李云雷：打造当代通俗文学经典--科幻

严肃文学也可写得通俗，通俗文学亦可成就经典，大众性与艺术性的融合才是文学的理想境界

当前我国通俗文学发展呈现出勃勃生机，显示出巨大优势：一是创作者与读者数量巨大，二是类型的成熟与多样化，三是代表性作家作品不断涌现，四是与读者充分交流互动

如何突破固有模式，融入个人独特创造，考验着一个作家的本事和胆识。这要求作者既对时代变化保持敏感，又广泛吸取严肃文学创作经验，实现新的文学创造

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当前，我国通俗文学进入繁荣发展期，网络文学规模壮大，科幻文学等类型文学方兴未艾，持续满足读者多样化、多层次阅读需求，为当代文学发展不断注入生机与活力。

通俗文学与严肃文学并无绝对分野，通俗与通雅可以相互转化

20世纪以来，通俗文学（武侠、公案、言情等类型小说）是与严肃文学、“新文学”相对应而存在的。从五四时期直到20世纪80年代，与严肃文学相比，通俗文学地位相对不高。20世纪80年代以来，伴随当代文学多元发展，通俗文学获得新的发展空间。这一时期，以金庸、琼瑶作品等为代表的通俗文学风靡一时，形成阅读热潮。进入90年代，伴随市场经济发展，通俗文学风起云涌。同时，金庸研究、通俗小说研究也极大提升了通俗文学在文学界的地位。

什么是通俗文学，什么是严肃文学？二者之间有明确的界限与区分吗？一方面，严肃文学与通俗文学的建构与区分有其合理性。二者的主要观念与追求不同，通俗文学注重文学的娱乐性，注重对类型传统的传承与重写，以及最大范围读者的认可；严肃文学注重的则是对现实人生的深刻摹写、对社会问题的深层剖析、艺术形式上的创新以及对读者精神的提升。另一方面，通俗文学与严肃文学并没有鲜明界限，并且存在相互转化的可能。比如，《红楼梦》《水浒传》在过去传统士大夫眼中是通俗文学，现代以来才被确认为中国文学的经典；金庸小说在20世纪80年代被认为是通俗小说，现在也入选教科书，成为某种意义上的经典。

严肃文学更追求艺术性，通俗文学更注重大众性，但一味追求高深而忽视大众文学认同，文学将远离读者；一味迎合读者口味，缺乏艺术追求，文学也将失去精神引领作用。严肃文学也可写得通俗，通俗文学亦可成就经典，大众性与艺术性的融合才是文学的理想境界。

通俗文学发展空间广阔，应以雅俗共赏为艺术追求

进入新世纪，通俗文学发展进入一个更加广阔的空间，并与网络文学结合，发展出不同类型、不同模式的叙事方式，形成蔚为壮观的网络文学大潮。近年来更借助“网文出海”这一海外传播潮，引起社会各界关注。当前我国通俗文学发展呈现出勃勃生机，显示出巨大优势。

一是创作者与读者数量巨大。据统计，2019年我国网络文学读者达4.3亿人，网络文学作者达千万之多。如此之多的作者同时进行小说创作，为人类历史所罕见，极大释放了文学生产力；二是类型的成熟与多样化。不仅科幻小说异军突起，“新武侠”方兴未艾，而且网络文学也发展出诸多不同类型，在各种大的类型之下又不断细分，读者阅读的“刚需”得到相当程度的满足；三是代表性作家作品不断涌现。如科幻小说作家刘慈欣、王晋康、韩松，网络小说作家唐家三少、猫腻、天蚕土豆、阿耐等，这些知名作家的出现开创或提升了某一类型的创作，推动了类型文学发展。比如刘慈欣的《三体》2015年获得“雨果奖”之后，使科幻小说这一在中国文学界较为边缘的类型获得广泛关注，带动科幻小说研究，也带动更多作者从事科幻小说创作，推动了科幻文化产业发展；四是与读者充分交流互动，并在互动中创造新的文体与新的交流形式。从报刊连载到网络阅读，再到全媒体IP开发，通俗文学与读者的距离越来越近，读者的参与感也越来越强，不断探索着文化生产新的可能性。

通俗文学在迅速发展的同时，也存在良莠不齐等问题。比如过于注重娱乐化与消遣性，较少关注现实人生；创作上存在跟风现象，某个题材或类型受欢迎，便一窝蜂一拥而上；片面迎合读者趣味等。这些问题正在得到积极改观，比如近年来，网络文学开始关注现实题材，以现实主义精神观照时代生活，改变了网络文学的类型和文化构成，展现了更加丰富的社会场景与更加深刻的现实思考。在新时代，通俗文学如何书写新的中国经验与人类经验，并将之转化为雅俗共赏的艺术作品，考验着作家们的能力和品格。

以精品意识、创造性和担当精神创作新时代通俗文学经典

通俗文学要推出经典，走向高峰，需要汲取历史上优秀通俗文学创作经验。具体说来，就是要有精品意识、创造性和担当精神。

精品意识就是要对创作、对读者认真负责，每一部都倾尽全力去写，争取立得住、留得下。金庸武侠小说一共15部，大多是精品，刘慈欣凭一部《三体》，将中国科幻文学推向世界文坛。现在网络文学创作往往要日更数千字，这使不少作者疲于奔命，顾不上精心构思、细心推敲，与精品追求构成一定矛盾。当年张恨水、金庸等人的小说也是在报刊逐日连载，但他们的创作态度极为认真，金庸小说成书后经历两次精心修改。这种创作态度值得今天的通俗文学作家学习和借鉴。以网络小说创作为例，平台和作者不应一味追求写作速度和数量，而应把创作质量摆在更加重要的位置。此外，许多网络小说都会经历实体出版的过程，作者应珍惜这一修改打磨的机会。

创造性就是要有独特发现，并以独特艺术形式表现出来。通俗小说大多是类型化写作，好处在于轻车熟路，有固定模式可循，作者易于创作，读者易于接受，但问题在于缺乏新颖性，读多了难免有雷同之感。类型是通俗文学的重要资产，只有在类型写作中不断进化，通俗文学才能保持持久而旺盛的生命力，于此，作者的创造性便突显出来。如何突破固有模式，融入个人独特创造，考验着一个作家的本事和胆识。这要求作者既对时代变化保持敏感，又广泛吸取严肃文学创作经验，实现新的文学创造。

担当精神就是要有高远文学追求，承担起文学的社会责任。通俗文学是高度重视读者的文学，但这不意味着一味迎合读者、迁就读者，为通俗而通俗，为娱乐而娱乐。通俗文学的通俗性、大众性，使其易于为读者接受，也易于与影视、动漫、游戏等领域联动而形成文化产业链，进一步扩展通俗文学与大众的沟通和连接。这种严肃文学难以比拟的传播力度和广泛性，对通俗文学提出更高要求。如何以通俗方式回应读者需求，同时保持较高的精神格调，对读者有所引领和提升，是通俗文学作者需要面对和思考的问题。通俗文学作家应努力创作出社会效益与经济效益俱佳的作品，力求做到思想性、艺术性与可读性的统一。

通俗不是平庸，对既有文学类型敢破敢立、高扬精神价值、追求文化意义，通俗一样可以成为经典。期待通俗文学作家创作出更多雅俗共赏的精品佳作，不断攀登新的文学高峰。

本文原载于《 人民日报 》（ 2020年03月27日 20版）