文字之外的福尔摩斯

文字之外的福尔摩斯

有些匆忙的把文章写完了。主要讲述了福尔摩斯插图、舞台剧、电影和电视的历史和主要人物。由于无法贴图片，只能给大家看看文字了。;)文章得到《歇洛克・福尔摩斯侦探杂志》的专栏作家Robert Byrne的大力支持，表示衷心的感谢。

众所周知，福尔摩斯首先出现在1887年《比顿圣诞年刊》上。在这部《血字的研究》中由D.H. Friston为小说画了四幅插图，于是福尔摩斯形象伴随着小说与广大读者首次见面了。尽管其中一幅画着福尔摩斯拿着放大镜观察墙上的单词"Rache"，但总体来说特点不是很鲜明，而且福尔摩斯出场的插图也太少了。1888年沃德・洛克公司初版了《血字的研究》的单行本，柯南・道尔的父亲查尔斯・道尔为小说作了四幅插图。很显然儿子的作品要胜于父亲的作品，插图线条简单，福尔摩斯的形象也和柯南・道尔笔下的大相径庭。好在以后并没有再请这位业余画家绘制插图，后来的画家们也没有模仿他的福尔摩斯。
1891年，沃德・洛克・博登版的这部小说中有40幅插图，作者是George Hutchinson。下面这幅图片是福尔摩斯和华生初次相遇时的情景，虽然有所进步但是仍然没有显示出福尔摩斯大侦探的特点。1895年沃德再版的《血字的研究》由James Greig担当插图作者，封面画看起来非常的卡通化。
1891年，一本新的杂志--《海滨杂志》（The Stand）由乔治・纽斯于伦敦刊印。这是一本带插图的月刊，这在电视和电影还没有推广的时候是很受读者欢迎的。《海滨杂志》力邀柯南・道尔为杂志写作歇洛克・福尔摩斯的短篇小说。沃尔特・佩奇特（Walter Paget）最初被纽斯选来为柯南・道尔的故事画插图，他是当时著名的插图画家。但是纽斯犯了一个错误，把任务交给了沃尔特的兄长西德尼（1913年沃尔特又应《海滨杂志》之邀为《临终的侦探》画插图）。就像福尔摩斯在《歪唇男人》中说得那样："这自然是件小事，但是没有比一些小事更重要的了。"西德尼・佩奇特（Sidney Paget，1860－1908）阴差阳错的成为了最著名的福尔摩斯插图画家，不过他早期的福尔摩斯原型仍然来源于他的弟弟沃尔特。
在《博斯科姆溪谷之谜》中，佩奇特让福尔摩斯戴上了猎鹿帽，这也为后来的插图画家和福尔摩斯扮演者所效仿。在《银色马》中，他绘制的福尔摩斯和华生在铁路车箱里的插图塑造一个经典的福尔摩斯形象。在1908年去世之前，他为38篇故事画了356幅插图。
西德尼的影响是巨大的。他笔下煤气灯中的伦敦不仅为其他画家借鉴，而且也被搬上电视和电影。格兰纳达系列的福尔摩斯电视（由杰里米・布雷特[Jeremy Brett]主演）中的场景和佩奇特100年前所画的场景极为相似。Arthur Wontner（30年代福尔摩斯扮演者）的朋友常对他说："你真的应该去演歇洛克・福尔摩斯。我从来没有见过那个人比你更像佩奇特的画像了。"五十集福尔摩斯电视的扮演者Alan Wheatley说："自从看见第一幅西德尼・佩奇特的插图后我就决心扮演这个人物了。"
早期的美国插图画家较之佩奇特的来说实在没有什么建树。1893年，颇有才干的艺术家W.H.海德（W.H. Hyde）为《哈泼周刊》出版的《回忆录》画了21幅插图。虽然画的不赖，但是似乎画家对福尔摩斯形象把握不够。《最后一案》是《回忆录》中唯一一篇没有在《哈泼周刊》上刊登的小说，由《麦克卢尔杂志》发表，Harry C. Edwards为小说作了插图。其中在悬崖决斗的插图画的不错，此后他没有为福尔摩斯小说配过插图。
1902年7月6日，《路易斯维尔旅途杂志》（Louisville Courier-Journal）连载的《巴斯克维尔的猎犬》让福尔摩斯重新回到读者身边。Robert Hoof画了6幅插图，其中用了4幅佩奇特的画。
