雨果《笑面人》
在世界文学史上曾出现过这么一个特殊也可以说是不幸的人物形象，他生活在社会的最底层，看过许许多多的悲惨的故事，他善良的心特别容易受伤，可他却永远戴着一张笑面，他自己说：“我笑，这意思是我在哭。”他就是雨果《笑面人》的主人公———格温普兰。...
雨果《海上劳工》
《海上劳工》是维克多•雨果的又一部杰作。他在作品序中说道：“宗教、社会、自然，是人类三大斗争的对象，这三者同时也是人类的三种需要。人必须有信仰，从而有了庙宇;人必须创造，从而有了城市;人必须生活，从而有了犁和船。可是要满足这三种需要，就包含着三种斗争。人生神秘的苦难便源自所有这三种斗争里。人类进步须克服迷信、偏见和自然元素这三种形式的障碍。三重沉重的命运压在我们身上，亦即教理的命运、法律的命运和自然的命运。...
契诃夫《套中人》
在这篇小说里，契诃夫着重使用艺术夸张手法，通过具有象征意义的 “套子”，从外表、生活习惯、思想方式乃至婚事诸方面，突出刻画了别里科夫这个在沙皇专制制度下胆小怕事的庸人形象。契诃夫以细腻的手法描写了主人公的心理变化，揭示了精神上的奴性是多么害人，多么可怕，对人心灵的毒害是多么巨大，一个丧失了人格尊严的人是多么地猥琐。...
契诃夫《第六病室》
契诃夫是一位罕见的艺术家。列夫•托尔斯泰给予他极高的评价，称他是“无与伦比的艺术家”。在契诃夫的《札记》中有这样两句话：“我们都是人民。我们所做的一切最好的工作都是人民的事业。”用这两句话来评价这位杰出的俄罗斯作家是再恰当不过的。契诃夫是人民的作家，他的创作是人民的事业，而他的成长和发展道路迄今都保留着深刻的现实意义。...
契诃夫《草原》
《草原》是一部浮光掠影的、具有印象主义色彩的作品。高尔基在《米哈伊尔•普里什文》一文中说：“契诃夫的《草原》好像是他用彩色的小珠子串成的……”...
契诃夫《苦恼》
《苦恼》强烈震撼着读者的不是别的，乃是惊人的真实及由此而引起的深深思索。它描述的虽然是一件“微不足道”的小事，但作者却能匠心独具地借此揭示出当时社会的黑暗和人与人之间关系的自私、冷漠，体现了小说以小见大的特色。...
契诃夫《变色龙》
《变色龙》的诙谐首先在于作者创设了一个“狗”的世界，人性即是狗性，而以真实的狗为纽带巧妙衔接属于“狗性”的人。作者为了暗示警官的本质，给警官加上个很特别的姓———奥楚蔑洛夫，俄语这个词的本义是“疯癫的”。他的癫在于随着人们对狗的主人是不是将军的几次判断，而相应地主观武断地对是非进行歪曲的审判。在这里咬人的狗倒是一条正常的狗，而奥楚蔑洛夫却成了一条“疯狗”：是狗的王国里一条特殊的狗，是应该赶紧医治的一条“狗”。...
迦尔洵《棕榈》
《棕榈》写于1879年，这是一篇寓言式的作品。迦尔洵早期深受民粹派影响，思想激进，热爱自由与真理。他同情民粹派，热烈追捧他们的政治主张。然而随着民粹派的演变，迦尔洵对他们的政治策略，尤其是暗杀等恐怖活动，逐渐产生了怀疑;当时俄罗斯社会令人窒息的政治环境和沙皇政府对民粹派的血腥镇压，又使他遭受了严重的刺激。他看不到推动社会前进的力量，不知祖国将去向何方，这一时期的作品也就充满着悲观与迷惘。...
柯罗连科《盲音乐家》
《盲音乐家》是俄罗斯19世纪后期著名作家柯罗连科的中篇代表作，它讲述了盲人彼得精神的成长、发展和完善，从本能地追寻光明，到淡忘个人的不幸，追求到人生的意义。它对今天的读者很有教育启发意义。...
