东乡评书之《乱神馆记・蝶梦》

东乡评书之《乱神馆记・蝶梦》

《乱神馆记・蝶梦》[中]水天一色
故事梗概：天宝年间，长安城西乱神馆，是坊间第一大传奇。乱神馆的馆主是一位道行高深，法力无边，可以御鬼神，通阴阳的女子，不过传说中她相貌奇丑，八字不祥，命中带煞，甫出生便克死亲娘，熟识她的人知道她叫做离春，不过世人对其怕而远之，称其为离娘子。
一日，长安富豪封乘云的妻子玉蝶，被发现身着内衣溺死于自家井边，而其贴身丫环红翎也在当夜人影全无，封乘云年幼的儿子封亦然思念母亲，私下拜访乱神馆，请求离娘子请回自己母亲的魂魄，虽然童言无忌，虽然思母心切，离娘子却在封亦然言语间感觉出端倪，到底封府发生了什么事情呢？离娘子答应了封家小公子的请求，凭借招魂的名誉来到封家，通过对于封家的了解，玉蝶之死变得越发的扑朔迷离；大理寺捕头丁烨认为星夜消失丫环红翎便是杀人真凶，原因是偷窃夫人的贵重的珍珠，而盗窃珍珠的很有可能就是星夜出逃的丫环红翎，封府赵管事则婉转的表示，溺死的夫人和新近的男仆莫成有染，其中必有奸情，而珍珠恐怕是二人的定情信物；而从玉蝶另一贴身丫环和封亦然身上又不难发现赵管事似乎对玉蝶夫人有非分之想，而封家主人封乘云一时无法接受爱妻的惨死，一时间变得疯疯癫癫的，随着事件的深入，更为离奇的事情浮出水面，夫人在惨死前竟然被鬼上身，失魂落魄？而封亦然曾在母亲死前一天看见白衣女鬼......
漩涡中的人物莫成开口了：是我害的，都是我害的夫人......
封家宅基地却有着这样的传说：痴情美丽的小姐枯守闺房，痴心等待上京赶考的心上人有朝一日归来，一片真情换回来的只是又一个负心汉，痴情女自溺于井边，从此冤魂不散......
封家到底发生了什么？贵重的珍珠到底去了哪里？是丫环谋财害命、是管家见色起意，是主仆间不伦的奸情？还是冤魂索命？离娘子又该怎么才能招魂还魄呢？

缓缓地合上书页，东乡才从一种奇妙的幻觉中苏醒过来，这时的思绪似乎依旧处在充满雅韵的唐风之中，感谢水天一色兄给了东乡这么一个机会，可以长时间的沉浸在那个特定的历史环境中，细细品味着那充满诗风画意的境地、静静的享受着那古老繁荣的文明世界，这真是一件非常遐意的事情呀。
水天一色兄的《乱神馆记・蝶梦》讲述的是一个发生的唐朝天宝年间的推理事件，事件通过一位正直、聪明的奇女子离春，凭借自身过人的聪慧胆识，利用其缜密的逻辑推理能力解决了一个充满鬼魅离奇气氛的推理事件。通过小说，东乡不但领略了作者水天一色兄小说中出色的诡计和抽丝剥茧般的推理，更多的享受还是其笔下曼妙可人儿的种种风姿、更多的还是其笔下的古风唐韵……这样的推理小说，怎一个“妙”字了得。
说到关于唐朝的推理小说，首先印入脑海的是华裔日籍推理小说名家陈舜臣先生的《长安日记-贺望东探案集》，在那其中，东乡就曾领略了唐朝的昌盛繁华，以及多民族文化的交叠冲击，如果说，陈舜臣先生笔下的唐朝长安给东乡带来的是一种多元叠加的文化冲击，那么水天一色兄笔下的唐朝长安则是带领东乡领略了富有中国民间传奇坊间文化。
当然，关于唐朝为背景的推理小说，东乡也不能不提到荷兰作家高罗佩先生的《大唐狄仁杰断案全集》，只不过该书最初以及后来的主要阅读群体是西方读者，所以反映在小说里更多的是介绍中国唐代的刑罚制度、官衙公例、文物典章、世情风俗。从某一种角度来说，作为国内读者看来，高罗佩先生笔下的唐朝是比较陌生的。
同样的背景，同样的推理小说，带给东乡的却是不一样的风情，不一样的享受！
在时间的长河中逡回游离，思绪每每都会停留在这个让人流连忘返、遐思迩想的朝代，不单是因为其昌盛、不单是因为其繁荣、不单是因为其多民族多文化的融合交叠，仅仅是因为其给东乡的感觉，也就是通常我们说的唐风宋雅，到底什么是唐风宋雅，这个留给历史学家去讨论，东乡只是通过《乱神馆记・蝶梦》来品味其中的神韵，那是一首舞动的唐诗？还是一曲风姿绰约的霓裳羽衣？在充满迷幻的色彩中，东乡看到了充满浓厚民间传奇色彩的唐韵。这是一种完全特殊的触感，似乎从小说中流淌出来的不是曲折离奇的推理事件，而是让人牵肠挂肚的民间传说；从某种角度来说，水天一色兄的《乱神馆记・蝶梦》是一种全新的尝试，是一种全新的融合，是传统的民间传说和推理小说的最佳融合。