唯一一个可以和佩奇特相提并论的就是美国插图画家弗雷德里克・朵・斯蒂尔（Frederic Dorr Steele，1874－1944）。他为《科利尔周刊》（Collier's Weekly）的《归来记》绘制了46幅插图，其中10幅是为故事画的彩色封面。
豪华的彩色封面画和佩奇特碳笔描影手法形成了鲜明的对比。斯蒂尔承认他以当时著名的福尔摩斯扮演者威廉・吉尔特（William Gillette）为原型。吉尔特最出名的图画是福尔摩斯在《空屋》中重叙和莫里亚蒂搏斗后跪在那儿俯视悬崖下方的情景。
1908年尽管柯南・道尔在《最后致意》中让福尔摩斯继续办案，但不幸的是，西德尼・佩奇特去世了。作为代替，七位画家被《海滨杂志》委派为七个故事画插图。他们画了总计四十二幅图。Arthur Twiddle、Gilbert Holiday、Joseph Simpson、H.M. Brock、Alec Ball、A. Gilbert以及沃尔特・佩奇特都无一例外地继承了西德尼的传统。令人好奇的是Simpson的插图和后来的福尔摩斯扮演者阿瑟・万特纳（Arthur Wontner）有惊人的相似之处。
《科利尔周刊》也重新聘请斯蒂尔绘制美国版的《最后致意》的插图。斯蒂尔为除了《红圈会》和《魔鬼之足》的故事作了插图。尽管有三年半时间没有画福尔摩斯了，但是斯蒂尔的画仍然是极其卓越的，他共画了二十四幅图片和封面画。
1914年，《海滨杂志》连载了《恐怖谷》，Frank Wiles为其做插图。他画了三十一幅图，其中一些给人留下了深刻的印象。例如，福尔摩斯正在解弗瑞德・泼洛克的密码时的情景堪称最好的福尔摩斯画像之一。但1915年单行本在英国出版时却仅有一幅插图（Wiles绘制）。美国版本《恐怖谷》于1914年9月至10月在杂志上连载，Arthur Keller画了十一幅图画。
A. Gilbert曾经为《最后致意》中的三个故事画插图，在1921年晚些时候他又被邀请为后来结集成为《新探案》中的《王冠宝石案》和《雷神桥之谜》画插图。此后他没有再被邀请。Howard Elcock绘制了《新探案》接下来的七个故事，共计三十四幅画。
1927年，Frank Wiles重新被请来绘制剩下的三个故事，计十三幅画。《肖斯科姆别墅》是柯南・道尔最后的一个福尔摩斯探案。其中三幅福尔摩斯画像中福尔摩斯戴上了他的猎鹿帽，这是令人欣喜的，因为自从1903年以来猎鹿帽便销声匿迹了。
《新探案》在美国经历了一个奇怪的历程。1921到1924年间，三家不同的杂志登载了其中大部分故事，由斯蒂尔、G. Patrick Nelson和W.T. Benda绘制插图。接着John Richard Flanagan为另外两个故事画了插图。
其中四个故事在1924年再版，用的是斯蒂尔的插图。《新探案》其他六个故事在1926到1927年间登载在《自由》上。斯蒂尔又加了三十四幅插图。可以说，西德尼・佩奇特给福尔摩斯一个标准的外形，弗雷德里克・朵・斯蒂尔则基于原型威廉・吉尔特使它更加精美。


威廉・吉尔特（William Gillette，1855－1937）是早期最著名的福尔摩斯扮演者。他出生于哈特福德一个富裕的家庭。原本他被寄希望于继承父亲的事业步入政途，但他选择了舞台生涯，为此他被剥夺了继承权。然而，他却成为他那个时代最成功最有影响力的演员。
1897年，吉尔特通过剧院代理人购买并改写了阿瑟・柯南・道尔草拟的一个五幕剧本，从1899年开始在美国和英国巡回演出。舞台剧《歇洛克・福尔摩斯--四幕剧》（Sherlock Holmes - A Drama in Four Acts）于1899年10月23日在布法罗公演，1899年11月6日在纽约加利克剧院（Garrick Theater）演出，演出非常成功。1901年，他把它带到英国演出，无疑大受欢迎。1902年英王爱德华七世观看了演出，它甚至在丹麦、荷兰、瑞典、奥地利、德国都有上演。吉尔特扮演福尔摩斯超过1300次，还第一个在广播剧中出演福尔摩斯，并将这个舞台剧拍成了无声电影。弗雷德里克・朵・斯蒂尔就是以他为自己福尔摩斯肖像的模特。
