丁墨：在网络言情小说中寻找到自我
引言
提起丁墨，大部分作者首先会想到《如果蜗牛有爱情》《他来了，请闭眼》等悬疑爱情小说，而忽略了她在商战、科幻等题材上的开拓。丁墨是一位天才且勤奋的网络小说作家，从事网文写作以来，她不断挑战自己，求新求变，为读者带来多样体验。访谈中，丁墨耐心分享了自己的创作历程以及写作感悟，让我们可以真切感受到她的诚挚与坚持。本次访谈由周志雄教授主持，博士生杨春燕负责组织工作和访谈对话，徐晨、陈涛、张梦茹、王启航等硕士研究生负责前期准备和后期整理。
Q：杨春燕
A：丁墨
问：墨大您好！您毕业于北大工程结构分析专业，是一名纯粹的工科生，您当年发微博说是瞒着您的父亲把文科改成理科，又是什么样的契机让您弃理从文，开始写网络小说呢？从工科生到网文作家这个转变背后有着怎么样的故事？
答：回顾我自己的求学和求职的经历，我觉得可能印证了一句话：我们都处于不断地寻找到自我的过程中。高中的时候，父亲希望我读文科，因为他比较传统，希望我去考公务员、考编制。当时的我想学理科，纯粹是年纪小，想法比较懵懂，觉得理科比较有意思。但是大学读了工科之后，开始接触网络文学，觉得能释放压力，后面也觉得自己在写作方面有一些天赋。我一开始是写着玩，后来写着写着就停不下来了，想把它作为一个事业去尝试。所以真正喜欢写作的人有了一个契机之后，他是放不下这支笔的。
问：您的创作非常的多样化，有“悬爱”系列，还有商战职场系列、科幻言情系列。您已经尝试过多种类型，您觉得这些类型当中哪一个比较难写？您还会继续尝试新题材的创作吗？
答：比较难写的可能是偏现实的题材。我已经写这么多年了，对自己也有总结和反思。我的长处在于剧情的架构上，跌宕起伏的剧情其实我是很容易写出来的，但是反映现实的小说对我来说更难写，后续还是在科幻和悬疑方面继续努力吧！
问：目前国家大力倡导写现实题材作品，我看您在《你和我的倾城时光》的“本章说”中提及，这一本您才真正开始往现实这个方向来写，您也做了比较多的准备。这本书商战部分您写得非常详细，包括《莫负寒夏》也是，我想问您是从哪里获得这些素材的呢？
答：我的信息来源是两个方面：第一是访谈。我会去访谈或者让朋友介绍去访谈一些做企业的朋友，有自己创业的，也有在大公司里面任职的，访谈得到的材料是一手的、最直接的。第二是会看经济管理方面的书。我个人最推崇的是德鲁克的管理学方面的书，还有一本叫《定位》的书，这本书对我写作启发很大。总之，一方面是是实践，一方面理论的支持。
问：您在创作的时候会不会遇到一些瓶颈，您是怎么克服这些瓶颈的呢？
答：瓶颈其实每个作家都会有。我跟吱吱、希行等作家聊过，大家都有同感，就是写每一本书都挺煎熬的。度过开始一两年的灵感爆发期后，每一本书都是要下苦功夫的，甚至说每一天都有煎熬的时候。遇到瓶颈通常有两种方法：一是你咬牙挺过去，直接写，写完之后再重写；二是停一下，出去走一走、看一看，去旅行、去交流。还有一种情况是自己没意识到自己遇到瓶颈了，但还是接着写，最后写出一个不太满意或者失败的作品。
问：我刚开始接触言情小说的时候，主要读的是顾漫、墨宝非宝等作家的小说，后来开始接触您的小说，当时就有眼前一亮的感觉，因为当时网文圈里很少有作家这样写，您的“悬爱系列”相当于是开创了一个新的言情小说类型。您当时是怎么想到在言情文里面加入悬疑刑侦元素的呢？您当时担心读者读者对这个类型的接受度吗？
答：在言情中加入悬疑成分，当时确实是有阻力的。在写第一本悬疑爱情小说《如果蜗牛有爱情》之前，其他几本小说数据一直在往上走，算是在网站崭露头角。当时我跟编辑说想写这个题材，编辑直接说千万别写，因为这种题材没有一本数据好。然后我去问出版编辑，出版编辑也说千万不要写，首先是不知道能不能出版，其次是影视化非常难。但我还是写了，因为我自己觉得这条路是对的，或者说自己很想走这条路。至于为什么想到把悬疑破案的题材融合在爱情故事里，这跟个人的性格、阅历有关，我本身对心理学比较感兴趣，也想写有剧情的故事，而悬疑破案类需要对人物行为和性格的分析，所以我把这些融合起来了。另外就我曾经的工作经历来说，我做过八年的人力资源，作为面试官，我需要去分析这个人的行为、性格、心理特征，这个经历对我写悬疑推理小说非常重要。总之，各方面因素造就了我去走这样一条路。
