《侦探特雷西--20世纪70-80年代作品精选》

《侦探特雷西--20世纪70-80年代作品精选》

作　　者： [美国]切斯特・古尔德等
译　　者： 郭启新 郭笑梅
定　　价： ￥14
版　　次： 2003年7月第1版 2003年7月第1次印刷
上架日期： 2003.7.30
图书类型： 精装本 装　　帧： 787x1092毫米 1/20
简介：
美国大萧条初期,黑社会猖獗,以芝加哥教父阿尔・卡彭为首的黑社会势力受到摧毁后,人心大快,连环漫画家切斯特・古尔德由此获得启发创作出美国警匪题材的报刊连环漫画开山作《侦探特雷西》,取得了巨大的成功,连载至今72年,成为美国家喻户晓的作品。本画集是根据1990年美国为纪念《侦探特雷西》诞生60周年而出版的《侦探特雷西案例》而编成的, 上世纪70年代与80年中的代表作各一篇。

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详细介绍：



大萧条的真实写照


洪佩奇





在经历过20世纪20年代的经济繁荣之后，美国不可避免地遭遇了持续十年的经济大萧条。1929年10月24日，已经摇摇欲坠的美国证券交易市场开始全面崩溃，经济情况日益险恶，从银行家到政客，无人能挽狂澜于既倒，美国历史上著名的大萧条时期如决堤之水轰然而至。

至1931年冬，美国中产阶级也开始感觉到经济的压力，他们的收入日趋减少。商店里的生意日益清淡，难以维持；雇用律师的人越来越少；许多人付不起医生的账单；大学毕业的学生到处寻找职业；教师与职工惶惶然不知何时能拿到工资；百老汇的戏剧开始缩短演期；电影尽管在不久前由无声改为有声，但票房并不见增长；出版商不愿再付大笔的预付稿酬，杂志的编辑室门外作家云集，盼望能获得一篇临时的约稿来支付催急了的房租或上饭店填一下辘辘的饥肠……至1932年，美国已有1/4工人失业。

国际性经济衰退、失业、法律和秩序的混乱失控、暴力等等，大萧条浓重的阴影笼罩在美国的上空，威胁着美国人的日常生活，这个时期的特征都在当时主要的美国连环漫画中反映出来,从古尔德笔下被扭曲的形象，到格雷的保守的行动，到卡普煽动的表现主义以及大量仗义行侠的主题，连环漫画家们以各种各样的艺术风格反映着大萧条的创伤。人们渴望着安宁的环境、宽裕的日子，向往着无拘无束的生活，因而连环漫画家们运用社论性图解、道德说教等各种迥异的叙述技巧，努力表达出人们这种极度迫切的愿望。他们的怀旧情绪也不可遏止地流露在各自的作品中，无不深深打上时代的烙印。

社会动荡、盗匪丛生，在大萧条的年代中切斯特・古尔德的《侦探特雷西》连环漫画应运而生。这部美国第一部现实主义警匪题材的连环漫画中充满了暴力、野蛮和残忍，打破了许多美国犯罪题材的禁忌，在美国连环漫画史上占据了重要的位置。

温莎・麦凯的作品将城市中的犯罪行为归结于经济利益，而古尔德则进一步将人性中的缺陷与下层社会罪犯们的堕落行为进行剖析，指出了暴力时代的罪恶根源，他努力强调理智与本能之间的冲突，展现出美国大萧条时期史诗般的社会图景。

切斯特・古尔德1900年11月20日生于俄克拉荷马州的波尼城，他的父亲是俄克拉何马州《前进-民主》报的出版商。父亲希望他能成为一名律师,但他却偏爱绘画。还在俄克拉荷马大学读二年级的时候，他就在《俄克拉何马人》日报兼职当体育漫画家。后来他转至芝加哥西北大学深造，1923年毕业后开始为赫斯特的《芝加哥美国人》报工作。1924年他以好莱坞电影为基础创作了连环漫画《菲尔卢姆神话》。