无可否认他在确立福尔摩斯肖像中的巨大影响。当1899年5月他首次到英国旅行时，他打扮成福尔摩斯去见柯南・道尔。吉尔特走到道尔身边，用他的放大镜细看道尔并说道："毫无疑问是个作家。"柯南・道尔不禁哈哈大笑，从此和这个伟大的美国演员结下了深厚的友谊。
著名福尔摩斯研究者杰克・特雷西说道："在这以前没有这以后也没有人物和演员如此的完美融合。"（引自《歇洛克・福尔摩斯：已出版的外传》）西德尼・佩奇特引入了猎鹿帽和长披风，却是吉尔特在他的舞台剧中将它们展现给人们的。设想一下，当时没有电视，电影也并没有真正发挥影响。舞台才是传递肖像的媒介。吉尔特出现在大洋两岸。后来演出此剧的其他扮演者，如H.A. Saintsbury和Julian Royce都以吉尔特为模仿对象。
吉尔特在每次演出中都穿戴着猎鹿帽和披风。柯南・道尔并没有给福尔摩斯一顶猎鹿帽。这是佩奇特把它加上去的，因此他也给福尔摩斯添加了行头。吉尔特使它成为了一件主要物件。
加上猎鹿帽和放大镜，也许最被公认的歇洛克・福尔摩斯的道具就是弯柄烟斗了。不管是柯南・道尔还是佩奇特都没有给他一个弯柄烟斗。吉尔特使用海泡石的烟斗或葫芦烟斗。斯蒂尔基于吉尔特的美国插图中，福尔摩斯穿戴着猎鹿帽和披风，抽着弯柄烟斗，拿着一根银头手杖。对于数百万看过舞台剧的美国人来说，斯蒂尔的画成了标准的歇洛克・福尔摩斯。为《海滨杂志》撰稿的Harold Shepstone在1901年看了吉尔特的舞台剧之后说他"几乎是最完美的（福尔摩斯）化身"。
1916年，63岁的吉尔特在他首部也是唯一一部电影"歇洛克・福尔摩斯"（Sherlock Holmes；无声电影，改编自舞台剧）。1932年他告别了舞台。因为舞台剧和斯蒂尔的画，在三十年之后，吉尔特仍是人们在听到福尔摩斯的名字之后描绘的对象。时至今日他的舞台剧仍在演出。无可争辩的是，任何其他的演员都没有在福尔摩斯的塑造上像威廉・吉尔特一样有如此大的影响。

当吉尔特公演他的舞台剧两年之后的1900年，福尔摩斯首次出现在刚刚产生不久的电影中。这部名为"歇洛克・福尔摩斯受挫记"（Sherlock Holmes Baffled）的影片片长仅仅45秒。由美国电影放映公司（American Mutoscope and Biograph Co.）出品，1900年4月拍摄，1903年2月公映。一个夜贼钻入一间屋子行窃。一个穿着睡袍的瘦削的人物进来了。夜贼消失了，一会儿再次出现了，最终经过窗户带着他的战利品逃走了。显然是歇洛克・福尔摩斯的那个穿着睡袍的人困惑了。这就是整个影片，不幸的是，扮演福尔摩斯的演员不知姓名。
1905年，美国维他格拉夫公司（The Vitagraph Co. of America）放映了一部电影短片"歇洛克・福尔摩斯冒险记"（Adventures of Sherlock Holmes，又名"Held for Ransom"）。与前面一部片子不同，它有一定的情节，可能基于《四签名》。Maurice Costello在银幕上塑造了福尔摩斯，成为了第一个在历史上留名的福尔摩斯电影演员。1908年，新月电影公司（Crescent Film Mfg. Co.）的"歇洛克・福尔摩斯在谋杀大案中"（Sherlock Holmes in the Great Murder Mystery）中，华生医生首次出现在电影中。1914年，首部英国福尔摩斯影片--"血字的研究"诞生了，G.B. Samuelson出品，导演是George Pearson，James Bragington出演福尔摩斯。当时对这部影片持肯定态度，演员也很像福尔摩斯。