列斯科夫《左撇子》
《左撇子》是列斯科夫的经典作品。小说一经问世，“左撇子”立刻成为 “最受人民喜爱的形象”。小说的初版中本有一段前言，说明故事是作家从某个兵工车间的老军械师那里听来的。当时的人们读完小说后对此深信不疑，以为这只是列斯科夫记录的某个民间故事。由于大家普遍的误会，作家不得不刊文澄清：这个故事完完全全是他个人的原创，情节的真正来源只是一句俗语———“英国人制成钢跳蚤，我们图拉人给它钉上掌子，并把它送回去”。尽管列斯科夫做出声明，仍然有许多人大费周章地去寻找故事的民间版本，结果自然是徒劳。这恰好说明《左撇子》宛如民...
列斯科夫《大堂神父》
《大堂神父》通过描写大司祭萨韦利•图别罗佐夫、助祭阿希拉•杰斯尼岑和司祭扎哈里亚•别涅法克托夫与旧城居民、官场、省内当局以及官方教会之间的矛盾和冲突，刻画了俄国外省小城神职人员的日常生活风貌，讲述了他们的悲惨遭遇和不幸命运，填补了俄国文学中这一题材的空白。...
列夫•托尔斯泰《复活》
这是一部宣扬人性美、批判现实罪恶的作品，是“托尔斯泰主义”的艺术解构。作品通过涅赫柳多夫和马斯洛娃的人性中的善的复苏来成全作家心目中的理想人民和乌托邦幻想，并以清醒的现实主义无情地撕毁了统治阶级的假面具，深刻地揭露了沙皇俄国的黑暗腐朽，其批判的深刻和火力的猛烈在俄国文学中，堪称首屈一指。作品的情节比较单一，主要围绕涅赫柳多夫和马斯洛娃的关系串联各个事件与生活场景，但是内容却丰富深刻，阐述有力、紧凑而富有戏剧性。...
列夫•托尔斯泰《伊万•伊利奇之死》
任何读过19世纪俄国大文豪托尔斯泰的日记与传记的读者都知道，西方文学史上几乎找不到一个作家，像他那样惧怕死亡，也没有一个作家像他那样自幼幻想死亡，凝视死亡，并想尽办法超越死亡。他在1886年完成的关于死亡的不朽作品《伊万•伊利奇之死》，便是显著的例证。托尔斯泰多次体验过忧虑与死亡的恐怖，这完全打破了他原本宁静的心态，在文学史上被称为“阿尔扎马斯的恐怖”。我们可以说，《伊万•伊利奇之死》虽取材于那位俄国法官的垂死挣扎，实质上却反映了托尔斯泰有关生死问题的思考。...
列夫•托尔斯泰《安娜•卡列尼娜》
《安娜•卡列尼娜》有两条线索，事实上作品存在着三条线索，写了三个家庭的生活。这从《安娜•卡列尼娜》的创作过程和作家所留下来的七份稿样可以清楚地看出来。《安娜•卡列尼娜》的第一稿中只有一个家庭，即放浪自己生活的女主人公的家庭;第二稿也一样，只有一个家庭出现，女主人公的原名叫普希金娜，作家对她是持谴责态度的，而卡列宁是被肯定的、值得同情的人物;第三稿出现列文和吉娣的家庭;至第五稿又出现奥布朗斯基和杜丽的家庭;第六稿完成第一部;第七稿完成第二部。...
列夫•托尔斯泰《战争与和平》
《战争与和平》是部伟大的作品。它的雄伟壮丽、浩淼阔大，它的包罗万象、别开生面，它的细腻感人、青春明丽，处处显示着它的力量和魅力，读来无比畅快而又引人遐思。...
列夫•托尔斯泰《哥萨克》
贵族青年军官德米特里•奥列宁厌倦了莫斯科的“喧嚣的上层社会”，来到遥远的高加索，希望过一种接近大自然的、单纯的“新生活”。他爱上了美丽的哥萨克姑娘玛丽亚娜，认识了她的未婚夫卢卡希卡和村里其他一些居民。他渐渐熟悉了哥萨克人的日常生活，怀着欢乐的心情来接近这些普通人。但他终于摆脱不掉贵族阶级的偏见和都市文明对他的根深蒂固的影响，在哥萨克人眼中他始终是个外人。最后，奥列宁在他认为最亲密的人都对他很冷淡的情况下，离开了哥萨克村。...
列夫•托尔斯泰《琉森》
黑塞曾经说过，真正的文学是一定永远有读者的，因为它们包容了人间的基本真理和真相。的确，这部涅赫柳多夫公爵的日记摘录充溢着人性自古以来延续着的丑恶和人类生活的不平等的普遍真相。阅读这篇作品，可以看见作者灵魂深处迸射出来的怒火，可以感到他内心深处的苦苦挣扎，可以听见他无可奈何的深深叹息。...