读罢小说，东乡发现实在是有太多太多的东西需要详细解说了。
一、关于人物
水天一色兄《乱神馆记》系列小说的主人公是杜清平和离春夫妻二人，不过他们不是传统推理小说中的那种搭档关系；一个是大理寺卿，一个是乱神馆主，一个是貌似潘安的才子，一个是相貌丑陋奇女子；只不过在《乱神馆记・蝶梦》中杜清平出场很晚，几乎和推理事件无法直接发生联系，在整个推理事件中，只是一个边缘人物。但这并不代表其只是一个简单的人物，从水天一色兄的一贯文风中，东乡不难揣度，水天一色兄设定这个角色的深意，虽然其对于杜清平的描写仅仅是短短数语，不过，对于杜清平更多的描写是完全融入在离春的言语中，可以说，通过离春的心思东乡才能看到杜清平的全貌，不难想象水天一色兄对于杜清平这个人物的喜爱程度，从另外的角度上来说，这完全是水天一色兄特有的笔法，即通过小说中离春的视线和言语来勾勒杜清平的人物特性，这样的表述手法使得一个性格丰溢的男性形象更加栩栩如生，由此更让人期待，远比常规平铺直叙的介绍效果要好。
而水天一色兄笔下的侦探离春离娘子，也是小说的核心人物，从东乡个人对其的称呼中不难发现其独特的人格魅力，离春自嘲说：亡父唤我“离儿”、孟白雷打不动地叫我“小姐”、苑儿喊我“馆主”、客人们称我“离娘子”。而外面这些差官，他们尊我为“夫人”！大理寺卿杜清平，正是我家夫君（不过却忘了
说：我家杜青平称我为“离离”）。离春的自嘲中略微带有自谑的口吻很是讨巧，似乎不似唐朝女性的语调，不过正是因为这种轻快自谑的口气让人感觉其更为亲切，更为真实。可以这样说，优秀的推理小说绝对离不开出色的侦探，出色的侦探一定要有特殊的气质才能让读者印象深刻，离春这个角色设定就做到了。
东乡从小说的字里行间中不难看出水天一色兄对于离春这个人物设定花费了大量的心血，仅从人物背景就不难判断出来，离姓，原本姓理，是与当朝皇族系出一源，且更为正统，不知道是否有这层深意呢？
毋庸置疑的，《乱神馆记・蝶梦》中最为出彩的是离春这个人物的设定，从某种意义上来说，其的重要程度远远超越了小说的诡计，这也是东乡看好这个人物一定能成为系列推理小说人物的关键，其拥有成为系列推理小说侦探的一切条件：
首先，乱神馆的设定就完全是一个唐朝的私人侦探事务所，离春可以凭借这个外壳轻易、自然的接触到推理事件；其次，离春这个角色自身固有的魅力决定了其必然成为侦探，离春具有侦探的一切素质，敏锐的观察能力、缜密的逻辑推理能力，甚至在心理学范畴，离春凭借御鬼神，通阴阳的外围能轻易与各个人物接触，从而进行调查，这样的设计不能不算巧妙，令人啧啧称道。
而大理寺卿杜清平这个角色注定成为离春隐性主角，相信在后面的推理事件中，杜清平能更多的施展拳脚。
其他几个重要的人物：
苑儿虽然只是乱神馆丫鬟，但是，从某种意义上来说，算是离春的助手，也就是衬托出离春缜密推理能力的必要人物，由于水天一色兄对于杜清平这个角色的喜爱，注定了其不能成为离春的助手这个角色，这个角色需要对于侦探本身一种盲目的崇拜，并且必要具有对于推理事件中的线索必须直接判断错误这样的特征。这也许就是作者不愿意让杜清平成为这样角色的原因吧。
孟白是宴宾楼跑堂，乱神馆情报员，作为人流集散地的宴宾楼自然是各方消息的集散地，这样的人物是绝对不能缺少的。
丁烨是大理寺捕头，在小说中注定要成为推理小说中比较白痴的警察形象，这也是系列推理小说中必要的人物。
在水天一色兄的《乱神馆记・蝶梦》中，几乎每一个出场人物都是性格饱满，极具张力，应该说，小说能获得成功是与他们分不开的，对于赵管事、红羽、莫成、封家父子几人入木三分的刻画，完全烘托出小说需要营造效果。
东乡不得不说，优秀的人物设计是水天一色兄推理小说的最大亮点。