电影在20世纪早期的十几年里逐渐流行起来，20年代末出现的有声电影使它成为一项热门的文化产业。对于福尔摩斯的爱好者来说20世纪早期银幕上最闪光的福尔摩斯形象是伊利・诺伍德（Eillie Norwood，1861－1948）。1921到1923年间，他在47部无声电影中扮演了福尔摩斯。用柯南・道尔话评价说："他出色的扮演了福尔摩斯使我大吃一惊。"
1921年，英国电影公司Stoll决定基于柯南・道尔的小说制作二十分钟的短片系列。接下来的两年中，他们拍摄了四十五部25分钟的短片和两部长些的。他们坚持柯南・道尔的情节没有像此前和此后的很多影片一样添油加醋。他们选择诺伍德出演大侦探，他一个具有丰富经验的演员，并且在影片中他融入了很多体验派表演手法。三个系列被命名为"冒险记"（The Adventures）、"续冒险记"（The Further Adventures）和"最后的功绩"（The Last Exploit），它们制作于1921至1923年间。两部更长的基于《巴斯克维尔的猎犬》和《四签名》。柯南・道尔对于影片有一点不满意--"它们引入了电话、汽车和许多维多利亚时代的福尔摩斯难以想象的奢侈品"。
这些电影的特点之一是诺伍德自身的伪装技能。每部影片至少有两个精心制作的伪装。另外，Hubert Willis在五十七部电影中扮演的华生使他成为了扮演华生次数最多的人。
47部影片中只有极少保存下来。他是银幕上第一个扮演福尔摩斯的影星，他的电影在英国和没有都有上映。他在银幕上扮演的福尔摩斯形象成为了20年代的标准形象。因为他的作品大部分已经不在了，但他仍然可以说是20年代最标准的福尔摩斯，尽管一些同时代其他演员比如Clive Brook和John Barrymore也有不错的表演。诺伍德还在舞台剧"歇洛克・福尔摩斯归来"（The Return of Sherlock Holmes；基于《米尔沃顿》、《弗朗西丝・卡法克斯女士的失踪》、《红圈会》和《空屋》）扮演福尔摩斯，也取得了成功。
有趣的是，诺伍德的真实姓名叫安东尼・爱德华・布雷特（Anthony Edward Brett），七十年后另一个姓布雷特的人又再次扮演了杰出的福尔摩斯形象。

在1931到1937年间，阿瑟・万特纳（Arthur Wontner，1875－1960）在五部影片中塑造了歇洛克・福尔摩斯。这些电影在七十多年以后的今天仍在上映。你会发现万特纳和西德尼・佩奇特、Joseph Simpson以及Frank Wiles所画的形象十分接近。他有着锐利的鹰一样的外表就像柯南・道尔描述的一样。他有威严感不过不是很英俊，但却有声电影时代第一个主要的福尔摩斯演员。福尔摩斯研究家文森特・斯塔特认为："在我们那个时代，没有哪个比安东尼・万特纳更像在图片上看见的或听说的歇洛克・福尔摩斯了。"（引自《歇洛克・福尔摩斯的私人生活》）
1931年，当万特纳出演他的第一部福尔摩斯电影"歇洛克・福尔摩斯的最后时刻"（Sherlock Holmes' Fatal Hour，实际上在英国名为"睡着的主教" [The Sleeping Cardinal]）时，他已经五十六岁了。这个故事基于《最后一案》，但进行了相当大的改编。Norman McKinnell在影片中扮演莫里亚蒂，但在此系列的其他片中Lyn Harding代替了他。"消失的伦布兰特"（The Missing Rembrandt；基于《米尔沃顿》，1932）和"四签名"（1932）是万特纳接下来的两部电影。