车尔尼雪夫斯基《怎么办》
846年，赫尔岑发表了他著名的长篇小说《谁之罪?》。时隔十七个年头，即1863年，车尔尼雪夫斯基在狱中完成的著名的长篇小说《怎么办?》，几经周折，终于得以在《现代人》杂志上发表。这两部作品不但在两位革命民主主义作家本人的创作中占有重要地位，而且在俄国文学史上也具有特殊的意义。且不说他们都以深刻的思想和生动的艺术描写吸引着读者，光是这两部作品的题名本身，即“谁之罪?”和“怎么办?”，就具有震撼人心的力量。它们极为准确和形象地概括出俄国解放运动和文学发展的特点和进程。...
陀思妥耶夫斯基《群魔》
《群魔》创作于19世纪70年代初，其时正值俄国农奴制废除，资本主义迅速发展时期。金钱势力急剧膨胀，社会两极分化严重，社会道德水准普遍降低，刑事案件屡屡发生，整个社会处于动荡之中。在此背景下发生的“涅恰耶夫案件”，直接促使作家创作了《群魔》。...
陀思妥耶夫斯基《白痴》
《白痴》发表于1868年，主人公活动的舞台展开在俄国农奴制废除以后，资本主义迅猛发展的广阔社会背景中。这是一个动荡不安的过渡性时代，金钱势力日益增长，支配着人与人之间的关系，决定着他们的道德观念、行为动机和命运。对金钱和权力的追逐扼杀了人性中一切美好的东西，造成社会普遍的道德感的沦丧，个体的堕落和腐化，以及美被践踏和毁灭。《白痴》上演的正是一出美被亵渎、扭曲和毁灭的人间悲剧。...
陀思妥耶夫斯基《罪与罚》
陀思妥耶夫斯基的写作是与自己灵魂困惑的一种搏斗，是自己与自己斗争的一种方式。写作是为了解决自己的信念问题，通过写作他最终回到了自己的出发点———基督精神。陀思妥耶夫斯基一开始就指向尘世的恶，抱着宗教的情怀。他的叙事都力图证明：当恶的现世中的人企图以种种理性取代上帝，会导致什么可怕的结果?是杀人———《罪与罚》中的拉斯科尔尼科夫，是自杀———《群魔》中的基里洛夫，是发疯———《卡拉马佐夫兄弟》中的伊凡。陀思妥耶夫斯基想要告诫我们，仅凭理性是何等轻率。...
屠格涅夫《父与子》
屠格涅夫《父与子》表现的是两代人的历史冲突，这两代人主要是以思想观点来分界的。小说的中心人物巴扎罗夫是“子辈”，也就是平民知识分子的代表;另外两个重要人物巴威尔和尼古拉则是“父辈”，即贵族自由主义者的代表。...
屠格涅夫《初恋》
1860年，屠格涅夫完成了中篇小说《初恋》。著名的法国批评家莫洛亚这样说过，《初恋》即使不是屠格涅夫“最伟大的一部作品，可能也称得上一部绝妙佳作”。...
屠格涅夫《前夜》
《前夜》发表后，在社会上引起强烈的反响，年轻的批评家杜勃罗留波夫在读了这部作品后，挥笔写就了一篇名文《真正的白天什么时候到来?》，对《前夜》的思想、人物和艺术表现作出了高度的评价。作为革命民主主义者，杜勃罗留波夫对作品的题名“前夜”作出了现实性的发挥，把“前夜”引申为迫在眉睫的俄国革命的“前夜”。这种革命性的发挥令思想渐趋保守的屠格涅夫大为不满;他向《现代人》杂志的负责人涅克拉索夫提出不要发表这篇文章，并提出“最后通牒”：“是我还是杜勃罗留波夫，任你选择!”后来，这篇文章还是在《现代人》上公开发表了。而屠...
屠格涅夫《贵族之家》
小说中的男主人公拉夫列茨基从本质上说也是一个“多余人”，这个形象中甚至还有作家本人的影子。对于这个正在衰落的俄国贵族阶级的代表，屠格涅夫在他身上倾注了无限的同情。他的善良，他的诚恳，他的忍耐精神，他的事业心，这些优良的品性在屠格涅夫的笔下表现得相当充分。但他的软弱，他的优柔寡断，他的无所作为，这些“多余人”所共有的弱点却被作家的同情“包装”起来，读者可以哀其不幸，怨其不争，但又“不好意思”...
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