的60处心灵屐痕
《戴口罩的春天》张洪芳著吉林文史出版社2020年10月诗集里的这60首诗，皆是张洪芳写在疫情期间。这些诗在深秋再读，犹如遇见离别枝丫的秋叶，除了给了大地遍地的金黄，还令岁月多了些深邃，添了份静谧——像...
《花事于人渐有涯》：人事年光应共惜
《花事于人渐有涯》，申瑞瑾著，中国经济出版社2020年1月第一版，49.80元我一直很羡慕长于散文写作的人，有人说散文不难写，怎么写都行，但我不这么认为。在我看来，写文章就像走路一样，路当然每个人都会...