在最后的两部片中，他又和莫里亚蒂教授较量起来。"歇洛克・福尔摩斯的胜利"（The Triumph of Sherlock Holmes，1935）改编自《恐怖谷》。显然要达到正片应有的长度电影公司也有些困难，于是莫里亚蒂和亨利・巴斯克维尔也被加入影片中。尽管影片在1935年拍摄，直到1941年才在美国上映，这正是巴兹尔・雷斯博（Basil Rathbone）的杰出的"巴斯克维尔的猎犬"上映之时。为了乘机利用雷斯博影片的成功，万特纳的电影被更名为"巴斯克维尔的谋杀"（Murder at the Baskervilles）。1937年，万特纳出演了他的最后一部电影"白银马"。
两个演员在此系列中扮演过华生，Ian Hunter（在《四签名》中）和Ian Fleming（一个澳大利亚演员，不是邦德的作者），后者被认为是"和蔼的但没有特色"。

1939年，20世纪福克斯公司决定拍摄一部高质量的"巴斯克维尔的猎犬"。他们启用巴兹尔・雷斯博为主角扮演福尔摩斯，由颇受欢迎的英国演员奈杰尔・布鲁斯（Nigel Bruce）出演华生。在同一年他们又接手了第二部影片--"歇洛克・福尔摩斯冒险记"（The Adventures of Sherlock Holmes）。两部片子都大获成功。
巴兹尔・雷斯博（Basil Rathbone，1892－1967），出生在南非约翰内斯堡，是家中三个孩子里最年长的。因为父亲被怀疑在布尔战争中充当间谍，全家被遣送回英国。一战中他参见了军队，成为了一名少尉。回家后，他从事剧院行当，在斯特拉特福德、伦敦进行演出。1923年他去纽约演出，结识了编剧Ouida Bergere，两人于1926年结婚。期间，他对电影产生了兴趣，在20年代出演了八部电影。1929年电影"The Last of Mrs. Cheyney"的成功促使他成为了好莱坞的一员。1935年他搬到了好莱坞。
1939到1946年间雷斯博在15部电影和242场广播剧中扮演了福尔摩斯。因为他的出色表演，在四十年代没有其他的歇洛克・福尔摩斯电影和电视剧，也没有什么主要的新的舞台剧。直到他的最后一部影片完成十三年后另一位演员才敢于在银幕上扮演福尔摩斯（Peter Cushing的"巴斯克维尔的猎犬"，1959）。
在四十年代，广播仍然是美国人媒体娱乐的首要形式。1939年10月，巴兹尔和布鲁斯开始制作福尔摩斯广播剧"歇洛克・福尔摩斯的新冒险"（The New Adventures of Sherlock Holmes），他们一直干到1946年5月。其中大约50集是基于原作，大部分都是模仿作，编剧包括了"圣徒系列"的作者莱斯利・查特里斯（Leslie Charteris）和著名侦探小说家安东尼・布彻（Anthony Boucher）。
得益于平均每年两部电影，巴兹尔・雷斯博的声音成了福尔摩斯的声音，他的外表也成了福尔摩斯的形象。15部影片的其中一些非常好，有些则看起来动作机械，演员缺乏投入。要不是1946年雷斯博最终对这个角色感到厌倦了，并且退出了电影和广播，那么剩下来十年里的影片还会那样机械化。
应该说雷斯博具备了一个卓越的福尔摩斯所必须的瘦削的强烈的外形，尽管在某些影片中他看起来有着一头乱蓬蓬的头发。他饰演的福尔摩斯从未受到挑战，直到八十年代末当格林纳达的杰里米・布雷特主演的福尔摩斯电视剧出现。
雷斯博的声音在广播中仍然是未受到挑战的（目前的BBC福尔摩斯系列也非常出色，但Clive Merrison的声音还不足以挑战雷斯博）。对于严肃的歇洛克・福尔摩斯迷们，雷斯博的影片是苦乐参半的。不可否认他出色的演出，最好的例子就是"巴斯克维尔的猎犬"，但另一方面只有两部电影的场景是维多利亚时代的英国，其他都像在20世纪。
