保罗•霍尔特《第七重解答》读后（不泄底）

保罗•霍尔特《第七重解答》读后（不泄底）
By Forhidng (OfplusAND)
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作者：
【法国】保罗•霍尔特
【France】Paul Halter
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书名：
第七重解答
La Septieme Hypothese
The Seventh Hypothesis
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年份：
1991

虽然看了霍尔特1987的出道作《第四扇门》（La Quatrieme Porte/The Fourth Door)后并未体味到黄金时期复兴的潜动（虽然在欧洲事实也略如此），但是由于对古典本格的强迫性偏执，这位西方当代的黄金复兴人的作品能够轻易灭活本人由《第四扇门》阅读而行成的对保罗•霍尔特作品的非正面印象所构筑起的免疫力。因此，网上评价颇高的这门《第七重解答》最终还是成功地激活了我银行账号的数据流、腕部肌肉的承重能量流以及树突与轴突间的信号流。
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诡计布置的梵高与莫奈
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本书开篇就渲染了哥特氛围，文字浅白，没有多余的描写性文字，以比较纯粹的叙述性文字快节奏的营造了哥特氛围，并省去所有前戏铺陈，直奔主题展现了垃圾桶消失尸体的谜题。不过，当阅读完毕，回过头来看这个垃圾桶消失尸体的谜题（以及那个瘟疫病人的消失谜题），很容易就明白了为什么接下来的章节突然偏转话题，讲述了剧作家和演员的那条线。因为这个诡计很容易被读者破解，作为开放性谜题，有一定推理经验的读者可以轻易给出若干答案，其中必然有本书的官方解答，读者之所以不能大概率地给出正确解答，很大程度上是由于谜题现场只是给出了文字的描写，没有平面图，而且这些文字描写也过于简洁，略去了某些构成整个场景所必要的元素和信息，使得读者只能对这些元素和信息进行脑内补完，并且很可能在本书官方解答给出时，本书实际所指的场景与原先脑内想象的场景有些不同，而这些不同很可能成为自己否定原先已经想到的正确答案的关键因素。很可能垃圾桶诡计的官方解答与许多读者的预期答案是同一类型的诡计，但是很可能这个官方解答还没有达到读者预期解答的复杂程度和精妙程度。因此，这个垃圾桶消失尸体的谜题虽然闪现着像印象派强调光与影一样弥散着哥特的气息，但是也像梵高或莫奈的某些作品一样，对于非光影的实在性存在着忽略。
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诡计公平的薛定谔
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关于瘟疫病人的消失谜题的解答，用到了某新发明的装置，很明显地违背了某些古典本格的戒律，书中既没有该装置的图解（岛田庄司的《斜屋犯罪》中给出了建筑物的详细三位透视图，但在书中还是承认了存在不公平性），文字描述也很少，而且关于该装置和行凶相关的关键部分，保罗•霍尔特也没有进行明确地描述，因此，本书的多重解答的一个逆转就是由于这个原因而拼凑出来的。读者不希望那个装置中解答行凶的关键部分构件是薛定谔的猫。
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细节设计的阿尔茨海默
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在瘟疫病人消失的谜题中，在一定程度上，保罗•霍尔特对于在场每个人的位置和行为的描述又来了一次模糊处理，因此在第n重逆转解答（到底是n是多少，为了不泄底，就不说明了）中，凶手出现的时机，以及这个时机的形成，作者的设计实在是太草率了，其他人没有看到凶手当然是人在别处或者是关注于它事，虽然这些可以脑内补完，但这并不表示作者可以就此无作为，这样给人的感觉就是，其他人都时间静止而凶手直接乱入，虽然事实不是如此，但是作者这样的草率，阅读体验实在太差了。难道作者指望阿尔茨海默症来抹平这一切（这让我想起了东野圭吾《超•杀人事件》中超高龄作者的那一篇）。
同时也让我想起了形成鲜明对比的岛田庄司《出云传说7/8杀人事件》，该作整体布局十分宏大，同时在宏大的布局之上，每个车站、每条线路都各不相同，形成不同的谜题，如果说《奇想•天恸》是本格派和社会派结合的杰作，那《出云传说7/8杀人事件》就是宏大布局和细节布置完美结合的典范。
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多重解答的汉罗塔
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书名的七重解答的前六重其实就是简单的排列组合，书中草草带过，而之后的不断逆转所采用的模式就是，前面的n重布局都是某人精心设计的，然后接着逆转推理出前面的n+1重布局是新的凶手精心设计的，这样只要霍叔愿意，n可以趋向无穷大，而阅读的乐趣也会慢慢趋于无穷小。

不过，作为1991年的作品，还能够体味到这么浓厚的古典本格气息，尚属不易了，但是这仅仅是一种气息，而岛田庄司引发的是日本新本格浪潮。




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