二、关于诡计
相对来说，和小说的人物设定相比，水天一色兄《乱神馆记・蝶梦》中的谋杀技法、诡计不能算是小说中最为出色的因素，诚然，作为推理小说，谋杀技法的构成绝对是小说的重中之重，几乎可以这么说，一个绝妙的谋杀技法能让一本二流的推理小说成为一流，反之亦然。不过水天一色兄巧妙的利用各种手段不断铺垫，不断掩饰线索，让所有的线索时断时续、若隐若现，让整个诡计显得越发的诡异，而推理出来的结果又显得十分自然，就好像抽丝剥茧一般的脉络明晰，这是非常难能可贵的。
为了不泄露推理小说的谜底，恕东乡无法详细解说推理小说中的核心诡计，这里只能泛泛而谈；在小说核心谋杀中，水天一色兄巧妙的设计了三条主要线索：谋财害命、仓皇出逃一线、主仆间乱伦奸情一线、冤魂索命鬼魅一线，每一条主线都有相应的表述和相关的物证，但是每一条主线都无法完全解释所有的事件表象，从某种意义上来说，水天一色兄这个诡计设置的高明之处就在于，任何一条线索也许能得出某一种合理的结论，但是无法完全解释所有的事实，而读者又不能轻易的放弃其中任何一条线索，仅仅这一项，就做到了牢牢的控制住读者的眼球，而读者往往也只能在一次次的自我推理中败下阵来。
这正是小说出色的地方，线索完全展现在读者的眼前，能否抓住其中任何一个小小的细节，能否看穿诡计就要看个人的理解了。
直到小说迷底的揭晓，我们才深深叹出一口气，原来如此，原以为是小说中不经意的描写，竟然完全是揭开推理事件核心的线索，至此东乡不得不佩服水天一色兄出色的文笔和铺垫设计。
可以这么说，《乱神馆记・蝶梦》中水天一色兄使用的诡计，有着水天一色兄特色的深深烙印，这是非常难得的。这种诡计的设置和水天一色兄以往的推理小说中的诡计有着一脉相承的特质，从《许飞日记》到《乱神馆记・蝶梦》，总是那么自然而不露痕迹。

三、关于小说的风格
水天一色兄的《乱神馆记・蝶梦》之所以吸引东乡，除了绝妙的人物设定和精彩的谋杀技法，还有就是水天一色兄特有的幽默风格，虽然小说设定的环境是唐诗古韵的天宝年间，但是各个人物之间的对白却暗暗的带有后现代的幽默艺术，让东乡在细细体味中悠然发笑，是一种发自内心的微笑。小说中隐暗的幽默元素自始至终都巧妙的和小说融会贯通，就好像是不经意中巧妙的流露出来，一点不显得矫揉造作，完全的不愠不火，自然而又必然。
轻松幽默的文风冲淡了小说凝重的气氛，也在适当的时候给东乡一个喘息的机会，看似平淡、内涵却紧张的小说情节就是在这种一张一弛的牵引中发展下去，让跌宕起伏的情节在必要的时候巧妙的刹车，一步步的转折，慢慢的推向高潮；而小说的高潮在这样的构架中，经过一次又一次的烘托中变得充满戏剧冲突，让读者眼前一亮，如此巧妙的构思、如此轻松的文风，简洁明了的对话，构成了水天一色兄特有的小说风格，实在是绝妙。这种风格是目前国内原创推理小说少有的，这种风格完全是基于水天一色兄出色的文笔功底和精炼的人物刻画，当然，一种风格的形成需要读者的认可，希望能有越来越多的推理小说爱好者关注到这个上面来。

四、关于原创推理小说
想要谈论目前国内的原创推理小说，实在是一个沉重、枯燥的话题，恐怕这里也不够篇幅，东乡不想展开来讨论，简单来说，自程小青先生开始，国内的原创推理小说始终是处在一种病态的模仿当中，从最开始的模仿欧美古典推理小说，到时下模仿日本新本格、叙述式诡计，太多太多的作家在其中来回奔忙，就算其中偶尔有不同的元素出现，也立即会消失殆尽。单一的模仿！不知道这是不是国内原创推理小说的最致命伤，不过在《乱神馆记・蝶梦》中，东乡一点没有没有看到任何模仿的痕迹，东乡可以很认真的说，《乱神馆记・蝶梦》代表了目前国内原创推理小说的最高水平，也许朋友们不会相信；不过，大浪淘沙，方显历炼，时间是检验推理小说的唯一标尺，东乡深信，水天一色兄的《乱神馆记・蝶梦》在国内原创推理小说的大事记中一定会有其非常重要的地位，且一定会是浓浓的一笔，绝非是轻描淡写，一笔带过！

让思绪再一次回到小说中去，让时间和空间再一次回溯和沉淀，在千年的轮回和逡巡中一次次将冥想停留在充满唐韵的坊间，可知否，时间不会为匆匆过客而停留，伊人却以痴心相驻守，道不尽的情愫，一次次在弥留之际萦绕心头，莫不是，乱神馆中蝶恋双飞，似有似无的却是人世间离合悲欢，看离娘子托魂寄梦，几次推窗放飞，又几次悄然萦回，孰是孰非，还与蝶梦中......

（编辑：moyuzhai）