20世纪30年代初美国黑社会势力猖獗，当时黑社会头目阿尔・卡彭疯狂地杀害了记者杰克・林格尔，还策划了震惊全国的情人节血案，联邦侦探埃利奥特・内斯等机智而成功地铲除了这股黑势力，成了美国家喻户晓英雄。由于这个启发，古尔德产生了创作一个现代美国的福尔摩斯侦探连环漫画的动机。在进行了许多不成功的尝试之后，创作出连环漫画《便衣特雷西》（Plainclothes Tracy），芝加哥论坛-纽约新闻辛迪加的约瑟夫・帕特森接受了这部作品,并将其更名为《侦探特雷西》，1931年10月4日周日版《侦探特雷西》报刊连环漫画专辑问世，一星期后它的每日版专辑相继而出。

《侦探特雷西》的第一个情节是一起拦劫案。黑社会的头目黑老大绑架了特雷西的情人特斯・特鲁哈特并杀害了她的父亲，作为见证人特雷西因没有足够的证据而无能为力。为了复仇，特雷西加入了警察行列，奋力追捕那些万恶的罪犯，成了罪犯无情的讨伐者。

《侦探特雷西》最初的故事脚本是由神秘小说作家埃勒里・奎因(弗雷德里克・丹奈和曼弗雷德・李的笔名)编写的，故事情节十分惊险，引人入胜。例如：三名持有武器的歹待闯入了纽约警察长巴伦・科利尔的家中，一起光天化日下的袭击案突然发生……在布郎克斯车库里，一位口渴的人抓往了舒尔兹啤酒正准备痛饮，瓶中炸弹突然爆炸……一帮芝加哥的足球迷嘲笑斯卡费斯・阿尔・卡彭引起了大规模的骚乱……

古尔德直接以福尔摩斯为样板，用浅顶翻檐软呢帽代替猎鹿鸭舌帽，用轻便黄大衣代替无袖长披风，塑造出这个方下巴、具有贵族风度的沉默侦探。此外，这个人物还受到侦探作家达希尔・哈米特笔下的萨姆・斯佩德以及雷蒙德・钱德勒笔下的菲利普・马洛等形象的影响。当《小孤儿安妮》中的沃巴克斯挥舞着他的武器――钱的时候，特雷西拿起了他的武器――手枪，与沃巴克斯不同的是，沃巴克斯是一个暴发的轧钢厂厂主，而特雷西则出生于一个庄园主之家，原先就有一定的社会地位。

特雷西曾多次被射伤、刺伤、拷打过，甚至还被酸烧伤过双眼，被折磨得遍体鳞伤，但他从没有屈服过，一直轰轰烈烈地与犯罪分子进行着殊死的斗争。

与同时代侦探小说中的主人公一样，特雷西为自己能成为一名侦探而自豪。美国文学艺术中崇尚独身英雄的风气由来已久，像沃巴克斯一样特雷西最初是个单身汉，没有家庭负担，与情人特斯・特鲁哈特的关系若即若离，波折不断。特斯是一个喜怒无常、见识不多的女子，在1949年与特雷西结婚前，经常与特雷西闹分手。特雷西不喜欢受别人或某组织的约束，他是一位孤独的独来独往者。

特雷西的养子朱尼尔十分崇拜特雷西，一心想当一名优秀的侦探，在协助特雷西的工作中，曾多次被绑架并遭受毒打。奇夫・布兰登是特雷西的上司与支持者，帕特・帕顿、萨姆・卡奇姆和女警察里兹是特雷西忠实的下属。

《侦探特雷西》中形形色色、新颖奇特的歹徒形象是其最高的艺术成就。

如同《侦探特雷西》中的第一个反面人物黑老大取材于阿尔・卡彭一样，特雷西遭遇的恶棍大多数来自于当时的社会，几乎都是当时报纸头版新闻上出现过的人物。例如，古尔德笔下的鲍里斯・阿尔松的越狱方式模仿了当时的歹徒迪林杰，而邦尼、克莱德、娃娃脸纳尔森、腿子戴蒙德等作品中的歹徒形象，大多数也都能在当时的社会中找到原型。

电影明星也为《侦探特雷西》提供了角色模式，例如：爱德华・罗宾逊为作品中的斯图奇・维勒和丹・穆切利提供了灵感；影星马林・迪特里希就是马罗；影星鲍里斯・卡洛夫就是卡普斯。不过，平头卢和大脑门儿等富有传奇色彩的歹徒形象却是古尔德独一无二的创造。

