轶闻与理性夹层间的传统本格--水天一色《乱神馆记之蝶梦》读后（不泄底）

轶闻与理性夹层间的传统本格--水天一色《乱神馆记之蝶梦》读后（不泄底）

By forhiding/OFplusAND

 

书名：乱神馆记之蝶梦

作者：水天一色

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妥协与违逆结合的主角

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由于故事的背景，小说开始花了一定的篇幅介绍了主角离娘子，并通过小案例，夯实了这个人物的设定，接着才是本书的主题故事。这是众多作品，特别是电影中屡试不爽之策。主角离娘子表面的行事是装神弄鬼，但实则是在细致观察、细心揣摩，以求解决之道。离春表面的形象和职业具有中国古典小说或现代武侠小说神秘人物的特性，但是所采用的方法，却是搜集证据，进行心理分析等古典推理方法。纵使中国传统的公案小说，似乎也更强调去恶除霸，而不是推理案情。而离春这一形象似乎将中国传统文化中的世外神秘人物和西方侦探进行了很好的结合。其实想想荷兰人高罗佩的狄仁杰系列，虽然在中国通行的翻译版本，文字上古风盎然，但整体上似乎更接近西方风格。而离春这个设定，其叛逆的一面很好地体现了中国传统文学和传说中的某一类典型形象，因此，这种叛逆似乎也是将西方侦探模式与中国古典传统妥协融合的尝试。

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明线与暗线间的异次元

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在主题故事的叙事上，可以认为小说采用了明暗两线的方式，故事肇始时，两条线索似乎不甚想干，但是真相的跃出却依赖于两条线索的交融。

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工笔的明线

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明线部分是关于离春受富商之子之托进行另类民俗活动，并借此调查府内的谋杀案，其间人物的登场、细节线索的铺陈、红鲱鱼的设置、以及之后物理与心理的逻辑推演，无不遵从着正统本格推理的规范，似乎就像一幅工笔国画缓缓展开。虽然由于本人口味，我不喜欢离春的故弄玄虚以及一些过于刻板印象的推理，但是不能否认，明线的部分还是符合推理爱好者的口味的。

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写意的暗线

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暗线的部分，则是通过传说、证词和回忆零散地呈现的，因为是暗线，似乎风格比较飘忽不定，时而是变格推理诡异的怪诞传说，时而是中国传统故事中的各种传统经典要素，比如，门第与姻缘，功名与仕途，负心与忠贞等。表面看来似乎与明线关系不大，但实则不然。

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埃迪卡拉纪的古典诡计

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而故事的真相就在明线与暗线之间的异次元，就像元古代成冰纪和古生代寒武纪之间的震旦纪沙碛。其实主诡计是一个传统的古典本格诡计，由于作者很好地将其设置在了明暗两条线之间，因此产生了既不同于中国传统民间志奇传说，也不同于西方风格推理的独特风情。

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动机：古白话下的现实

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古老的民间传说都是天真美好的，都是以幸福的生活作为结尾的。本书语言是仿古白话风格，同时内容中也布置了很多中国传统民间传说的元素，但是，当传说和童话都以“从此以后过着幸福的生活”作为结尾，将人的切身心理与真实的人性注入这表面幸福的结尾，悲剧也许就开始了，就像怪物史莱克是反西方童话，这个故事可以说是反中国传统民间传说。

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蝶梦与说谎者悖论

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关于题目所涉及的庄周梦蝶，我想起了所谓的“说谎者悖论”，比如《威尼斯商人》中的，这个似乎可以用构建等级层次和避免对同层次的引用来消弭，而所谓的庄周梦蝶也是建立在对蝴蝶意识的程度缺乏充足的证据之上的。当然，如果将周庄梦蝶升级为两个人类之间的意识互动困境，则可能需要信息对称性来识破。当然这里只是谈谈小说，不是来解决这个思辨问题的。