看王全安的《白鹿原》

　　之前对电影《白鹿原》没报什么希望，大凡名著改编的电影多比不过原著。似乎看也可，不看也可。听说《白鹿原》上映了，还是想去看看。
　　影厅里没有几个人，调了几次座位，找到最佳位置。张丰毅、刘威的出演让影片成功了一半。有些零碎，田小娥情史成了重头戏，尤其是结尾收在1938年，嘎嘣一就下断了，好像还有一部下集等着。
　　   影片看得很兴奋。浓浓的陕中乡土风情，集合了道统、宗族、礼俗、农耕文化、乡土意识以及方言、地方戏等等元素，绘制成一幅近代渭河平原惊心动魄的乡村画卷。根深蒂固、盘根错节的乡党之间、人与土地的关系，在片中真实地再现出来。那些依附于土地，以子嗣、吃饭为生存要义，老实巴交一脸木讷的农民，唱起苍凉高亢的秦腔，唱得风卷云起，惊天动地，一扫在人之下的压抑、卑琐。几次出现的秦腔成为影片的亮点，煽情之处。平常时，他们如散沙一盘。当官逼民反，外族侵入，他们疯吼秦腔时的豪气立刻焕发出来，变得顶天立地、变得不可欺侮。
　　   原著实在太厚重。人物、故事交叉繁绪，天地人鬼、恩怨情仇，从根系枝干讲到枝叶树梢，被冠以白鹿原的秘史。秘史之称，盖源于它不是以阶级斗争的正统观念叙述白鹿原的故事。红白黑绿各等人物，被家族、被亲戚里道剪不断理更乱的关系，被依从于乡约、族规又常常失控的欲望，被飘摇纷扰的乱世弄得一不是一，二不是二。若以当时的立场、情感论而言，至少是情感模糊，立场不鲜明。何况书中大量封建迷信、诲淫诲盗内容，虽是一部去伪存真，还原历史的巨制，在90年代初期，只能假以秘史，做冠冕堂皇之相，以见天日。  
　　   用156分钟的电影讲述陈忠实以半生的积累、50万字的篇幅写下的跨度半个世纪的故事，在文化多元的今天，实为一件众口难调的事儿。白鹿两家的二代故事最好讲，清亡之后，风起云涌，知识青年或奔着光明去了，或奔着私利去了。但那是三四代导演的绝活，影院的主力消费群60后们不会买账。据说片子剪成5个小时，就下不去剪子了。而今156分钟的公映版，实在是有点不成个儿。最后，还是以票房收入、大众趣味和观众的承受力做底线。原著中怕是10号人物都排不上的田小娥成了2号人物。不知道白家大小姐、革命先烈百灵是给剪掉了，还是压根没戏份。
　　   王全安一定很无奈。王全安毕竟是王全安。陈忠实的《白鹿原》提供了太丰厚的原始素材，文戏武戏情感戏全能走通，王全安只消用六代导演的眼光和技术重新诠释，加上好演员、好摄影，好音乐，大投入，加上强大的制作团队，王全安的《白鹿原》就大功告成了。不是好不好的问题，而是赚足票房拿大奖的事。陈凯歌、张艺谋都看好《白鹿原》，阴差阳错，成在了王全安手上。
　　   张丰毅、刘威把白嘉轩、鹿三吃得忒透，表演的实在出色，应该是他们又一部经典之作了。不知道民国二三十年代的关中女人究竟是啥样，俊俏可人的张雨绮实在热辣，没有一点扭捏遮掩之态。乱世之下，生死线上，像白嘉轩这样腰杆笔直的乡绅君子一劲地委曲求全，变得灰头土脸；而鹿子霖、白孝文，更被那凌乱的世道搅闹得人鬼不分。旗帜鲜明、坦坦荡荡的鹿三、黑娃、鹿兆鹏，包括田小娥，或是毁灭，或是成为乱世英雄，贼党黑匪。故事有些零碎，似乎影片的刻意之处并不在情节的贯通。影片再现了一个分崩离析的时代，一个存活在陕中平原的群体，张扬了这个群体内在的精神——复杂多重的人性和命运凝聚成一股民族的力量。它也许混沌落后，粗野血性，却如火山爆发般充满能量。这是电影《白鹿原》让我感动所在。当然，这份感动是以下种种共同成就的：它如原著般苍茫浩荡的气势，温暖的夕阳般的色调（非想象中的苍凉之景），极简且充满张力的结构，精美得仿佛视觉的饕餮盛宴的画面（特别是开头结尾被风吹得飒飒作响，颗粒饱满黄澄澄的麦田，充满意象）。它远远超出了我的预期，并为今天的中国电影骄傲。
　　   希望能看到220分钟的未删节版，看到结束于1949年，像原著本身一样完整的电影《白鹿原》。希望王全安的《白鹿原》成为中国电影史上的一座里程碑。
　　
　　
（编辑：moyuzhai）