特雷西主要对手黑老大、大脑门 儿、雷德鲁姆、里伯斯・莫科、拉森尼・卢、斯图奇・维勒、博里斯・阿森、夏尔特斯利弗・凯尔顿以及惠普・丘特等都是些国际间谍、不法商人、绑架杀人犯、银行抢劫犯以及邪恶律师之类的歹徒，都是电影、小说中的那些典型的恶棍。

对于作品中的反面角色，古尔德运用了十分独特夸张和高度概括的手法，根据这些角色的特性赋予他们独特的脸谱与相应的绰号。例如绰号叫“无面人”（Man-Without-a-Face)的弗兰克・雷德鲁姆，他的面孔总是隐藏在一具毫无表情的空白面罩后面；额上长满了皱纹的超级间谍“大脑门儿”，非常恰当地取名为“梅干脸”(Pruneface)；为了稳定自己丧失理智的神经而大开杀戒的恶棍，取名“神经错乱”(Shaky)；差点被冻死、失去了两只耳朵的持枪抢劫犯头目，取名“小脸”（Little Face）；迪菲取名“自行车铃”(Bicycle Ring)头；谋杀犯雷德鲁姆取名为“无面人”……

古尔德夸张的漫画脸谱独具特色，当代漫画家阿特・施皮格尔曼评论道：“对于真正的瑞士漫画家罗多尔夫・托朴弗的追随者来说，这些面孔毫不夸张地可以说是一张张“地图”――地狱的地图！”古尔德承认他是受了美国侦探小说鼻祖埃德加・爱伦・坡创影响而创造出这些奇形怪状人物的，在《迪克・特雷西的案例》中，他解释道：“我从未被真实所束缚过。为了让我笔下的歹徒恶棍们具有鲜明的个性我采取了这种极度夸张的手法，而现实中的人并不可能长得如此怪异……”

在《侦探特雷西》中，每一个歹徒都得到了应有的下场。玛马是一个侏儒，为了逃避法律惩罚逃亡到西部地区，在一次淋浴中被热水烫死；卡普斯是一个恶棍，他发明了一种用蜜糖来制造毒气的方法，结果在一家饭店的客房里自己害死了自己；爱德华・纽雷莫为了迎合祖母的愿望假装与苔丝・特鲁哈特结婚，结果后来从悬崖上跳了下来结束了生命……在这些可怕的情节中，歹徒们死得极其恐怖，有的是被子弹射穿了脑袋，有的被旗杆穿透躯体，有的被活埋，有的被烫死，还有的被活活冻死……

对于角色的名字，古尔德采用的手法也是十分新颖独特的。例如，特雷西的名字迪克(Dick)是“侦探”的意思，特雷西的情人特鲁哈特(Tess Trueheart)是“真心”的意思；恶徒雷德鲁姆redrum的名字反过来拼就是murder，是“谋杀”的意思等等，这些性格鲜明的名字令读者一目了然，留下极其深刻的印象。

古尔德以黑白画两色展现了正义与邪恶之间的激烈斗争。正如库尔顿・沃所说，古尔德用这种手法栩栩如生地将故事展现在读者眼前，这些粗略的线条与黑白色块生动地揭示出作品的主题。

1931年以后，古尔德一直把大部分时间和精力都花费在《侦探特雷西》上，他一直苦心研究法律和警察办案程序，研究测谎器、弹道试验和指纹测定等侦破技术，他的作品中也掺入了相当的幻想成分，这些都成了特雷西探案知识宝库中的一部分。

“犯罪制止者们”是插在星期天专栏边的一种短文，意在引起读者的注意，使他们了解一些警察办案程序和制止犯罪行为的措施。古尔德在芝加哥西北大学犯罪研究室里投入了大量的时间和精力，从事犯罪研究，并且还常和芝加哥警察们在一起分析讨论犯罪的案情。由于《侦探特雷西》的成就，治安部门和全国司法机构曾给予他许多特殊的奖励。

1937年至1947年间，《侦探特雷西》曾被改编成许多部电影，还被改编成一部40集的广播节目和一部50集的电视连续剧，这些电影、电视、广播节目大部分是由著名演员拉尔夫・伯德扮演的。另外，它还被制作成许多动画片。由于它的成功，激起了阿尔・卡普创作著名的连环漫画中的连环漫画《无畏的福斯迪克》的灵感。1970年切尔西出版公司发行了一本精装的侦探特雷西冒险故事集《侦探特雷西主办的案件》，由埃勒里・奎恩作序。