问：您刚才说因为做HR的经历，比较喜欢心理分析，这可能就是您小说的“技术感”所在，您是如何把言情小说的感性和推理小说的技术性适配的呢？或者说，您认为这种具备一定专业壁垒的内容如何能更好的和小说剧情相结合呢？
答：其实我刚写小说那几年适配得比较好。这两年我也遇到这个问题，有读者反映我的小说相同套路较多，谈情说爱的方式相同，他们觉得感情戏有点腻，我自己已经收到反馈，最近也有一些感悟。通常来说，一个作家之前的套路成功了，他下一次还会不自觉的按那个套路走，这反而背离了写作的本质。我觉得人物刻画比感情线、剧情线或者说纯技术的东西更重要，作品要表达的思想主题则比感情线和剧情线更重要。
问：您的作品《美人为馅》中男二徐司白是一个天生的精神病态，他努力想成为一个正常人却失败了，他的身上有强烈的悲剧感，让人心疼，当然同情是一方面，犯罪肯定要受到法律的惩罚。您在塑造这些矛盾的悲情角色时，主要目的是什么？
答：我们在写作的时候，如果写一个纯粹的坏人，那么这个坏人其实是不动人的，我觉得这样更能让读者明白作者要表达的是非观、人生观，也更能触动读者的思考。我们永远不要低估读者。网上以前有一种说法，说你把一个反派塑造得这么让人心痛，你是不是影响了读者的三观？我觉得这种想法低估了我们的读者，在网上看书的绝大部分读者，他的三观很正，他是能明辨是非的。
问：徐司白这样的反派引起读者同情的原因，除了他想要变成一个正常人，还有一个方面就是他对女主单方面的爱恋。男主韩沉和女主之间是双向奔赴，但是徐司白和女主从一开始就背道而驰。这两相对比中是否体现了您的一些爱情观？
答：我的作品中传递的爱情观其实是不变的，就是一种势均力敌的、彼此灵魂能够共鸣的、能够并肩站在一起的爱情，我的大部分作品传达的都是这样的爱情观，这是一种下意识的行为。
问：其实很多女频作家比较擅长写女主，但是您的男主塑造会更加有意思，《莫负寒夏》的男主林莫臣跟您之前的男主形象有很大差别，网上对林莫臣的争议很大，您是怎么看待林莫臣这个人物形象的呢？
答：我写一部小说之前要将男女主角人设设置得很详细。一般来说，我做人设从以下五个方面，第一是外形语言动作，第二是他的思维、能力特点，第三是成长背景，第四是爱情观，最后就是更深层次的人生观。我会从这几个方面去设定一个人物，然后在写作的时候尽量往设定上去靠，这样人物才有特点。如果仅仅凭纯粹的印象去写一个人物，很容易把人写偏，甚至有的时候，你会不知道这个人物面对这样的情况，他会有什么样的反应。
那么我是怎么写林莫臣的呢？我并不是先有设定。我以前工作的时候遇到过一个类似的boss级的人，他很年轻，能力超强，特别有城府，唯利是图，但是专业能力也很强，见到这种真实的人带来的震撼，是在纸上列再多的维度写再多的人设都没法比的。写林莫臣时，我还是做了刚才说的五个维度的人设，但是我写他的时候非常顺手，因为我看到过这样的人。我觉得去多看多交流，多接触这些东西其实是比纸面的理论更加生动、深刻的，真实的东西才能给你最大的底气。
问：小说《乌云遇皎月》最特别的地方在于它是以男女主角双视角来交替进行的，然后以双方视角的第一人称来展开，这样的叙事让读者代入感很强，您当初为什么会选择这样的形式来讲述故事呢？
答：写的时候我试过用第三视角去写，然后发现既要保持悬念，又要保持剧情的连贯性，怎么都写不好，后来灵机一动就用了这种叙述方式。这样写的好处是这个故事确实达到了我想要的效果，坏处就是这种叙述方式把大多数读者拦在门外了。