而且，奈杰尔・布鲁斯不得不被归为最糟糕的华生的行列。虽然可以说布鲁斯是最符合华生医生外貌的人这一。但是他扮演的角色像个小丑，根本比不上柯南・道尔笔下的描述。格林纳达系列中的David Burke和Edward Hardwicke改变了这一形象，不过这毕竟实在雷斯博－布鲁斯电影结束四十年之后。
这儿有个关于雷斯博的有趣的故事。当离开这个角色时，雷斯博明确声称他厌倦了扮演侦探而想要干些别的事情。1953年，他的妻子奥蒂娜写了一个剧本叫做"歇洛克・福尔摩斯"。雷斯博在百老汇又扮演了这个侦探。三晚之后它便停演了。
很多人仍然认为巴兹尔・雷斯博是歇洛克・福尔摩斯的化身，尽管有种种不善人意之处。但是，也很难否定格林纳达系列的种种精彩之处。


1984年4月24日，电视一台播出了一个新的歇洛克・福尔摩斯系列，首集是"波西米亚丑闻"。这就是格林纳达系列片（the Granada Series），很快它便确立自己"最好的福尔摩斯电视片"的名声。
杰里米・布雷特（Jeremy Brett，1933－1995）原名Peter Jeremy William Huggins，1933年11月3日，出生在贝克斯维尔。曾经是舞台剧演员、电影演员，演过"窈窕淑女"（My Fair Lady，1964）。在格林纳达福尔摩斯系列中，他的福尔摩斯足以使人晕倒的表现如果不说超越雷斯博也足以和他媲美。布雷特也曾在舞台上扮演过华生，那是1980年在洛杉矶出演的舞台剧"The Crucifer of Blood"（Charlton Heston出演福尔摩斯）。
格林纳达福尔摩斯系列的制片人迈克尔・库克斯（Michael Cox）和朱・戴维斯（June Wyndham Davies）共制作了42集系列片。库克斯希望演员表演出柯南・道尔故事中的歇洛克・福尔摩斯和华生医生形象，而不是像那些过去的老套的电影和电视中形象。他选择了两个来自舞台剧的演员--杰里米・布雷特和大卫・布克（David Burke）。1986年布克离开后由爱德华・哈德维克（Edward Hardwicke）饰演华生。他们三个都有从事电影或电视工作的经验。当布雷特被问及福尔摩斯这一角色时，他说："歇洛克・福尔摩斯毋庸置疑改变了我，无论是好是坏。"
迈克尔・库克斯把大卫・布克塑造成了一个热情的、幽默的、有创造力的华生形象。布雷特经常谈及福尔摩斯和华生的搭档："对我来说，歇洛克・福尔摩斯的故事是关于一场伟大的友谊。没有华生，福尔摩斯也许很多年前就在可卡因中烧尽了。我希望这个系列剧能够显示这种友谊的重要性。"爱德华・哈德维克也赞成这种观点："亲密的友谊需要幽默和宽容。华生需要幽默来经受住福尔摩斯的坏脾气。"两个扮演华生的演员完全地改变自布鲁斯以来华生缺少特点的形象，获得了很大的成功。这是令人欣喜的，也是许多福尔摩斯迷翘首以盼很久了的。
当电视片播出之后，观众和福尔摩斯迷都认为杰里米・布雷特的表演独特。布克的表演非常好而且富于才智。后来哈德维克饰演的华生有些老，但热情而友好。格林纳达系列颠覆了以前所有的福尔摩斯系列，成为了永恒的福尔摩斯。
布雷特总是坚决寻求剧本的尽善尽美。如果编剧者遗漏了小说中的重要字句，他就会提醒他们。布雷特总是带着一本插图版歇洛克・福尔摩斯全集，这样他就能随时随地看原作和插图。迈克尔・库克斯和朱・戴维斯相信这个系列应归功于编剧、演员、导演以及做出过贡献的所有人的集体努力。他们都高度赞扬杰里米・布雷特像长辈一样对团队的关心。布雷特希望每个人都做好，都成功。
并非所有评论者都喜欢的布雷特福尔摩斯。著名的福尔摩斯迷Michael Pointer在《插图本歇洛克・福尔摩斯史》中认为，某些细节，如布雷特的夸张表演--总是大叫和咆哮--使人感觉不像福尔摩斯的性格。柯南・道尔的女儿简・柯南・道尔也指出"最后的吸血鬼"和"贵族单身汉"过于的哥特化，不忠实原著。不过它们毕竟是改编作品。的确，后期作品遭到很多人的攻击。许多评论者说布雷特没有发挥应有的水平。不过，如果这些人考虑一下布雷特的健康，他们就会知道原因：他已经难以胜任了。