尽管他没有像米尔顿・卡尼夫或亚历克斯・雷蒙德那样指导过许多年轻的漫画家，但他的作品影响却渗透了连环漫画书的许多方面，在整个动作连环漫画领域中，经常可以见到许多借鉴他创作技巧的作品。

古尔德曾获得过许多连环漫画奖，其中包括1959年的鲁本奖。













《黑老大的公开悬赏》

20世纪70年代古尔德最后阶段的《侦探特雷西》依然成就卓越，但与60年代相比略有下降，特别是在1974年《侦探特雷西》星期天版报纸版面从原先的整页版式改为半页版式后。

古尔德力图让特雷西能跟上时代，让他蓄起并不好看的长头发和小胡子，可惜这个措施并不成功，古尔德也意识到了这一点，于是又安排情节让特雷西刮掉了小胡子。

在70年代，尽管月女偶然还会出现，但有关月球的情节越来越少，伪造档案、淫秽电话、女权主义、银行抢劫、水门事件型的腐败政客等大众关注的现实主题开始融汇进来。古尔德塑造的钮扣、皱纹脸和垂眼皮等最后一批强悍歹徒的形象相继出现。

古尔德于1977年退休，随后《侦探特雷西》由长期的助手里克・弗莱彻续画，脚本创作由作家马克思・阿伦・科林斯担任。

科林斯大刀阔斧地砍掉了关于月球的全部情节，于是迪克・特雷西侦破案件不再乘坐磁力登月飞船，而改坐着警车，故事完全回到现实中来。热心的读者纷纷来信赞成这种做法，不过也有少数不同的意见。

《黑老大的公开悬赏》是科林斯和弗莱彻合作的第三部作品，与1931年第一个黑老大出场的故事相呼，安排了黑老大的最终覆灭。

此外，这个篇章还穿插了一个平行的次要情节，让斯帕克尔・普伦蒂这个角色出场，并安排她与后台的漫画家丈夫维拉・奥迪德离婚，从而埋下后来她与朱尼尔结婚的伏笔。其中斯帕克尔与杀手冰人之间苦乐参半的爱情故事旨在冲淡莫德尔与朱尼尔的爱情悲剧。

这个篇章显示了弗莱彻非凡的才华，他的作品朴素自然、干净明快、现代感强，具有更强的表现力，人们普遍认为这个时期的作品体现了他的艺术成就，并且风格非常接近古尔德。











20世纪70年代末和80年代的《侦探特雷西》时代气息越来越浓厚，作品内容主要是当时人们关心的社会问题，影像盗版、市内纵火、合伙绑架、计算机病毒、产品伪造、有毒废料倾倒、警力腐败、股市诈骗、空中劫机、国际恐怖等都成了特雷西的侦破案件。特雷西的经历从美国一直延伸到莫斯科、加勒比等世界各地，情节中涉及的全息图、核聚变及双向腕式电视机等体现出当时的最新科技。

这个时期《侦探特雷西》的中心人物没有太大变化：黑人女警李・埃博尼加入了特雷西的重案组；留着八字胡的约翰尼・阿多尼斯出国好多年；女警里兹嫁给了同事格鲁威・格罗夫警官，但不久便丧夫守寡；迪克和特斯又有了一个孩子小乔；朱尼尔和斯帕克尔终于结婚，并且有了个可爱的孩子小斯帕克尔・普伦蒂……

1983年里克・弗莱彻不幸早逝，随后连环漫画家迪克・洛克返回续画《侦探特雷西》，他的有才能的儿子约翰成了他的助手。

这个时期科林斯和洛克创作的《侦探特雷西》又回归当年古尔德的风格，且更富有幽默感，其中的歹徒形象也出现了古尔德时代的那种怪诞特色。

百万面怪人油泥脸迄今是最受读者喜爱的歹徒形象之一。科林斯也承认，这个角色的灵感至少部分来自阿尔・卡普《无畏的福斯迪克》中的歹徒“随意脸”。因为油泥脸能扮别人的面相，曾为时政漫画家的洛克得以充分展示他刻画名人和丑人的本领。


（编辑：moyuzhai）