问：您的很多作品都完成了影视化改编，您认为一部网文它能够影视化，成为一个大IP，它需要哪些条件呢？
答：网络小说改编刚兴起时，影视公司如果要去改编的话一定会有所侧重，比如说要有类型，有剧情，有感情线，这样的作品才好改编。作品的内容越丰富越好，当然对质量的要求也很重要。但是后来，顾漫的作品改编得很成功，她的作品没有很复杂的剧情线，主要以感情线为主，把感情线写得特别好，这也是有市场的。这一两年的情况是网络文学只要有大量粉丝，就可以去改编。至于衡量改编效果的是什么？如果是指作品的品质和口碑，那我觉得作品的思想性、剧情和人物的丰满度是最重要的，这个跟传统文学改编没有差别。
问：您在创作的时候会有意识的往影视化方面靠拢吗？
答：有的时候会考虑一点，完全不考虑是不可能的。写一个完全没有改编可能性的，没有人能拍出来的，那我可能就不会选择去写。这种改编难度太大的会慎重考虑，但是在这个前提下，我还是会选择写自己想写的东西。
问：选择影视版权合作方的时候，您的标准是什么？
答：肯定尽量选择大的制作公司、大的平台。但就算前期做了很多工作，选择再大的平台、再好的公司也不一定就能改编好，有很多因素会影响影视化的品质。
问：我们同学之中也有写网络小说的，您有哪些建议可以给年轻作家呢？
答：其实在刚才的一些回答里，我个人觉得比较有效的方法都提到了。第一点，大家虽然从事网络文学写作，但是要想长远，就要多了解社会，跟真实的社会关系去接触，这是写作的素材。第二点建议就是坚持自我。写作的时候可能会面临很多声音，要有选择的去听。
作者简介
丁墨，原名丁莹，湖南沅陵人，阅文集团白金作家，人称“老墨”“黑土”“墨大”。代表作有《如果蜗牛有爱情》《他来了，请闭眼》《你和我的倾城时光》《美人为馅》《乌云遇皎月》等。作品《乌云遇皎月》获第三届“网络文学双年奖”铜奖，《待我有罪时》入围“2019年度中国网络文学排行榜”之“中国网络小说排行榜”。
杨春燕，安徽大学文学院2023级博士研究生。
丁墨创作年表
《我的美少年将军》，2005年8月上架；
《嫁给我，女飞贼》，2005年10月上架；
《情意沉沉》，2005年10月上架；
《我的青蛙王子》，2005年12月上架
《望断归来路》，2006年3月上架；
《猎珑传》，2006年6月上架；
《暗号》，2006年12月上架；
《代替》，2007年1月上架；
《相亲记之真假良人》，2008年12月上架；
《大爱无言》，2009年4月上架；
《半遮面》，2009年7月上架；
《明月曾照江东寒》，2009年8月上架；
《君子好囚》，2010年8月上架；
《征服者的欲望》，2011年10月上架；
《乖宠》，2012年2月上架；
《三个短篇》，2012年5月上架；
《慈悲城》，2012年6月上架；
《穿越之江山不悔》，2012年9月上架；
《独家占有》，2012年12月上架；
《如果蜗牛有爱情》，2013年4月上架，2013年6月完结；
《他来了，请闭眼》，2013年7月上架，2013年10月完结；
《最后一个机械人》，2013年8月上架；
《你和我的倾城时光》，2014年1月上架，2014年3月完结；
《美人为馅》，2014年8月上架，2014年12月完结；
《他与月光为邻》，2015年3月上架，2015年6月完结；
《莫负寒夏》2015年11月上架，2016年1月完结；
《暮山见忘集之客从何处来》，2016年9月上架，2016年9月完结；
《他来了请闭眼之暗粼》，2016年9月上架，2016年12月完结；
《乌云遇皎月》，2017年9月上架，2017年11月完结；
《挚野》，2018年4月上架，2018年7月完结；
《待我有罪时》，2019年2月上架，2019年7月完结；
《半星》，2020年8月上架，2020年12月完结；
《寂静江上》，2021年11月上架，2021年11月完结；
《阿禅》，2023年2月上架，2023年5月完结。
