科幻小说集《希望之地》：用想象力创造未来--科幻
当下的科幻小说能为科技巨变带来什么？技术如何带领人类社会走向未来？《希望之地》回答了这些问题。
近日，未来事物管理局创始人姬少亭，科幻作家江波，蚂蚁金服人工智能技术总监张家兴以及湛庐文化编辑安烨来到上海，带来了由陈楸帆、江波、伊恩·麦克劳德等7位入围星云奖、雨果奖等优秀奖项的新锐作家联手奉献的硬科幻小说集——《希望之地》。
和聪明的人共同进化
《希望之地》起源于未来事物管理局的工作坊计划，作为一家专注于做科幻文化的公司，现已签约国内外作者100多位，创作了800多部小说。科幻小说自1818年诞生起，就伴随着一个国家、一个时代科技的高速发展，优秀科幻小说应该是基于科技变化带来的思考。未来事务管理局希望能让更多的科幻作家关注到中国当下的变化，蚂蚁金服作为我国重要的科技公司是一个非常好的观察对象。于是，未来事务管理局邀请了十几位科幻作家和蚂蚁金服人工智能项目的工程师交流探讨。因为这个机会，国内外的科幻作家有机会接触到蚂蚁金服正在研发的技术，在知悉技术机制的基础上，作者们创作出了一个个独立故事。
科幻作家用想象编辑未来，工程师们正在创造未来。姬少亭表示：“中国的科幻作者能为今天中国的科研力量、中国当下正在发生的科技巨变带来怎样的变化？这本书是一个开始。希望它在十年、二十年、五十年以后还在被很多的读者思考，被新技术的出现去验证或推翻。”
“变脸”的故事
江波在《希望之地》中贡献了一个关于“变脸”的故事，当金融罪犯可以利用人脸识别的技术漏洞瞒天过海，个人隐私开始被技术威胁。江波在工作坊初次体验人脸识别之后一直在思考，刷脸技术进入生活后会产生什么样的社会问题？比如通过光线来改变人脸特征使得机器误判，这样可行吗？巧合的是，故事写完不久就看到一则关于用人脸识别犯罪的新闻报道。他认为：“科幻作家如果能跑在科技的前面预言一点东西，对于科幻作家来说是一件非常有意义的事，《变脸》部分做到了这一点。”
关于书中描写的“黑科技”在现实生活中是否会真实发生，张家兴及时做出解释：“这种手段其实是在用算法去欺骗算法，比如看上去是一只猫，用算法添加了一些东西，肉眼识别猫仍然是猫，但在机器眼中已经变成了一只狗。这篇小说的情节峰回路转，对技术的描写也非常有想象力。但现实中的人脸识别技术并没有小说中写得那么简单，本身技术模型就是高度机密，各公司会为它设置安全防控算法，还会通过红外、激光等综合手段全方位识别人的身份。”
“江波在这篇小说中做了一个非常贴近未来的推演，最妙的是这个推演后来真的实现了。其实无论是被引证还是推翻，这都是好事。我想这就是这次工作坊最大的价值——对现实进行思考和推演。”姬少亭补充道。
不是预测未来而是给出想象
很多人说，《流浪地球》开创了中国的科幻元年，技术的更新换代让人们真切体会到了科技发展的速度。是科技追逐想象力还是想象力追逐科技，成为科幻作家和科技人员共同面对的问题。
江波认为，科技和想象是一体的，正如原始社会有神话，科幻小说也在科技的土壤上诞生。想象力是人类本质的一个部分，塑造着人类的世界观。而科技和想象是统一体，两者互相促进，共同进化。在讨论技术的时候，不能以单纯的有罪论或者无罪论去定义它，更多的时候还是保持技术中立，未来是希望之地还是死亡之地，关键还是在于把科技控制在合理范围内，服务人类。
在姬少亭眼里，科幻是观看未来的文学，它很难背负预言未来的功能，但可以给出无数种想象。这些想象无论好坏，单纯描绘出每个人眼里未来的可能性，科幻小说在这200年间，也总会有那么几件押中的事情，人类踏上月球，发射卫星，发明平板电脑，到广泛使用大数据等等。正如刘慈欣问的那样：“假如未来是一辆高速行驶的汽车，而人工智能技术是它的油门的话，那么什么技术才能成为这辆汽车的刹车？”
也许对于科幻小说来讲，真正的价值在于提出问题而不是回答问题，因为永远会有新技术的出现去颠覆或者解答，所以不必回答，思考就好。正是因为这种思考，才让一些不好的未来没有出现，这也是科幻的意义所在。
科幻的大门不会被关上
“你在平原上走着走着，突然迎面遇到一堵墙，这墙向上无限高，向下无限深，向左无限远，向右无限远，这墙是什么？”
“死亡。”
随着《三体》获得雨果奖，科幻作品广泛进入人们视野，《流浪地球》口碑和票房的双爆发让创作者和观众都浸入了科幻的浪潮，近日《上海堡垒》颇受争议又让大家开始怀疑，中国科幻电影是不是刚开始就要结束。
中国科幻还处于起步阶段，任何事物的产生和发展都不是一帆风顺的。姬少亭表示：“可以说《流浪地球》是启动，但不意味着接下来所有的作品都会越来越好，在之后我们还会看到各种各样的作品书写不同的科幻未来，在成功中整理经验，失败也会带来启发和价值。有一部大家经常会忽略的优秀国产科幻电影是《疯狂的外星人》，影片灵感来源于刘慈欣的《乡村教师》，国产的优秀喜剧科幻电影寥寥无几，大家也往往会更关注那些水花大的作品。现在的问题在于我们的科幻作品太少了，不能仅仅凭几部作品就定义中国科幻。”
国产科幻已经获得足够的关注，潜在受众的受众是如此巨大，国人不看科幻不关心未来已经成为历史，《三体》在日本的爆红也说明，中国的科幻作品已经引起国际观众的注意。当有更多的创作者和支持者投身这个行业，对中国科幻市场有信心，每个人都在思考自己和科技的关系，这才是科幻作品的本质。&
（编辑：moyuzhai）