柯南・道尔的小说中人物在逐步的前进和发展。格林纳达系列中也是如此，布雷特的福尔摩斯就在不断发展。开始我们看到福尔摩斯坐在椅子上，相当标准的银幕福尔摩斯形象。后来布雷特把他从一个非人，一个思考机器，变成有人性的，有同情心的。你布雷特希望他的福尔摩斯是一个容易受到伤害的人，隐藏在他的天才背后的一个受到伤害的人。而且，从一开始福尔摩斯对于女性的态度就在改变。他会显示出一事情感，但绝不会让他放松警惕。
华生也在改变。开始时华生是一个拥有正常智力的人，不像美国片中那样暗淡无光。华生是我们中的一员，通过他我们看到福尔摩斯的才能。我们也会像华生一样犯错，也会去试图制止福尔摩斯的恶习。布克表现了一个有同情心的华生，一个朋友。而哈德维克扮演的年长的华生则显现出更多的对于福尔摩斯的容忍，而且开始显现出侦探的技能。
甚至一些次要角色，如苏格兰场的警官，还有麦克罗夫特都有不同的描绘。在电影中苏格兰场就像华生一样默默无闻。但是在格林纳达系列中警察就像人们想象的一样参与调查，只不过不像福尔摩斯一样具有超人表现。麦克罗夫特也成了他弟弟冒险经历中的一部分。
1995年9月12日杰里米・布雷特因心肌症在睡梦中去世。"冒险史"（1984-1985）、"归来记"（1986-1988）、"新探案"（1991）和"回忆录"（1994）在他去世前全部完成。另外有五部两小时的长片，分别是"四签名"，"巴斯克维尔的猎犬"、"最后的吸血鬼"（The Last Vampyre；基于《吸血鬼》）、"讹诈专家"（The Master Blackmailer；基于《米尔沃顿》）和"贵族单身汉"。对于福尔摩斯迷来说，这个系列绝对是值得收藏的。场景很不错，演员也都是一时之选，故事也非常忠实的保持了柯南・道尔的原作。
简而言之，杰里米・布雷特是极好的。在看过这个系列之后，很难有读者在看柯南・道尔的原作时脑海中没有布雷特的影子。他像极了福尔摩斯，他的声音也像福尔摩斯，他的行动更像福尔摩斯。每集片子完全把人带入到了维多利亚时代的英国看着这个伟大的侦探解决谜团。
在结束对杰里米・布雷特的介绍之前，我再引用一段他本人对于福尔摩斯的感受：
"我不再感到来自福尔摩斯的威胁，事实上我真的很喜欢扮演他。福尔摩斯是一个法律的保护者。他具有磁石般的吸引力和智力上的天赋，这些在过去的一百年中深深的吸引了人们。你不会怀疑书中的任何一点。我不知道格林纳达公司的这个小组是不是最好的。对于在过去十年中为柯南・道尔小说改编电影的每个人来说，只有一个词可以表达我的感受：妙！福尔摩斯最终使我得到了承认，因为一个真正的演员，而不是因为一张正在老化的漂亮的脸。"


吉尔特控制了20世纪开头十几年，诺伍德是二十年代，万特纳是三十年代。巴兹尔・雷斯博无可争议了几乎五十年。然后布雷特出现了，福尔摩斯迷们渴望出现下一个伟大的演员时终于得到了满足。也许在十年或是二十年之后会有另一个伟大的福尔摩斯出现，他的影响也许会受到冲击（不过也许不会）。但是，布雷特毕竟在人们心中留下了深深的印记。
不过，很难想象有一个比格林纳达系列更出色的作品--福尔摩斯和华生的也会扮演得像以前一样好，故事也会忠实柯南・道尔的原著，场景也会令人印象深刻。2000年加拿大缪斯（Muse）公司开始拍摄一个福尔摩斯电视系列，主演Matthew Frewer。首集是"巴斯克维尔的猎犬"，片长120分钟，Kenneth Welsh扮演华生。第二集"四签名"于2001年3月播出，片长120分钟。但相当多的福尔摩斯迷都不满他扮演的福尔摩斯。尽管在装束和场景上看起来相当不错，但还不足以和格林纳达系列媲美。 （编辑：moyuzhai）